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摘要：柳琴戏的唱词不仅有一定的形式规格，而且有一定的音韵规律，对句数的安排、字数的多少、声调的平仄以及韵律的应用都有严格的要求，讲究合辙押韵，字正腔圆。具体说来，柳琴戏传统沿用的“中州韵”（亦称“十三辙”），基本类同于今天规范化的汉语声韵。
关键词：柳琴戏；声韵；专用词汇
中图分类号：J821.8 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-38-2
柳琴戏的唱词不仅有一定的形式规格，而且有一定的音韵规律，对句数的安排、字数的多少、声调的平仄以及韵律的应用都有严格的要求，讲究合辙押韵，字正腔圆。
具体说来，柳琴戏传统沿用的“中州韵”（亦称“十三辙”），基本类同于今天规范化的汉语声韵。为方便柳琴戏研究者及爱好者，现把季良奎等老艺人的口述材料整理简释如下：
“十三道大韵包含五十二音加尖字”，老艺人常用这句话来概括柳琴戏的声韵运用情况。“十三道大韵”即是以“中调音韵”为基础的“十三辙”，而每一道韵又有“平、上、去、入”（现代汉语规范例无“入声”，平声分为“阴平”、“阳平”）四音计五十二音，故音“包合”即全包括了。所加“尖字”，是指“儿化韵”。
现在，我们从“十三道韵”及“儿佬韵”中各取一个字，凑成两句话，以使人明了它们的习惯叫法：
另外，根据“十三道韵”各自所包含的字数多寡、用途宽窄以及发音情况，又派生出“四宽”“四窄”“四巧”“一扰”的说法（外加“儿化韵”）。
四宽包括“天仙”“苍商”“工声”“亲身”四道韵。属于开口韵，音调比较洪亮，共鸣音较强。“四宽”用途广泛，适用于表现高亢、激昂、奔放的情绪。
四窄包括“排怀”“铁血”“帕沙”“支西”四道韵。多属闭口韵，拖音较短，音调较闷。有的字数甚少、用途较窄（特别是“铁血”韵）。四道窄韵，多用于表达悲苦、酸楚的情绪，追忆述说时也很适用。
四巧包括“拍灰”“扑苏”“丑牛”“坡梭”四道韵。介于“四宽”与“四窄”之间，字数、音调亦皆适中。宜于表现欢快、风趣的情调。运用规律，仅次于四道宽韵。
一扰专指“焦梢韵”。它不同于其他三组韵的是：发声喷口小，借舌、唇配合在口腔内绕来绕去。
儿韵在句尾加“儿化”二字，可使一些互不通押的韵得以混用，这是常识，容不赘述。“儿韵”多用来逗眼，长于表现俏皮、诙谐的内容。切忌用于庄重、严肃的唱段。
声调的平仄，中国自古就注重汉字的抑、扬、升、降，讲究个“平、上、去、入”。元、明时的南、北曲有四声之别，但南曲因属吴语系而有入声，北曲因属北方语系则无入声字。以北方方言为基础的现代汉语例无入声，而是分以“阴平”“阳平”“上声”“去声”四个声调，以“阴平”“阳平”为押韵字即称“平声字”，“上声”“去声”则称“仄声字”。至于平、仄声在柳琴戏中的运用情况，可表示如下：
柳琴戏的语音，总属于“北方语系”。具体说来是鲁南苏北的方音为其基本形态。与普通话的发音相比较，声母和韵母的差异不大，差异多表现在四声的运用上。我们若以普通话为准，来考察徐州方音，便可看出它们的相同（相同处用*号）与不同之处：
中国地域广大，语言现象纷杂。就汉语而言，仅以苏北为例，几乎一个县一种方言或方音。尽管多以“中州韵”为准，但在声母、韵母的使用上还是有差异的。
柳琴戏流布于苏、鲁、豫、皖毗邻的广大地区，尽管各处方音有别，但唱腔的旋律线总还是以鲁南苏北的语音为基础。若细究其详，徐州所属一区五县的方言、方音也各具特点。在不同地区，有的字不仅韵母变了，甚至连声母也变了。如徐州只有z、c、s（资、刺、司）而没有zh、ch、sh （知、吃、师）：
普通话发音：老师杀了鸡再吃饭。
徐州话发音：老司傻了鸡再刺饭。
再如邳州北部把sh的声母念成f。
普通话发音：二叔到大树下听说书。
邳州北部发音：勒福到大付下听否福。
新沂南部的几个乡镇如邵店、新店、马陵山等地，因与宿迁市接壤也受到了宿迁方音的确影响，个别字声母变了，f变成h了。
普通话发音：徐州府有吃方瓜饭的风。新沂南部发音：徐州虎有吃荒瓜唤的轰。
这些由方音造成的习惯性语音病，由于学校加强了普通话教学，在今天的青少年中已得到很大程度的纠正。至于柳琴戏的演员，还是能力求回避一些错念、别念的字。
