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《我是特种兵》在央视播出结束后，几天后在某视频网站的点击观看率过亿次，连导演刘猛也惊奇地问：这是真的吗?无论从受众群体和播出后的反响，在军旅题材剧创作上，该剧无疑带来新的探索。在专家研讨会上，从创作、艺术创新上都深入剖析了该剧获得成功的关键所在。也许，在现实题材创新艰难的今天，《我是特种兵》给了创作者们新的方向和勇气。
李立功：
《我是特种兵》从播出到今天，在收视率一路走高的同时，也稳居网络点击数的前三名位置，更是受到了广大80后、90后青年人群喜爱。所以该剧的播出从一定程度上使整个社会的收视群年龄阶段发生了质的变化。
在《我是特种兵》中，我们想用最现代的语言和最时尚的描述、最优美的镜头来讲述一个作为中国最传统、最本真的故事，这个故事的核心就是要凸显出忠诚，要通过这个故事来告诉现代青年，他们应怎么去忠诚于事业，怎么去忠诚于情感，怎么去忠诚于理想。
嵇道青：
2005年上半年开始一直筹备这部戏的拍摄，前后五年，一直到2010年上半年，在五年中间，这个戏经历了很多的波折，转了很多的东家，最后进小马奔腾。但是当时跟小马奔腾老总李明，大概只谈了五分钟，把戏谈定了。
范咏戈：
《我是特种兵》这部剧，的确是一部能够和近几年最优秀的励志题材剧、青春题材剧相媲美的一部作品。但我更愿意说《我是特种兵》是一次挑战极限的创作。这部剧从生活和题材层面上挑战了现实军事题材的极限；从以庄焱为代表特种兵人物方面，挑战了人物的人性极限；从讲故事上挑战了叙事策略的极限。我听说这部剧收视情况，青年群体很大，如果能够把他们吸引过来，我觉得非常不容易。该剧对叙事极限挑战一直贯穿到剧的最后，在拍电视剧真戏假作，十分精彩。
李洋：
2011年新气象是现实题材又回来了。《我是特种兵》是年轻观众，80后、90后观众当中产生了极大的反响。庄焱从艺术院校半路为了个人爱情，非常个人化理由，来到部队，没有那么很宏大的目的推动，这可能是当下士兵的一个新特点，非常自我、非常个性。我也在分析，之所以引起那么多小的非常年轻观众追捧，在网上点击率也非常高，可能是因为这样一个原因，契合了当下80后、90后年轻观众的思维方式。
军事题材创作的确现在进入了一个拐点，我们现在需要发生一些变化。我非常喜欢刘猛身上那点猎豹般激情，一定要爱护、珍惜，给他们机会、平台。我相信会通过这个作品热播，以及观众产生那么多的各种各样的反映，对于我们整个军队创作，特别是南京军区创作，具体到刘猛创作都会有很大收获。
边国立：
《我是特种兵》这部剧我看了至少有三遍，因为不是一下能看懂，可能和我们这一代人有点老化的思维有关系，和今天年轻人的思维有距离。在看《狼牙》的时候，这个小说我也拿到了，缺少兴味感。我坚信这种距离存在。看这样作品，首先感到很新鲜，很有力度感，很振奋，但是需要总结。这个剧是硬度十足、刚性十足军旅题材作品。最鲜明东西无非是三个：第一，仍然把军旅题材成长蕴藏在80后军人成长历程当，引入胜利情节中。第二，这部剧成功地塑造了80后年轻军人形象。第三，剧中有军旅青春，还有动作剧元素，还有剿匪剧元素等等，很多东西都是新的，想不到的，意外的。
戴清：
这个剧在叙事结构上非常有挑战性，特别是叙事结构和艺术风格结合上。特种兵的生活，在现实和过去的交会，在老炮和强子打入贩毒集团，从这儿开始，现实和过去重叠了。小庄作为叙事传，抒情主人公的独白，现实时空重要主人公，也是过去的主人公，现实和过去交会，结构对主题、人物刻画、人性开掘，做到水乳交融，不可分割，主线人物表现职能，不是过去拉来拉去，形式成为一种有意味东西，我们创作当中非常推崇。非常深厚的人性，这些都是成功作品的成功之处的表现。
仲呈祥：
恕我直言，某些艺术门类意识颠覆了我们的价值取向，或者拆卸了经典艺术大厦里面作为执著的典型形象，我不赞成，但是这个是顺势的。小庄身上，开始并没有一个伟大的理想，从了军，曾经接受过中华传统文化的教育，要讲义气，当然更讲爱国，爱国忠诚，忠和义气，随着他不断地实践，锻造成为一个真正特种兵的成长过程，把这些都深化了。今天不管是80后、90后，都应该继承和锻造成的一种精神品格，把这个东西写出来了。
李准：
说到现实题材难写，军队现实题材又难写，能不能揭露矛盾，揭露矛盾揭露到什么程度，如何处理他的性格冲突、精神冲突，特别是观念冲突，最大的难点就在这儿，我觉得这个戏确实显示了六七年间和五六年间积累起来的智慧和勇气。对传统和军事现代化的要求关系处理得比较好，现实题材下做到这样非常不容易。
王丹彦：
