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本文揭示了汉语语篇基调的调模矩阵及其声学参数，并借我国古代传统的"九宫"图示，对基调的调域和各种调模进行了系统而形象的描述。结论是：把语篇的音高、音长作为两个坐标,各分为三个层级，从而形成了汉语基调的九宫调模矩阵,并能在九宫调模的不同位置上,显示出不同的二维声学特征。文中提出的"汉语九宫调模矩阵"即汉语基调模式的组合规则，可以涵盖所有语篇基调。
作者吴洁敏，女，1938年生，浙江大学外语学院教授。
0.引言
节律是言语中不可缺少的组成部分（包括声调、句调、基调和停延、重音、节奏）。基调属语篇层的节律特征,也就是语篇的基本腔调,包括调型和调模两个方面。
"调型"是句调的类型，主要由句内的音高变化形成；汉语调型有平调、降调、升调、凸曲调、凹曲调5种。 "调型"不同，表示的意思不同。如:
(1)a.他们是学生?
(用升调表反问，即"他们不是学生。")
(1)b.他们是学生。
（用降调表肯定，即"他们是学生。"）
(1)c.他们是学生。
（用曲调表反驳，意思为"他们是学生，不是老师。"）
"调模"指语篇的音高、音长变化模式，包括语阶和语速两个方面。
"语阶"由句外的音高变化形成；语阶不同，表示的意思不同。如:
(2)C ↑我说了。(用高语阶,表示要揭示一个秘密或报告一则好消息；)
(2)B →我说了。(用中语阶,是平静地叙述一件事或讲了一个问题；)
(2)A ↓我说了。(用低语阶,表示责备自己说了一件不该说的事情。)
"语速"由音步时长变化形成;语速不同,表示的意思不同，即便是叫人姓名。如：
(3)a 张小萍。用快语速、低语阶叫Zhāng Xiǎopíng,是课堂上老师提醒她注意听讲；
(3)b 张小萍。用中语速、中语阶叫Zhāng Xiǎopíng,是课堂上,老师请她回答问题；
(3)c 张小萍。用慢语速高呼Zhāng… Xiǎo…píng…… 是在茫茫旷野寻找张小萍。
调模的语阶和语速都具有表意功能。本文主要探讨汉语基调的调模规则，同时阐述确定汉语基调调域的方法。
1.汉语语篇基调的二维层级模式及调域的确定
英国著名语音学家Daniel Jones(1881-1967)借助元音四边形图示，精确而系统地对元音加以描述〖注：Daniel Jones，An Outline of English Phonetics, p.36,9th ed.,Cambridge, W. Heffei & Son,1962.〗。我们从中得到启发，提出了语篇基调调域的四边形图，并对汉语基调的二维调域及其调模系统加以描述。
人们在不同语境中表示不同题旨,所运用的节律特征也就不同。但每个人都有各自的语篇基调,人们可以在他音高和音长的变量中,找到其二维参数。我们把每个人基调的音高分为A,B,C三个语阶层级，把语速分为a,b,c三个语速层级；假设+C和+A为高语阶和低语阶的极端，假设+a和+c为快语速和慢语速的极端,这样，就可以确定每个人基调调域的四个终端〖HTF〗（见图1)：+Aa点,是调域中最低、最快的终端;+Ac点,是调域中最低、最慢的终端;+Ca点,是调域中最高、最快的终端;+Cc点,是调域中最高、最慢的终端。
连接四个终端,构成基调调域的四边形图 (见图2)。
2."汉语基调的九宫调模矩阵"
把汉语基调的语阶和语速作为两个坐标，语阶作竖标,从低到高分为低语阶(A)、中语阶(B)、高语阶(C)三档，把语速作横标,从快到慢分为快语速(a)、中语速(b)、慢语速(c)三档(见图3)。
用虚线把三档语阶和三档语速连接起来,就有了汉语基调调域图上的低快调模Aa、低中调模Ab、低慢调模Ac，和中快调模Ba、中中调模Bb、中慢调模Bc，以及高快调模Ca、高中调模Cb、高慢调模Cc共9种模式。其中Ba、Cb、Bc 、Ab 4种为中性调模；中语速、中语阶的Bb为"大和调模"；Ca、Cc、Aa、Ac为四极调模。这就构成了"汉语基调的九宫调模矩阵"(见图4)。
