说起书法，难免会回忆过去的。我喜欢书法首先是受家父的影响，他的颜字写得不错；其次是受到初中一位同学的熏染—至今我们还是最好的朋友。在我稍有主张的时候，我就不喜欢那种流媚匀称的字迹，说不上为什么，性格使然，抑或是宿命。
　　与同学的交流成为我学习书法的主要方法，彼时，钢笔书法正方兴未艾，我们喜欢钢笔字，也曾投稿参加展览。就这样懵懵懂懂，没有老师指点，更谈不上系统学习，有的仅是热情而已。九十年代初，遇到《张迁碑》影印本，令我极为振奋，以为写出了我所想，朝夕无间，通临不已。继而《西狭颂》、《石门颂》、《鲜于璜碑》，间杂二王、张旭、颜真卿、米南宫等行草书，旁涉魏晋唐小楷，如此者十余年，不求甚解，自得其乐。
　　2005年左右，逐渐将注意力集中到四山摩崖（邹城铁山、冈山、葛山、尖山）、泰山经石峪金刚经这些北朝刻经文字上来。我喜欢这些文字结体的开阔宏大，笔画的苍涩劲健，更加喜欢这种介于楷隶之间的体式。早些年，我固然不知，我老家的东临，不过四五里路程，即是大名鼎鼎的刻有《摩诃般若波罗蜜经》片段的汶上水牛山。
　　近十年间，偏重于北朝刻经以及《广武将军碑》类乃至钟繇小楷等这些隶楷元素兼具的作品的自觉性学习，行草书似已荒废。
　　北朝刻经等之所以吸引我，是因为其书体的杂糅性，我觉得它给我们提供了无限的想象空间，极大地开启了我们的思维。我不喜欢以所谓《龙门二十品》为代表的那些起笔斩截，收笔爽利，结构整饬，森然划一的魏碑作品，当然不是说写得不好，而是不能令我激动。在这儿刊发的几件作品，基本上是临帖之余兴之所至的挥洒，没有刻意“创作”哪种书体—写摩崖这些年，却难以写出摩崖风格的正书，真是顽冥不化！由是想起那些所谓的“碑学大家”，如康有为、于右任、徐生翁们，我们想起这些以碑学立身的大人物的作品时，首先应该想到他们的行書作品吧——还真不是他们的楷书作品，因此我想，所谓“碑帖”之分，应该主要还是行草书的比较。将写“碑”的体式和笔意融入到行草书，这些大人物做得真好。
　　很是遗憾多年来无福缘正式拜入哪位老师门下。苏东坡写《江城子？密州出猎》时尚不到40岁，即称“老夫聊发少年狂”了，今我已43岁，无谓捷径与弯路，乐也无穷。审视自己，我明白自己学书存在严重的“偏食”现象，今后慢慢调整，但也可能继续“偏食”下去。对于书法，仅靠别人的指点恐怕也难以改变什么了。
　　之所以与书法不能割舍，说到底，就是喜欢。书法能够让我沉浸其中，按照自己的想法，营造另外一个世界，不论那个世界好坏如何，境界高低，重要的是在书写的过程中忘掉了诸多烦恼。因此，感谢书法尚且不及，我怎能又奢望书法带给自己更多的优裕呢？


　　2013年11月9日于静庐灯下