该剧最大的亮点在于陈巧茹一人饰二角，加之魏明伦剧作的大胆探索，对人性善与恶的深度剖析，赤裸裸地揭示了金钱对人的腐蚀，在今天极具现实意义。
　　巴蜀鬼才名不虚传，魏明伦在八十年代以《巴山秀才》闻名剧坛，接着又出了一系列好剧，声誉一时无俩，此次他再将16年前的剧本拿出来，果然宝刀不服老。陈巧茹，川剧女神，技艺精湛，16年前就出演该剧。此次再次将这部剧搬上舞台，形成了她近几年一年一剧的演艺总结，她通过一部部代表作，把最好的自己展示给观众。
　　剧本的基础决定了该剧的成功，陈巧茹、蔡少波及王超的精彩表演更是锦上添花，使得该剧看点不断。川剧《好女人·坏女人》取材于布莱希特的虚构作品《四川好人》，“四川”只是一个代号，实际上布莱希特并没有到过蜀国。4月4日，川剧新戏《好女人·坏女人》在锦城艺术宫隆重上演。该剧最大的亮点在于陈巧茹一人饰二角，加之魏明伦剧作的大胆探索，对人性善与恶的深度剖析，赤裸裸地揭示了金钱对人的腐蚀，在今天极具现实意义。简洁的舞美、舞蹈的大胆加入、灯光的精准，共同完成了这部不可多得的好剧。
　　一人饰二角 生旦跨界
　　陈巧茹本工是旦角，尤其擅长泼辣旦、小旦。她此次跨行当出演小生，让人眼前一亮，这极为考验演员的表演功底。因为这两个行当截然不同，在好演员急缺的年代，能出几位专业的本工演员已经非常难得，同时能兼通其他行当的演员，则更难见到。众所周知，陈巧茹的表演细腻传神，每个眼神都在角色里。比如和苏福对峙的那场戏，她完全去掉了旦角表演的痕迹，若不细看，完全看不出是前场的沈黛。再如营救婴儿的那场戏，全部由戏曲动作完成，当大楼倒塌，新生儿危在旦夕，面对自己死去的孩子，她良心未泯，不顾自己安危，奋力营救新生儿。繁杂而又高难度的动作，将焦急、惊恐、慌张，全部外化在肢体动作上。
　　再如开场救乞丐时，沈黛下楼，一闪一回眸，摇曳多姿，为了救三个不相干的人，她付出自己的身体，获得了外星人的金子，这也注定了后面的悲剧，如果她不下楼，也不去救人，恐怕这名风尘女子会终老院里，也不会出现最后跃身一跳，坠楼而死的一幕。这样的悲剧，她不是第一个，也不会是最后一个，这便是人性的魔法。
　　大笔如椽 劝善之心拳拳
　　人之初，关于“性本善”还是“性本恶”，人们争了几千年也没得出结果。既然是人性，那就是与生俱来的，后天的改变，难上加难。该剧的出发点是揭露和劝善，完全发扬了戏曲高台教化的作用。人性的善恶构成了一个复杂的故事，反转多变，高潮迭起。该剧的唱词明白如话，完全符合魏明伦一贯的风格，想象大胆，构思奇特，引人入胜。
　　该剧巧妙设置三个外星人，它们来到四川寻找好人，引发了一系列啼笑皆非、发人深思的故事。这种别出心裁设置的一人分饰二角的形式，为演员提供了更多的展示空间。该剧原本可以同《白蛇传》中青儿的角色一样，由小生演员扮演天霸，但编剧和主演都主动挑战高难度，偏向虎山行。终于，皇天不负苦心人，戏剧取得了很好的效果。
　　此外，群演配合也很有力，他们用“一颗菜精神”保证了该剧的顺利完成。该剧的舞美简洁大方，既保持了戏曲艺术的精髓，又有现代感。舞蹈设计有新意，很好地促进了剧情的推进，并未喧宾夺主。该剧在音乐上做了不少创新，加大了乐队的配置，丰富了音乐的表现力，但又不失川剧韵味。
　　很开心能看到该剧的成功上演，如今，在某些题材剧目“一窝蜂”扎堆的情况下，成都市川劇研究院还能坚持自己的艺术准绳，值得鼓励！祝愿该剧在未来能够成为成都市川剧研究院的代表作。