不能把图4的"九宫调模"简单地解释为"9种模式",它是汉语基调调模矩阵的组合规则。这里的"九"表示"极数",它概括了汉语基调的所有模式。因为汉语中的"九"，在中国古代除了指实数9之外,还可表示"多数"、"极数"；我们借"九宫"〖注："九宫"是中国儒家经典著作《易》学中的概念。东汉前《易》纬家用"九宫"来解释宇宙：以八卦之宫加上中央，合称九宫。见《后汉书》卷五九《张衡传》"重之以卜筮，杂之以九宫"注引《易乾凿度》"太一取其数以引九宫"。东汉以后，"九宫"曾被用来解释历法、气象、算数、军事等。这里，我们借"九宫"图示来描写汉语基调的组合模式。〗图示来描写语篇基调的组合模式，并因此而发现 "汉语基调的九宫调模矩阵"。语音链上的高低、长短、快慢，语音的守衡与变异、对立和统一，各种变化均可从这一"矩阵"中得到合理的解释，并由此找到了语篇基调的某些组合规律。
3.汉语二维九宫调模的声学参数
语流中的节律特征总是多维的，构成语篇基调的主要成素有音高、音长和音强。但汉语是声调语言,非重音语言。汉语音节上的音强,由于声调的调制而失去其区别意义的作用；汉语的语句重音主要用增加音长和扩大声调域来表示〖注：参见林茂灿《北京话两字组正常重音的初步实验》，《方言》1984年第1期；曹剑芬《汉语普通话音节时长变化的动态模式》，中国社会科学院语言研究所《语音研究报告》，第20页，1991年，北京。〗。所以,这里的"汉语九宫调模"暂不考虑音强特征,只求其音高和音长的二维级差参数。
3.1.汉语基调的三级语阶参数
根据语音实验,假设女声的高语阶、中语阶、低语阶三级音高参数如右下表1。
当说话人说出第一句话,就确定了基调的语阶等级，这跟唱歌发出的第一个音符就确定了音调一样。一般说来，语阶一经确定，要冲破上限比较困难，冲破上限会使语阶上移，尤其是高语阶，再上移要冲破基调调域上限而出现假声；而冲破下限是常有的事，除非低语阶的下限已达到说话人音阈的下限终端而无法再降。所以高语阶、中语阶的下限可以下移，而低语阶的下限不能下移；否则会冲破调域下限+A，使发话人说不出来，或即使说出来也会听不清楚，语图上往往看不到基频，交际中会影响信息的接收。语流中的声调要受到不同语阶的影响，声调调值会发生变化。 3.2.汉语基调的三级语速参数
我们对不同语体、不同对象的口语进行了测听,假设快语速(a)、中语速(b)、慢语速(c)的声学参数如右下表2(语速平均音节时长用毫秒ms计算,包括语流中的音空)。
从现有的测听显示，汉语最快语速为134ms/音节。这是吴宗济教授从1993年国际足球赛现场直播的语速中测出的，见下面例（4）：
（4）下半场的比赛已经进行了十七分零十五秒（北京男声讲解员现场直播）。
根据吴宗济的语音实验〖注：吴宗济：《普通话语调分析的一种新方法：语句中基本调群单元的移调处理》，中国社会科学院语言研究所《语音研究报告》，第15页，1992-1993年，北京。〗测出这句话的音高为150-350Hz，平均音节时长134ms，达到最高、最快的+Ca调模（见图5）。这和我们所做的例（3）a的语音实验平均音节时长135ms的结果，基本一致（见下面图6）。
据测听，慢语速一般为450-650ms/音节。语感测听还发现:汉语语速达1000ms/音节,是表达特殊感情的临界参数。达到这个语速(包括语流音空形成的停顿在内)，就是一般人都能体会到的"激动得说不出话来"的时候。特殊语境中可能会慢到1300ms/音节，甚至1500ms/音节，如前面的例（3）c 在旷野呼唤"张小萍"的语速就是。但这只是一个句子，最多是一个短小的片段。篇章中一般不会超过1000ms/音节，除非激动得无法言传，或者就是故意卖关子，句中或句间有长时间的停顿。
此外,老年人语速比青年人慢,男性比女性慢;讲话又带个人风格。随着时代节奏的加快，中央广播电台新闻广播语速从过去的平均330ms/音节，提高到现在的230ms/音节，已从中语速提高到快语速。不过，这些并没有表意上的差别，只是信息量的不同而已。
把语阶参数和语速参数合起来,便是汉语九宫调模的二维声学参数。三档语阶和三档语速的跨度大,又相互交叉,汉语九宫调模矩阵图中的虚线，便是调模边界模糊的标记。
4.汉语九宫调模的表意功能
