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小巧陶笛正越来越风靡于世界各
地，特别是亚洲各国家和地区。第二届亚洲陶笛艺术节于2012年8月18至20日在日本名古屋市成功举办。此次活动是由亚洲陶笛学会主办，日本中部陶笛学会承办，也是继2010年在韩国仁川举办的首届亚洲陶笛艺术节之后的第二次亚洲陶笛音乐盛会。来自日本、韩国、中国大陆和香港、台湾等地的30多个陶笛团队参会。为期三天艺术节的包括“亚洲的吹管乐器”专题讲座、三场陶笛音乐会、亚洲陶笛学会理事会、陶笛及相关出版物展销会、联欢会等活动。
8月18日上午，第二届亚洲陶笛艺术节开幕式在名古屋爱知女性活动中心举行。亚洲陶笛学会荣誉会长、日本中部陶笛学会会长加藤教授代表主办方首先致欢迎辞。接着，亚洲陶笛学会会长兼韩国陶笛音乐学会会长朴凤圭、中国陶笛艺术委员会会长赖达富、台湾陶笛文化交流协会理事长李景铭、香港陶笛音乐学会会长原乐天等分别代表所在国家和地区，用日语和本国语言向全体与会代表问候致意。然后，在各位陶笛社团负责人的领奏下，全场观众同奏/唱了由加藤教授作曲的陶笛合奏《世界人们是一家》。
中国民族管弦乐学会陶笛艺术委员会（以下简称中国陶笛艺术委员会）组织了北京团和杭州团一共46人的团队参加艺术节各项活动。赵洪啸和蒋莉分别在“亚洲的吹管乐器”专题讲座中介绍和展示了中国古陶笛（呜嘟）和葫芦丝；中国北京团代表在音乐会上表演了陶笛合奏《哎呦妈妈》、《小夜曲》、《啄木鸟波尔卡》、《月亮月光光》、《樱花》等乐曲，杭州团演奏了《梦》、《瑶族舞曲》等乐曲。北京团队的钢琴与陶笛完美结合、杭州团队陶笛情景表演给观众们留下了深刻的印象。除了参加8月18、19两天在爱知女性活动中心的陶笛音乐会以外，中国杭州团的全体代表还到了名古屋附近的大府市社区表演。更重要的是，在本次艺术节期间举行的亚洲陶笛学会理事会议上，各创会理事一致同意，第三届亚洲陶笛艺术节将于2014年在中国举办。
在本届陶笛爱好者的盛会里，我们非常欣喜地看到亚洲各国家和地区的陶笛艺术事业正蒸蒸日上地健康发展，同时也学习到了很多经验。以下为作者参加活动的几点体会：
首先，亚洲的高水平陶笛乐团越来越多，有不少陶笛乐团都达到了相当高的专业演奏水平。例如，日本东京、名古屋等地的陶笛乐团和韩国陶笛音乐学会乐团，台湾仙境陶笛重奏乐团、嘉义陶笛乐团等团队的演奏给观众们留下了深刻的印象。特别是宝岛台湾的两个团队，在陶笛演奏、音乐表现方面处理得非常完美。在交流中我们得知：他们的高水平源于专业指导、企业及社会和家长的鼎力支持。例如，台湾的两个团队除了演奏指导教师以外，都有专门的舞台表演指导教师。他们的乐器都统一用质量最好的青花瓷陶笛。看这些高水平陶笛乐团的表演，对于中国大陆的陶笛社团来说既是动力和努力方向，又是非常好的学习机会。
其次，陶笛的演奏形式越来越丰富多彩。除了传统的独奏、合奏、重奏以外，不少团队都把音乐表演、歌唱等加入了陶笛演奏中，一些团队还用钢琴、吉他、管钟、木琴等乐器来伴奏。还有一些团队采用了音乐 打击乐器伴奏，更增强了现场效果。这些丰富多彩的形式，实现了陶笛与其他乐器的完美结合，这些正是我们以后可以学习和借鉴的地方。
第三，陶笛产品及相关出版物越来越丰富。本届艺术节里，组委会安排了两个展销场地：一个专门展销陶笛，另一个专门展销陶笛教材、乐谱、CD和DVD等相关出版物。参加乐器展销的厂商有近十家，包括中国大陆的洪啸陶笛、宗沛斋陶笛和台湾的TNG陶笛。每家厂商都有十多种或更多的陶笛产品在展销。而在陶笛出版物展销厅的商品更是丰富多样，包括针对不同年龄段陶笛爱好者的教材、作曲家专门为陶笛创作的乐曲单行本、根据经典名曲改编的合奏或重奏总谱、演奏家的陶笛专辑……估计有近千种。更值得一提的是，海外的陶笛出版物大部分都用五线谱记谱法，我想原因很简单——就是为了和其他乐器无缝接轨。简谱虽然是由日本传入中国的，但现在用的人确实不多。相比之下，中国大陆的陶笛出版物还是屈指可数，前一两年出版的不少教材或CD都已经脱销。我们期盼大陆的陶笛演奏家、教师和作曲家们多出版一些作品，以满足广大陶笛爱好者的需要。