《我是特种兵》这部戏是对当下电视剧的各种约定俗成的跟风而上的，或者是热播银屏的类型剧的一个破解，这种破解虽然不尽完美，但是我们有想法、有创新、有亮色。我觉得这部虽然是一个军旅题材，但是对全国的电视剧文化的这样一个生态环境，如何去再发展的重要命题，就是观众老化问题、观众窄化问题，我们做着一个全新的、有价值的一次成功的破解。
李立功：
《我是特种兵》从播出到今天，在收视率一路走高的同时，也稳居网络点击数的前三名位置，更是受到了广大80后、90后青年人群喜爱。所以该剧的播出从一定程度上使整个社会的收视群年龄阶段发生了质的变化。
在《我是特种兵》中，我们想用最现代的语言和最时尚的描述、最优美的镜头来讲述一个作为中国最传统、最本真的故事，这个故事的核心就是要凸显出忠诚，要通过这个故事来告诉现代青年，他们应怎么去忠诚于事业，怎么去忠诚于情感，怎么去忠诚于理想。
嵇道青：
2005年上半年开始一直筹备这部戏的拍摄，前后五年，一直到2010年上半年，在五年中间，这个戏经历了很多的波折，转了很多的东家，最后进小马奔腾。但是当时跟小马奔腾老总李明，大概只谈了五分钟，把戏谈定了。
范咏戈：
《我是特种兵》这部剧，的确是一部能够和近几年最优秀的励志题材剧、青春题材剧相媲美的一部作品。但我更愿意说《我是特种兵》是一次挑战极限的创作。这部剧从生活和题材层面上挑战了现实军事题材的极限；从以庄焱为代表特种兵人物方面，挑战了人物的人性极限；从讲故事上挑战了叙事策略的极限。我听说这部剧收视情况，青年群体很大，如果能够把他们吸引过来，我觉得非常不容易。该剧对叙事极限挑战一直贯穿到剧的最后，在拍电视剧真戏假作，十分精彩。
李洋：
2011年新气象是现实题材又回来了。《我是特种兵》是年轻观众，80后、90后观众当中产生了极大的反响。庄焱从艺术院校半路为了个人爱情，非常个人化理由，来到部队，没有那么很宏大的目的推动，这可能是当下士兵的一个新特点，非常自我、非常个性。我也在分析，之所以引起那么多小的非常年轻观众追捧，在网上点击率也非常高，可能是因为这样一个原因，契合了当下80后、90后年轻观众的思维方式。
军事题材创作的确现在进入了一个拐点，我们现在需要发生一些变化。我非常喜欢刘猛身上那点猎豹般激情，一定要爱护、珍惜，给他们机会、平台。我相信会通过这个作品热播，以及观众产生那么多的各种各样的反映，对于我们整个军队创作，特别是南京军区创作，具体到刘猛创作都会有很大收获。
边国立：
《我是特种兵》这部剧我看了至少有三遍，因为不是一下能看懂，可能和我们这一代人有点老化的思维有关系，和今天年轻人的思维有距离。在看《狼牙》的时候，这个小说我也拿到了，缺少兴味感。我坚信这种距离存在。看这样作品，首先感到很新鲜，很有力度感，很振奋，但是需要总结。这个剧是硬度十足、刚性十足军旅题材作品。最鲜明东西无非是三个：第一，仍然把军旅题材成长蕴藏在80后军人成长历程当，引入胜利情节中。第二，这部剧成功地塑造了80后年轻军人形象。第三，剧中有军旅青春，还有动作剧元素，还有剿匪剧元素等等，很多东西都是新的，想不到的，意外的。
戴清：
这个剧在叙事结构上非常有挑战性，特别是叙事结构和艺术风格结合上。特种兵的生活，在现实和过去的交会，在老炮和强子打入贩毒集团，从这儿开始，现实和过去重叠了。小庄作为叙事传，抒情主人公的独白，现实时空重要主人公，也是过去的主人公，现实和过去交会，结构对主题、人物刻画、人性开掘，做到水乳交融，不可分割，主线人物表现职能，不是过去拉来拉去，形式成为一种有意味东西，我们创作当中非常推崇。非常深厚的人性，这些都是成功作品的成功之处的表现。
仲呈祥：
恕我直言，某些艺术门类意识颠覆了我们的价值取向，或者拆卸了经典艺术大厦里面作为执著的典型形象，我不赞成，但是这个是顺势的。小庄身上，开始并没有一个伟大的理想，从了军，曾经接受过中华传统文化的教育，要讲义气，当然更讲爱国，爱国忠诚，忠和义气，随着他不断地实践，锻造成为一个真正特种兵的成长过程，把这些都深化了。今天不管是80后、90后，都应该继承和锻造成的一种精神品格，把这个东西写出来了。
李准：
说到现实题材难写，军队现实题材又难写，能不能揭露矛盾，揭露矛盾揭露到什么程度，如何处理他的性格冲突、精神冲突，特别是观念冲突，最大的难点就在这儿，我觉得这个戏确实显示了六七年间和五六年间积累起来的智慧和勇气。对传统和军事现代化的要求关系处理得比较好，现实题材下做到这样非常不容易。
王丹彦：
《我是特种兵》这部戏是对当下电视剧的各种约定俗成的跟风而上的，或者是热播银屏的类型剧的一个破解，这种破解虽然不尽完美，但是我们有想法、有创新、有亮色。我觉得这部虽然是一个军旅题材，但是对全国的电视剧文化的这样一个生态环境，如何去再发展的重要命题，就是观众老化问题、观众窄化问题，我们做着一个全新的、有价值的一次成功的破解。