九宫图中的每一格，便是这一基调模式的调域。在矩阵的不同位置上，所显示出来的不同声学参数，能表示不同的语意；即使在同一调模中，由于二维参数不同，也会表现出细微的语意差别。就是声、韵、调序列完全相同的句子,也可以因为语境和题旨不同，而在调模上显示出不同的声学参数，从而传达出不同的思想感情。比如前面举例说到女声叫"张小萍"的（3）a，(3)b,(3)c三句话，通过语音实验，可以看到其调模的二维参数如下（见图6，图7，图8）：
例(3)c句属高语阶、特慢语速调模+Cc，此句的语速是破常规的。
我们对英语系40名大一学生测听，在没有语境提示的第一堂语音课上，学生对这三个句子的识别率达到98%。可见在一定语境中表示特定题旨所选择的调模是一定的。比如在激烈争夺的球赛场上的现场直播,必须用快语速、高语阶的Ca调模，才能把比赛实况及时而准确地播送出去。中国人都还记得1961年在26届世界乒乓球锦标赛上，宋世雄的现场直播,用的就是高快调模(Ca)。他的播音，让成千上万的听众，
图8在茫茫旷野寻找"张小萍"，用+Cc调模：音高为440-380Hz,音长为1500ms/音节。 共同分享着这份光荣和欣喜。又如"文革"期间，江青在大庭广众讲话用的大多是最高、最慢的极端调模+Cc，下面就是1966年7月24日她在北京广播学院的讲话:
(5)革命同学们，
你们好！
我代表毛主席
问候你们！
毛主席很关心你们的事业。…
这次文化大革命运动…
你们的大门关得紧紧的，
门口贴着条子：
"×××不准进来！
"比中南海还紧。
我要来放火，
我要提出抗议！…
〖注：叶永烈：《江青传》，作家出版社1996年版，第349页。〗
江青凭她当时特有的身份，面对成千上万受蒙蔽的听众，音高冲出了C语阶的上限,出现了假声；音长达到+c语速的极限,且多用升扬调型。当时只有她才能用那样大的口气说话。今天，人们只要用+Cc调模来朗读她的这些讲话,听过她录音的，估计识别率可以达到100%。
根据说话或朗读的语阶和语速来判断调模，一般没有问题,尤其是极端调模的识别率更高。我们用例（6）"他说人生没有笔直的路。"测听不同调模的表意功能（见表3）。
(6)Ba用中语阶、快语速（平均时长194ms/音节）朗读,测听者认为，此句是言者不带感情色彩的旁白,适用于随意谈话体。
(6)Bb用中语阶、中语速（平均时长336ms/音节）朗读,测听者认为此句表示言者在严肃地叙述着人生的哲理，适用于正式场合的谈话体或朗读政论体。
(6)Bc用中语阶、慢语速（平均时长466ms/音节）朗读,强调"没有",表达了言者切身经历中的经验教训,适用于艺术体。
(6)Ac用低语阶、慢语速（平均时长625ms/音节）朗读,强调"人生",流露言者沉重而伤感的情绪,仿佛诉说着自己苦涩的经历。 通过188名大学生,对上述调模级差辨意功能的测听，识别率达94%-100%。当然,这里还有语音切分的层次、重音等等因素(见表3)。虽然Bc和Ac都属慢语速,但调模的语阶不同、语速参数不同,表达的思想感情也就不同。一般，说话人所用的调模，跟题旨、语境应该是一致的。所以朗读必须深刻领会作品的思想内容，才能选定最合适的调模，用以再现作者字里行间所流露出来的思想感情。如果调模选择错了，那么，哪怕你普通话再好，音色再美，也不能表情达意。比如一位颇有名的播音员在朗读柯岩的《周总理，你在哪里》时，选用了高慢调模Cc,结果反映不佳；如果我们改用低慢的Ac调模，则首句一出，就会让读者和听者动情。又如，我们为学生掌握普通话后鼻韵编写的操练材料：
（7）小雨不停不停不停地下，滴滴答答落在我头上。雨点儿落在星星上……
用快语速、中语阶的快板形式朗读，就感到非常轻快；而用低语阶、慢语速的Ac调模朗读，则会让人伤感得流泪。可见调模具有表意、表情和表态的功能。
5.汉语九宫调模矩阵可以涵盖所有基调
汉语九宫调模矩阵可以涵盖所有基调。若从最高、最快的+Ca调模，向九宫调模矩阵右面移动,表示高语阶不变,而语速减慢,到达Cb段是高语阶、中语速调模;若继续右移,则语阶不变,语速更慢,到达+Cc是最高语阶、最慢语速的极端调模。再从+Cc调模下移,则语速不变,语阶渐低,到达Bc段是慢语速、中语阶调模,再下移到+Ac,则到达语阶最低、语速最慢的极端调模。再从+Ac向左移,表示低语阶不变,语速渐快,到Ab段是中语速、低语阶调模；再左移到+Aa就是最低语阶、最快语速的极端调模。再从+Aa向上移,快语速不变,语阶升高,到达Ba段是中语阶、快语速调模；再上移就又到了最高语阶、最快语速的极端调模+Ca。千变万化的思想感情，都可以通过九宫调模中不同的声学特征传递出来。
