随着人们生活水平的不断提高，追求精神生活、喜欢摄影艺术、玩儿起照相机的人越来越多，然而，在短期内玩儿出成就者并不多见，可以说，走捷径，速见成效是初学者梦寐以求的事儿。
　　中国摄影艺术研究所所长李树峰先生曾经用“开荒与打井”来描述学习摄影之路，我认为比喻得非常之好，恰如其分！佩服之余顺势遐想偶得“挖渠”岂不是走捷径之方法！
　　开荒、打井和挖渠都是形容学习摄影的方式方法，“开荒”是指多方面学习和尝试各类摄影题材和体裁；“打井”是指就某一题材或体裁进行专门研究和深入实践，我说的“挖渠”一是指选择一个目标定向学习和实践，二是不要只拍摄单幅照片，要设定一个主题，拍摄多幅图片，有头有尾有过程地讲述一个故事。至于定向在什么门类，什么题材，采用什么表现形式，取决于个人的兴趣。
　　摄影界的门类及其种类着实不少，比如，纪实类的有：新闻摄影、民俗摄影、体育摄影、风光摄影、旅游摄影、考古摄影、动物摄影、鸟类摄影、昆虫摄影、植物摄影、花卉摄影、勘察摄影等；创意类的有：景物摄影、诙谐摄影、沙龙摄影、蒙太奇摄影等；商业类的有：广告摄影、人像摄影、证件摄影等等不胜枚举。
　　面对林林总总的摄影题材和体裁我们不可能面面俱到，样样精通。所以，初学摄影最好是在掌握了照相机的基本功能和使用方法之后不要盲目地去拍摄，应该采用“挖渠”的方式方法，给自己确立一个目标方向，设立一个专题计划，首先尝试拍摄组照，即“专题摄影”从身边熟悉的题材着手，稍加用心便会因主题鲜明，与时俱进而被报刊网络等社会媒体所采用。
　　有相当一部分影友玩儿照相机多年，拍摄图片数以万计，能被社会和媒体认可而发表的作品却寥寥无几，绝大部分的片子都躺在存储器中睡大觉。究其原因，主要是拍摄题材纷繁，体裁形式多样，只重视表现形式的唯美性，习惯拍摄单幅作品，忽视组照的价值，缺乏记录佐证事物的意识，忽略了作品应有的对主题思想的承载功能。
　　我做杂志编辑工作多年，经常看到题材非常应时应景的摄影佳作，都因为没有多幅画面来支撑一个完整的故事情节而忍痛割爱，试想如果摄影人早有拍摄专题的意识，就不会把有價值的题材白白浪费掉了。
　　那么如何才能拍好专题摄影呢？
　　所谓专题摄影，就是围绕一个主题拍摄多幅画面以连环画的形式叙事表意，或介绍一个人物事迹，或讲述一段生活故事，或反映一种自然现象，通过以图像为主文字为辅的“图说”形式记述某个事物或传达某种信息，是记录摄影的表现形式。可以说 “组照”就是专题摄影的基本体裁。
　　拍摄专题组照一般以4～8幅为宜（亦可以根据叙事表意的需要拍摄更多幅），每幅作品都应该是主题内容不可或缺的组成部分，意境不能相同，要有连续性，构成一个完整的事物情节。组照的表现形式有：
　　同景同物变化式、同景异物例证式、同物异景展开式。

同景同物变化式

　　同景同物变化式组照，其表现形式是运用相同的景别，表现同一个景物，通过对比手法，去说明某种事物发展或变化的程度。如组照《地球日的记录》，通过4幅图片表现一个湖泊的演变过程，来印证目前生态环境不容乐观，水源短缺的情况十分严重，号召人类要节约用水，保护生态环境。

同景异物例证式

　　同景异物例证式组照，其表现是用相同的景别，拍摄具有共同点的不同景物，从而证明某种意识形态的存在或受某种事物影响所产生的现象，换句话说，就是用不同的物像来表现一个主题。比如“雷锋的影子”，以不同的人物做好事的画面，来证明雷锋精神仍在传承；再如“地震灾情”，以不同的情境来说明灾区情况。如图《地图之韵》摄取地球表面不同物质及其物态所形成的韵律之美，来证明地图之韵能给人以极大的视觉享受。

同物异景展开式

　　同物异景展开式组照，其表现形式是运用不同的景别和环境，展开介绍某种事物，从而传达一个消息或讲述一個故事。通常是以远全景交代事物的时空状态，用中近景表现事物内容的情况，用特写刻画事物的重点或细节。如图《灰色型白鹭》以4幅不同景别的画面形成组照。