柳琴戏毕竟是地方戏，它对发音、吐字、声韵的具体应用，还必须以鲁南苏北的地方语音为基础。这样，四省毗邻地区的群众听起来，不仅能懂，而且倍感亲切。
作者简介：
王馨苑，江苏省新沂市柳琴剧团。
关键词：柳琴戏；声韵；专用词汇
中图分类号：J821.8 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-38-2
柳琴戏的唱词不仅有一定的形式规格，而且有一定的音韵规律，对句数的安排、字数的多少、声调的平仄以及韵律的应用都有严格的要求，讲究合辙押韵，字正腔圆。
具体说来，柳琴戏传统沿用的“中州韵”（亦称“十三辙”），基本类同于今天规范化的汉语声韵。为方便柳琴戏研究者及爱好者，现把季良奎等老艺人的口述材料整理简释如下：
“十三道大韵包含五十二音加尖字”，老艺人常用这句话来概括柳琴戏的声韵运用情况。“十三道大韵”即是以“中调音韵”为基础的“十三辙”，而每一道韵又有“平、上、去、入”（现代汉语规范例无“入声”，平声分为“阴平”、“阳平”）四音计五十二音，故音“包合”即全包括了。所加“尖字”，是指“儿化韵”。
现在，我们从“十三道韵”及“儿佬韵”中各取一个字，凑成两句话，以使人明了它们的习惯叫法：
另外，根据“十三道韵”各自所包含的字数多寡、用途宽窄以及发音情况，又派生出“四宽”“四窄”“四巧”“一扰”的说法（外加“儿化韵”）。
四宽包括“天仙”“苍商”“工声”“亲身”四道韵。属于开口韵，音调比较洪亮，共鸣音较强。“四宽”用途广泛，适用于表现高亢、激昂、奔放的情绪。
四窄包括“排怀”“铁血”“帕沙”“支西”四道韵。多属闭口韵，拖音较短，音调较闷。有的字数甚少、用途较窄（特别是“铁血”韵）。四道窄韵，多用于表达悲苦、酸楚的情绪，追忆述说时也很适用。
四巧包括“拍灰”“扑苏”“丑牛”“坡梭”四道韵。介于“四宽”与“四窄”之间，字数、音调亦皆适中。宜于表现欢快、风趣的情调。运用规律，仅次于四道宽韵。
一扰专指“焦梢韵”。它不同于其他三组韵的是：发声喷口小，借舌、唇配合在口腔内绕来绕去。
儿韵在句尾加“儿化”二字，可使一些互不通押的韵得以混用，这是常识，容不赘述。“儿韵”多用来逗眼，长于表现俏皮、诙谐的内容。切忌用于庄重、严肃的唱段。
声调的平仄，中国自古就注重汉字的抑、扬、升、降，讲究个“平、上、去、入”。元、明时的南、北曲有四声之别，但南曲因属吴语系而有入声，北曲因属北方语系则无入声字。以北方方言为基础的现代汉语例无入声，而是分以“阴平”“阳平”“上声”“去声”四个声调，以“阴平”“阳平”为押韵字即称“平声字”，“上声”“去声”则称“仄声字”。至于平、仄声在柳琴戏中的运用情况，可表示如下：
柳琴戏的语音，总属于“北方语系”。具体说来是鲁南苏北的方音为其基本形态。与普通话的发音相比较，声母和韵母的差异不大，差异多表现在四声的运用上。我们若以普通话为准，来考察徐州方音，便可看出它们的相同（相同处用*号）与不同之处：
中国地域广大，语言现象纷杂。就汉语而言，仅以苏北为例，几乎一个县一种方言或方音。尽管多以“中州韵”为准，但在声母、韵母的使用上还是有差异的。
柳琴戏流布于苏、鲁、豫、皖毗邻的广大地区，尽管各处方音有别，但唱腔的旋律线总还是以鲁南苏北的语音为基础。若细究其详，徐州所属一区五县的方言、方音也各具特点。在不同地区，有的字不仅韵母变了，甚至连声母也变了。如徐州只有z、c、s（资、刺、司）而没有zh、ch、sh （知、吃、师）：
普通话发音：老师杀了鸡再吃饭。
徐州话发音：老司傻了鸡再刺饭。
再如邳州北部把sh的声母念成f。
普通话发音：二叔到大树下听说书。
邳州北部发音：勒福到大付下听否福。
新沂南部的几个乡镇如邵店、新店、马陵山等地，因与宿迁市接壤也受到了宿迁方音的确影响，个别字声母变了，f变成h了。
普通话发音：徐州府有吃方瓜饭的风。新沂南部发音：徐州虎有吃荒瓜唤的轰。
这些由方音造成的习惯性语音病，由于学校加强了普通话教学，在今天的青少年中已得到很大程度的纠正。至于柳琴戏的演员，还是能力求回避一些错念、别念的字。
柳琴戏毕竟是地方戏，它对发音、吐字、声韵的具体应用，还必须以鲁南苏北的地方语音为基础。这样，四省毗邻地区的群众听起来，不仅能懂，而且倍感亲切。
作者简介：
王馨苑，江苏省新沂市柳琴剧团。