"九宫调模矩阵"是调模的最大分类。其中Bb调模最为常见，一般指不表示特殊思想感情的中和调，所以我们称中央的Bb调模为"大和调模"。它处在矩阵的中央位置，音高、音长的节律特征相对比较稳定，语阶、语速变化不大，所表示的多为"中和"之意。现在人机对话研究的,实际上也多为Bb调模。矩阵的Aa,Ac,Ca,Cc四个极端调模,大多表示特殊思想感情；Ba,Bc,Ab,Cb四个中和调模是次常用调模。但各种调模的界定参数，还有待继续深入探讨。
说什么话得用什么调模是不能含糊的。球赛场上的现场直播若用Ac调模,就简直不堪设想。同样,把例（5）句改用Ba调模或Ab调模,那个说话者便不是江青了。说话人的思想感情同基调相一致，才能通过发话人的不同调模来传递各种信息。人们的思想感情丰富多彩,表现在调模上的节律特征也变化多端；但是，所有调模都在这四边形的基调调域，即在九宫矩阵中运行,所以"汉语基调的九宫调模矩阵"能涵盖各种语篇基调。
6.结语
"汉语基调的九宫调模矩阵"概括了语篇基调的调模规则：把语阶和语速作为两个坐标(二维)；把语篇音高分为低语阶(A)、中语阶(B)、高语阶(C)三级，把语速分为快语速(a)、中语速(b)、慢语速(c)三级(三三)；这就形成了汉语基调的高快调模(Ca)、高中调模(Cb)、高慢调模(Cc)和中快调模(Ba)、中中调模(Bb)、中慢调模(Bc),及低快调模(Aa)、低中调模(Ab)、低慢调模(Ac),即"九宫"；这便是"汉语基调的九宫调模矩阵"。目前，这一理论在语言教学中的效果十分明显；同时，对神经学科、心理学科都有广泛的应用价值。如果能通过文理合作，对"汉语基调的九宫调模矩阵"作进一步研究，找到"汉语九宫调模"的界定参数，那就可以直接为言语系统工程提供语言语音学的理论支持。
这里还须说明,9种调模各具平调、升调、降调、凸曲调、凹曲调5种句调调型。因此,汉语基调应该是一个"三三、二维九宫、五型"的调型模系统。而句调调幅的大小，又跟音强有关。汉语基调的调模、调型及调幅，都是由说话的题旨和语境所决定的。所以，说话或朗读,基调把握不好，也同样不能确切地表情达意。
言语是一种编码和解码的双向交流，语篇中基调的高低、长短、快慢，都可以传递出"言不尽，意无穷"的信息。听话人可以凭借发话人传递出来的不同的调型模，解开全部编码信息。这种编码者和解码者对调型模的共同感知，便成为言语约定俗成的固定符号，由此而构成了人类交际、交流思想的前提。
参考文献：
1.罗常培、王均：《普通语音学纲要》，商务印书馆1981年版。
2.桂灿昆：《美国英语应用语音学》，上海外语教育出版社1985年版。
3.赵元任：《汉语的字调跟语调》，《赵元任语言学论文选》，清华大学出版社1992年版。
4.Wu Zongji，A New Method of Intonation Analysis for Standard Chinese: Frequency Transposition Processing of Phrasal Contours in A Sentence，(Beijing.1993. )
5.郭锦桴：《汉语声调语调阐要与探索》，北京语言学院出版社1993年版。
6.吴洁敏、吕士楠：《汉语停延的内三层和外三层》，《语文现代化》 1997年第三辑。
7.吴洁敏：《汉语句调群的组合规律》，《浙江社会科学》1998年第1期。
本文写作得到王均教授指导，中国科学院声学研究所吕士楠教授、中国社会科学院语言研究所吴宗济、冯志伟教授,浙江大学潘云鹤、王维贤教授以及王之光副教授等提出了宝贵意见；中国科学院声学研究所许洁萍、陆亚民女士协助制作了语图；在此一并表示感谢。〔本文责任编辑：申坚〕
作者吴洁敏，女，1938年生，浙江大学外语学院教授。
0.引言
节律是言语中不可缺少的组成部分（包括声调、句调、基调和停延、重音、节奏）。基调属语篇层的节律特征,也就是语篇的基本腔调,包括调型和调模两个方面。
"调型"是句调的类型，主要由句内的音高变化形成；汉语调型有平调、降调、升调、凸曲调、凹曲调5种。 "调型"不同，表示的意思不同。如:
(1)a.他们是学生?
