刘晓邑，毕业于北京舞蹈学院民族民间舞表演专业，当代青年艺术家，新生代戏剧导演，编舞，演员。曾为音乐剧《电影之歌》《杜拉拉升职记》编舞，出演音乐剧《电影之歌》、舞台剧《夜店之天生绝配》，独立制作、导演舞台剧《怪物》并参加北京国际青年戏剧节，导演英国木偶剧《战马》中文版，编剧、导演形体剧《小星球》并为该剧创作绘本。喜欢从不同的角度、用不同的元素进行试验，探索剧场创作的多种可能性。
　　去年即听说《小兵张嘎·幻想曲》在第二届河北省会大学生戏剧节上荣获一等奖，但因为打听到大学生是学演而非原创，所以没兴起采访的念头。直到今年五月在廊坊书博会河北展区看到现场演出，深感震撼，才知道原来它如此精彩！联系上此剧最重要的创意者、导演刘晓邑，听他回顾创作历程，也是再次分享喜悦的过程。愿这部“河北原创”的舞台剧能把笑与泪带给更多的人，也愿更多的“河北故事”能以这样直击人心的方式被讲述、被传播。
　　木偶 肢体，这是第一次
　　安春华：说说您与《小兵张嘎》的渊源吧——看过小说、电影还是电视剧？它给你留下了什么印象？
　　刘晓邑：我最早看的是电影，从小看到大，百看不厌。后来接触了小说，在我们剧中很多桥段来自于小说，因为小说的内容还原了嘎子童年的生活情景，比如在湖边玩、蜻蜓在天上飞，这些都是从小说中寻找的灵感。电影因为时间有限，压缩了很多内容，而小说里面就更加丰富，尤其我很喜欢那些环境的描写，特别细致，特别美。
　　安春华：那么您与肢体剧的渊源呢？您学过、演过哪些？有什么感受？
　　刘晓邑：肢体剧也称形体剧，是一种戏剧表演的流派，它以大量的肢体语言代替声音语言来进行表达，在服装、布景、灯光等方面追求整体简约的风格。近年来，肢体剧在国内逐渐有了比较大的推广。其实我是学中国民族民间舞出身，基础训练是芭蕾、戏曲身段、武功课（毯子功）。后来到了大学又接触了八卦掌、武术，并和国外的大师学小丑戏，学法国勒考克的形体戏剧等。这些综合的知识让我有了很多身体的感悟，可以说我们是用东方骨子里的灵魂，结合了西方的表现手法。
　　中国人不太善于用身体来表达，东方舞蹈是圆的、内敛的感觉，不像西方的芭蕾舞，穿的是紧身衣、动作是外开的。整个东亚的舞蹈文化都是如此，学朝鲜舞时，教我们的专家说，内心即使澎湃如火山，外表也要冷若冰霜，所有的力量要收到里面。
　　安春华：那你是怎么想到将这二者——中国红色经典故事与国外肢体剧——结合起来的？
　　刘晓邑：说实话没有专门去考虑什么，就是发自内心的，因为学过的东西已经让我们成为一个综合体。戏曲、民间舞、街舞、现代舞、肢体表演、哑剧、法国勒考克体系、小丑戏……经过了这些学习，身上就具备了很多东西，我们已经成为一个跨界融合的产物。
　　安春华：是不是现在艺术的发展已进入了跨界融合阶段？
　　刘晓邑：是的，融合才更有趣，审美的发展不会停留在一个阶段，只有融合在一起才会有新的东西产生。
　　安春华：那你又是如何想到将肢体剧与木偶剧结合起来的？木偶肢体剧有无先例？
　　刘晓邑：没有，《小兵张嘎·幻想曲》是首创。这跟我学演过《战马》有关。《战马》是控偶的舞台剧类型里最厉害的剧目，是英国的国寶级舞台剧。2013年我接触了《战马》，和南非的两位大师学习木偶，表演战马，我受到他们很大的启发，没有《战马》我们也不会有这样的构思。而且我们一开始接触的就是世界最好的木偶大师，他们在理念上给了我很多渗透。
　　安春华：他们对木偶戏的理念是什么呢？
　　刘晓邑：他们强调要给偶注入灵魂，教你把没有生命的东西变成有生命的东西。其实所有东西都有生命和灵性，就看你能不能看到它的灵性。经过了这个阶段，之后我就想能不能把木偶和肢体结合在一起试一试。
　　嘎子终将死去
　　安春华：从有了创意到实现创意，中间过程顺利吗？
　　刘晓邑：困难太多了。一开始制作方找到我们，我们还拒绝了两次，等到第三次找到广州，我说这么有诚意，就接了吧，我就提出一个要求，就是要按照我们的想法来。他们也答应了，后来告诉我预算只有30万元。这预算太紧张了，不过我们既然答应了，就做了。那时候每天排练俩小时，连续排了三个月。后来我们到天津演出，又把道具运到天津去继续排练。
　　排戏时有很多迷茫，我们想跳出小说文本和电影，所以一直都觉得不对，就不停地推翻，我觉得必须得排到连我们自己都没见过，让我们自己都觉得：“哦！小兵张嘎原来是这样！”——仅仅把电影的内容拿来说一遍，这不是我的风格。在镜头和语言无法触及的地方，我们需要用肢体来表达。我们一直在挖掘，每一个场景都绞尽脑汁。几个创作者——小熊，金曾，大家都认识十几年了，都很默契。如果有新人一起排练，那估计排到一半就夭折了。我们经常推翻，习惯性地推翻。能推翻就证明还有更好的，值得再往前走。排练舞台剧是一个手工活儿，需要时间空间一点点打磨，不是快餐。
　　安春华：与原著或电影最大的不同是，嘎子被你们给“演死”了。这是许多观众不愿意看到的，也是戏的结尾令人含泪的原因。为什么想到这样安排呢？想表达什么或给观众以什么启迪？
　　刘晓邑：这个和我个人有关，可以说我就是个悲观的人，我觉得他应该牺牲。我小时候希望有个木头手枪，想象着自己“呼”的一声中弹，倒地。这可能还原了男孩子小时候的愿望，我们玩游戏的时候都最喜欢冲上去牺牲掉。
　　其实在这个戏中，嘎子中了一枪，但是并没死，他又站起来，最后是慢慢的在医院里老去死掉了。有一句话，后来被我们删掉了，那场景是在医院里，他躺在病床上，扶着儿女说：“难道我就这样带着仇恨过完这一生吗？”那些从战争中过来的人，他们杀过人，心里有恨，这其实是很痛苦很悲哀的事情。我们最后想讲的是老兵，嘎子就是一个老兵，老兵需要的不是物质上的抚恤，而是心灵上的慰藉。记得有一些美国士兵在战后因为心灵创伤而自杀，我就是从他们那里得到的灵感。其实嘎子是死是活并不重要，他留在我们心中。每个人都要走向死亡，嘎子也不例外。他不是一个无敌的英雄，他是一个普通人。