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蔡尚君的两部作品《红色康拜因》和《人山人海》呈现出鲜明的特征——漫长的镜头、拒绝戏剧化、沉默的画面以及对边缘底层群体的关注等。在这个意义上，蔡尚君与早已“名存实亡”的“第六代”有着相当直接的精神连结。
“父亲”的归来与复仇政治——蔡尚君的影像中国
【摘 要】
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蔡尚君的两部作品《红色康拜因》和《人山人海》呈现出鲜明的特征——漫长的镜头、拒绝戏剧化、沉默的画面以及对边缘底层群体的关注等。在这个意义上，蔡尚君与早已“名存实亡
【机 构】
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中国艺术研究院电影电视艺术研究所
【出 处】
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北京电影学院学报
【发表日期】
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2013年1期
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