(用升调表反问，即"他们不是学生。")
(1)b.他们是学生。
（用降调表肯定，即"他们是学生。"）
(1)c.他们是学生。
（用曲调表反驳，意思为"他们是学生，不是老师。"）
"调模"指语篇的音高、音长变化模式，包括语阶和语速两个方面。
"语阶"由句外的音高变化形成；语阶不同，表示的意思不同。如:
(2)C ↑我说了。(用高语阶,表示要揭示一个秘密或报告一则好消息；)
(2)B →我说了。(用中语阶,是平静地叙述一件事或讲了一个问题；)
(2)A ↓我说了。(用低语阶,表示责备自己说了一件不该说的事情。)
"语速"由音步时长变化形成;语速不同,表示的意思不同，即便是叫人姓名。如：
(3)a 张小萍。用快语速、低语阶叫Zhāng Xiǎopíng,是课堂上老师提醒她注意听讲；
(3)b 张小萍。用中语速、中语阶叫Zhāng Xiǎopíng,是课堂上,老师请她回答问题；
(3)c 张小萍。用慢语速高呼Zhāng… Xiǎo…píng…… 是在茫茫旷野寻找张小萍。
调模的语阶和语速都具有表意功能。本文主要探讨汉语基调的调模规则，同时阐述确定汉语基调调域的方法。
1.汉语语篇基调的二维层级模式及调域的确定
英国著名语音学家Daniel Jones(1881-1967)借助元音四边形图示，精确而系统地对元音加以描述〖注：Daniel Jones，An Outline of English Phonetics, p.36,9th ed.,Cambridge, W. Heffei & Son,1962.〗。我们从中得到启发，提出了语篇基调调域的四边形图，并对汉语基调的二维调域及其调模系统加以描述。
人们在不同语境中表示不同题旨,所运用的节律特征也就不同。但每个人都有各自的语篇基调,人们可以在他音高和音长的变量中,找到其二维参数。我们把每个人基调的音高分为A,B,C三个语阶层级，把语速分为a,b,c三个语速层级；假设+C和+A为高语阶和低语阶的极端，假设+a和+c为快语速和慢语速的极端,这样，就可以确定每个人基调调域的四个终端〖HTF〗（见图1)：+Aa点,是调域中最低、最快的终端;+Ac点,是调域中最低、最慢的终端;+Ca点,是调域中最高、最快的终端;+Cc点,是调域中最高、最慢的终端。
连接四个终端,构成基调调域的四边形图 (见图2)。
2."汉语基调的九宫调模矩阵"
把汉语基调的语阶和语速作为两个坐标，语阶作竖标,从低到高分为低语阶(A)、中语阶(B)、高语阶(C)三档，把语速作横标,从快到慢分为快语速(a)、中语速(b)、慢语速(c)三档(见图3)。
用虚线把三档语阶和三档语速连接起来,就有了汉语基调调域图上的低快调模Aa、低中调模Ab、低慢调模Ac，和中快调模Ba、中中调模Bb、中慢调模Bc，以及高快调模Ca、高中调模Cb、高慢调模Cc共9种模式。其中Ba、Cb、Bc 、Ab 4种为中性调模；中语速、中语阶的Bb为"大和调模"；Ca、Cc、Aa、Ac为四极调模。这就构成了"汉语基调的九宫调模矩阵"(见图4)。
不能把图4的"九宫调模"简单地解释为"9种模式",它是汉语基调调模矩阵的组合规则。这里的"九"表示"极数",它概括了汉语基调的所有模式。因为汉语中的"九"，在中国古代除了指实数9之外,还可表示"多数"、"极数"；我们借"九宫"〖注："九宫"是中国儒家经典著作《易》学中的概念。东汉前《易》纬家用"九宫"来解释宇宙：以八卦之宫加上中央，合称九宫。见《后汉书》卷五九《张衡传》"重之以卜筮，杂之以九宫"注引《易乾凿度》"太一取其数以引九宫"。东汉以后，"九宫"曾被用来解释历法、气象、算数、军事等。这里，我们借"九宫"图示来描写汉语基调的组合模式。〗图示来描写语篇基调的组合模式，并因此而发现 "汉语基调的九宫调模矩阵"。语音链上的高低、长短、快慢，语音的守衡与变异、对立和统一，各种变化均可从这一"矩阵"中得到合理的解释，并由此找到了语篇基调的某些组合规律。
3.汉语二维九宫调模的声学参数
语流中的节律特征总是多维的，构成语篇基调的主要成素有音高、音长和音强。但汉语是声调语言,非重音语言。汉语音节上的音强,由于声调的调制而失去其区别意义的作用；汉语的语句重音主要用增加音长和扩大声调域来表示〖注：参见林茂灿《北京话两字组正常重音的初步实验》，《方言》1984年第1期；曹剑芬《汉语普通话音节时长变化的动态模式》，中国社会科学院语言研究所《语音研究报告》，第20页，1991年，北京。〗。所以,这里的"汉语九宫调模"暂不考虑音强特征,只求其音高和音长的二维级差参数。
3.1.汉语基调的三级语阶参数
根据语音实验,假设女声的高语阶、中语阶、低语阶三级音高参数如右下表1。
当说话人说出第一句话,就确定了基调的语阶等级，这跟唱歌发出的第一个音符就确定了音调一样。一般说来，语阶一经确定，要冲破上限比较困难，冲破上限会使语阶上移，尤其是高语阶，再上移要冲破基调调域上限而出现假声；而冲破下限是常有的事，除非低语阶的下限已达到说话人音阈的下限终端而无法再降。所以高语阶、中语阶的下限可以下移，而低语阶的下限不能下移；否则会冲破调域下限+A，使发话人说不出来，或即使说出来也会听不清楚，语图上往往看不到基频，交际中会影响信息的接收。语流中的声调要受到不同语阶的影响，声调调值会发生变化。 3.2.汉语基调的三级语速参数
我们对不同语体、不同对象的口语进行了测听,假设快语速(a)、中语速(b)、慢语速(c)的声学参数如右下表2(语速平均音节时长用毫秒ms计算,包括语流中的音空)。
从现有的测听显示，汉语最快语速为134ms/音节。这是吴宗济教授从1993年国际足球赛现场直播的语速中测出的，见下面例（4）：
（4）下半场的比赛已经进行了十七分零十五秒（北京男声讲解员现场直播）。
根据吴宗济的语音实验〖注：吴宗济：《普通话语调分析的一种新方法：语句中基本调群单元的移调处理》，中国社会科学院语言研究所《语音研究报告》，第15页，1992-1993年，北京。〗测出这句话的音高为150-350Hz，平均音节时长134ms，达到最高、最快的+Ca调模（见图5）。这和我们所做的例（3）a的语音实验平均音节时长135ms的结果，基本一致（见下面图6）。
据测听，慢语速一般为450-650ms/音节。语感测听还发现:汉语语速达1000ms/音节,是表达特殊感情的临界参数。达到这个语速(包括语流音空形成的停顿在内)，就是一般人都能体会到的"激动得说不出话来"的时候。特殊语境中可能会慢到1300ms/音节，甚至1500ms/音节，如前面的例（3）c 在旷野呼唤"张小萍"的语速就是。但这只是一个句子，最多是一个短小的片段。篇章中一般不会超过1000ms/音节，除非激动得无法言传，或者就是故意卖关子，句中或句间有长时间的停顿。
此外,老年人语速比青年人慢,男性比女性慢;讲话又带个人风格。随着时代节奏的加快，中央广播电台新闻广播语速从过去的平均330ms/音节，提高到现在的230ms/音节，已从中语速提高到快语速。不过，这些并没有表意上的差别，只是信息量的不同而已。
把语阶参数和语速参数合起来,便是汉语九宫调模的二维声学参数。三档语阶和三档语速的跨度大,又相互交叉,汉语九宫调模矩阵图中的虚线，便是调模边界模糊的标记。
4.汉语九宫调模的表意功能
九宫图中的每一格，便是这一基调模式的调域。在矩阵的不同位置上，所显示出来的不同声学参数，能表示不同的语意；即使在同一调模中，由于二维参数不同，也会表现出细微的语意差别。就是声、韵、调序列完全相同的句子,也可以因为语境和题旨不同，而在调模上显示出不同的声学参数，从而传达出不同的思想感情。比如前面举例说到女声叫"张小萍"的（3）a，(3)b,(3)c三句话，通过语音实验，可以看到其调模的二维参数如下（见图6，图7，图8）：
例(3)c句属高语阶、特慢语速调模+Cc，此句的语速是破常规的。
我们对英语系40名大一学生测听，在没有语境提示的第一堂语音课上，学生对这三个句子的识别率达到98%。可见在一定语境中表示特定题旨所选择的调模是一定的。比如在激烈争夺的球赛场上的现场直播,必须用快语速、高语阶的Ca调模，才能把比赛实况及时而准确地播送出去。中国人都还记得1961年在26届世界乒乓球锦标赛上，宋世雄的现场直播,用的就是高快调模(Ca)。他的播音，让成千上万的听众，
图8在茫茫旷野寻找"张小萍"，用+Cc调模：音高为440-380Hz,音长为1500ms/音节。 共同分享着这份光荣和欣喜。又如"文革"期间，江青在大庭广众讲话用的大多是最高、最慢的极端调模+Cc，下面就是1966年7月24日她在北京广播学院的讲话:
(5)革命同学们，
你们好！
我代表毛主席
问候你们！
毛主席很关心你们的事业。…
这次文化大革命运动…
你们的大门关得紧紧的，
门口贴着条子：
"×××不准进来！
"比中南海还紧。
我要来放火，
我要提出抗议！…
〖注：叶永烈：《江青传》，作家出版社1996年版，第349页。〗
江青凭她当时特有的身份，面对成千上万受蒙蔽的听众，音高冲出了C语阶的上限,出现了假声；音长达到+c语速的极限,且多用升扬调型。当时只有她才能用那样大的口气说话。今天，人们只要用+Cc调模来朗读她的这些讲话,听过她录音的，估计识别率可以达到100%。
根据说话或朗读的语阶和语速来判断调模，一般没有问题,尤其是极端调模的识别率更高。我们用例（6）"他说人生没有笔直的路。"测听不同调模的表意功能（见表3）。
(6)Ba用中语阶、快语速（平均时长194ms/音节）朗读,测听者认为，此句是言者不带感情色彩的旁白,适用于随意谈话体。
(6)Bb用中语阶、中语速（平均时长336ms/音节）朗读,测听者认为此句表示言者在严肃地叙述着人生的哲理，适用于正式场合的谈话体或朗读政论体。
(6)Bc用中语阶、慢语速（平均时长466ms/音节）朗读,强调"没有",表达了言者切身经历中的经验教训,适用于艺术体。
(6)Ac用低语阶、慢语速（平均时长625ms/音节）朗读,强调"人生",流露言者沉重而伤感的情绪,仿佛诉说着自己苦涩的经历。 通过188名大学生,对上述调模级差辨意功能的测听，识别率达94%-100%。当然,这里还有语音切分的层次、重音等等因素(见表3)。虽然Bc和Ac都属慢语速,但调模的语阶不同、语速参数不同,表达的思想感情也就不同。一般，说话人所用的调模，跟题旨、语境应该是一致的。所以朗读必须深刻领会作品的思想内容，才能选定最合适的调模，用以再现作者字里行间所流露出来的思想感情。如果调模选择错了，那么，哪怕你普通话再好，音色再美，也不能表情达意。比如一位颇有名的播音员在朗读柯岩的《周总理，你在哪里》时，选用了高慢调模Cc,结果反映不佳；如果我们改用低慢的Ac调模，则首句一出，就会让读者和听者动情。又如，我们为学生掌握普通话后鼻韵编写的操练材料：
（7）小雨不停不停不停地下，滴滴答答落在我头上。雨点儿落在星星上……
用快语速、中语阶的快板形式朗读，就感到非常轻快；而用低语阶、慢语速的Ac调模朗读，则会让人伤感得流泪。可见调模具有表意、表情和表态的功能。
5.汉语九宫调模矩阵可以涵盖所有基调
汉语九宫调模矩阵可以涵盖所有基调。若从最高、最快的+Ca调模，向九宫调模矩阵右面移动,表示高语阶不变,而语速减慢,到达Cb段是高语阶、中语速调模;若继续右移,则语阶不变,语速更慢,到达+Cc是最高语阶、最慢语速的极端调模。再从+Cc调模下移,则语速不变,语阶渐低,到达Bc段是慢语速、中语阶调模,再下移到+Ac,则到达语阶最低、语速最慢的极端调模。再从+Ac向左移,表示低语阶不变,语速渐快,到Ab段是中语速、低语阶调模；再左移到+Aa就是最低语阶、最快语速的极端调模。再从+Aa向上移,快语速不变,语阶升高,到达Ba段是中语阶、快语速调模；再上移就又到了最高语阶、最快语速的极端调模+Ca。千变万化的思想感情，都可以通过九宫调模中不同的声学特征传递出来。
"九宫调模矩阵"是调模的最大分类。其中Bb调模最为常见，一般指不表示特殊思想感情的中和调，所以我们称中央的Bb调模为"大和调模"。它处在矩阵的中央位置，音高、音长的节律特征相对比较稳定，语阶、语速变化不大，所表示的多为"中和"之意。现在人机对话研究的,实际上也多为Bb调模。矩阵的Aa,Ac,Ca,Cc四个极端调模,大多表示特殊思想感情；Ba,Bc,Ab,Cb四个中和调模是次常用调模。但各种调模的界定参数，还有待继续深入探讨。
说什么话得用什么调模是不能含糊的。球赛场上的现场直播若用Ac调模,就简直不堪设想。同样,把例（5）句改用Ba调模或Ab调模,那个说话者便不是江青了。说话人的思想感情同基调相一致，才能通过发话人的不同调模来传递各种信息。人们的思想感情丰富多彩,表现在调模上的节律特征也变化多端；但是，所有调模都在这四边形的基调调域，即在九宫矩阵中运行,所以"汉语基调的九宫调模矩阵"能涵盖各种语篇基调。
6.结语
"汉语基调的九宫调模矩阵"概括了语篇基调的调模规则：把语阶和语速作为两个坐标(二维)；把语篇音高分为低语阶(A)、中语阶(B)、高语阶(C)三级，把语速分为快语速(a)、中语速(b)、慢语速(c)三级(三三)；这就形成了汉语基调的高快调模(Ca)、高中调模(Cb)、高慢调模(Cc)和中快调模(Ba)、中中调模(Bb)、中慢调模(Bc),及低快调模(Aa)、低中调模(Ab)、低慢调模(Ac),即"九宫"；这便是"汉语基调的九宫调模矩阵"。目前，这一理论在语言教学中的效果十分明显；同时，对神经学科、心理学科都有广泛的应用价值。如果能通过文理合作，对"汉语基调的九宫调模矩阵"作进一步研究，找到"汉语九宫调模"的界定参数，那就可以直接为言语系统工程提供语言语音学的理论支持。
这里还须说明,9种调模各具平调、升调、降调、凸曲调、凹曲调5种句调调型。因此,汉语基调应该是一个"三三、二维九宫、五型"的调型模系统。而句调调幅的大小，又跟音强有关。汉语基调的调模、调型及调幅，都是由说话的题旨和语境所决定的。所以，说话或朗读,基调把握不好，也同样不能确切地表情达意。
言语是一种编码和解码的双向交流，语篇中基调的高低、长短、快慢，都可以传递出"言不尽，意无穷"的信息。听话人可以凭借发话人传递出来的不同的调型模，解开全部编码信息。这种编码者和解码者对调型模的共同感知，便成为言语约定俗成的固定符号，由此而构成了人类交际、交流思想的前提。
参考文献：
1.罗常培、王均：《普通语音学纲要》，商务印书馆1981年版。
2.桂灿昆：《美国英语应用语音学》，上海外语教育出版社1985年版。
3.赵元任：《汉语的字调跟语调》，《赵元任语言学论文选》，清华大学出版社1992年版。
4.Wu Zongji，A New Method of Intonation Analysis for Standard Chinese: Frequency Transposition Processing of Phrasal Contours in A Sentence，(Beijing.1993. )
5.郭锦桴：《汉语声调语调阐要与探索》，北京语言学院出版社1993年版。
6.吴洁敏、吕士楠：《汉语停延的内三层和外三层》，《语文现代化》 1997年第三辑。
7.吴洁敏：《汉语句调群的组合规律》，《浙江社会科学》1998年第1期。
本文写作得到王均教授指导，中国科学院声学研究所吕士楠教授、中国社会科学院语言研究所吴宗济、冯志伟教授,浙江大学潘云鹤、王维贤教授以及王之光副教授等提出了宝贵意见；中国科学院声学研究所许洁萍、陆亚民女士协助制作了语图；在此一并表示感谢。〔本文责任编辑：申坚〕