第四，活动承办者——日本中部陶笛学会的细致、周密安排活动的每一个环节给所有代表留下了深刻的印象。以日本 陶笛演奏家加藤、高木阳光、山城奈奈子为首带领活动组委会团队工作细致、效率非常高，还不影响他们自己在音乐会上的表演。例如，为了保证后台的安静、有序，他们专门安排了一个让演员在上台前十分钟可以“热身”的候场室。在专人的引导下，每个演员都可以在“热身”后非常轻松、自信地在规定的时间进入后台。除了安排专业摄影、摄像服务以外，主办方还请来了一位擅长画人物速写的画家吉田和美女士。她在一边听音乐会的同时，一边画下了厚厚的一本人物速写。大家在音乐会后看到她画的速写都爱不释手。吉田女士后来把这些画简单加工和装裱后邮寄给了我们，大家都把这些画当成了此次日本之行最珍贵的礼物。最让人感动的是已经71岁高龄的加藤教授，在此次艺术节期间每天都工作十多个小时，仍然精神矍铄，实在让人敬佩。本次活动没有依托政府部门、高校或其他实体企业，完全由日本中部陶笛学会承办，所以他们使用的所有场地，包括排练室都要花钱租用。而主办方既没有向参会代表收取参会费，也没有拉到大的赞助商。可见，他们几位筹划者都是默默无闻地既出力、又出钱，一心要搞好活动，完全是为陶笛艺术事业而奉献。
第五，陶笛已经在亚洲的不少地方都已经普遍走入学校和社区，并且在逐渐从“自娱自乐”型向“专业团队”型发展。例如，此次参加艺术节的陶笛乐团中，超过20人的队伍有十多个，而日本京都陶笛乐团、日本爱知陶笛乐团更达到了60多人的规模，所演奏的曲目难度和整体演奏水平都比两年前高很多。记得2010年6月在韩国仁川举办的首届亚洲陶笛艺术节时，超过10人的陶笛乐团屈指可数，中国大陆和香港都只各去了一个代表参加表演。而这次来名古屋参加活动的大陆代表多达46人，香港代表16人，台湾代表42人。以上这些数字的增长，都是需要建立在陶笛进入学校或社区的基础之上的。就中国大陆为例，自2010年成立中国民族管弦乐学会陶笛艺术委员会以来，陶笛爱好者人数就以每年增加10万以上的速度在递增，目前已经有50多万陶笛爱好者。
此次陶笛艺术节的成功举办，不但让亚洲各国音乐爱好者们通过小小的陶笛联结成一个团结整体，而且还把亚洲的陶笛艺术事业推上了一个新的台阶。我们相信，在不久的将来，陶笛一定会成为最风靡世界的小乐器和更多音乐爱好者最贴心的伴侣。
（本文照片均为赖达富摄）
赖达富 中国民族管弦乐学会陶笛艺术委员会会长，
中国石油大学人文社科学院讲师
（责任编辑 张萌）
地，特别是亚洲各国家和地区。第二届亚洲陶笛艺术节于2012年8月18至20日在日本名古屋市成功举办。此次活动是由亚洲陶笛学会主办，日本中部陶笛学会承办，也是继2010年在韩国仁川举办的首届亚洲陶笛艺术节之后的第二次亚洲陶笛音乐盛会。来自日本、韩国、中国大陆和香港、台湾等地的30多个陶笛团队参会。为期三天艺术节的包括“亚洲的吹管乐器”专题讲座、三场陶笛音乐会、亚洲陶笛学会理事会、陶笛及相关出版物展销会、联欢会等活动。
8月18日上午，第二届亚洲陶笛艺术节开幕式在名古屋爱知女性活动中心举行。亚洲陶笛学会荣誉会长、日本中部陶笛学会会长加藤教授代表主办方首先致欢迎辞。接着，亚洲陶笛学会会长兼韩国陶笛音乐学会会长朴凤圭、中国陶笛艺术委员会会长赖达富、台湾陶笛文化交流协会理事长李景铭、香港陶笛音乐学会会长原乐天等分别代表所在国家和地区，用日语和本国语言向全体与会代表问候致意。然后，在各位陶笛社团负责人的领奏下，全场观众同奏/唱了由加藤教授作曲的陶笛合奏《世界人们是一家》。
中国民族管弦乐学会陶笛艺术委员会（以下简称中国陶笛艺术委员会）组织了北京团和杭州团一共46人的团队参加艺术节各项活动。赵洪啸和蒋莉分别在“亚洲的吹管乐器”专题讲座中介绍和展示了中国古陶笛（呜嘟）和葫芦丝；中国北京团代表在音乐会上表演了陶笛合奏《哎呦妈妈》、《小夜曲》、《啄木鸟波尔卡》、《月亮月光光》、《樱花》等乐曲，杭州团演奏了《梦》、《瑶族舞曲》等乐曲。北京团队的钢琴与陶笛完美结合、杭州团队陶笛情景表演给观众们留下了深刻的印象。除了参加8月18、19两天在爱知女性活动中心的陶笛音乐会以外，中国杭州团的全体代表还到了名古屋附近的大府市社区表演。更重要的是，在本次艺术节期间举行的亚洲陶笛学会理事会议上，各创会理事一致同意，第三届亚洲陶笛艺术节将于2014年在中国举办。
在本届陶笛爱好者的盛会里，我们非常欣喜地看到亚洲各国家和地区的陶笛艺术事业正蒸蒸日上地健康发展，同时也学习到了很多经验。以下为作者参加活动的几点体会：
首先，亚洲的高水平陶笛乐团越来越多，有不少陶笛乐团都达到了相当高的专业演奏水平。例如，日本东京、名古屋等地的陶笛乐团和韩国陶笛音乐学会乐团，台湾仙境陶笛重奏乐团、嘉义陶笛乐团等团队的演奏给观众们留下了深刻的印象。特别是宝岛台湾的两个团队，在陶笛演奏、音乐表现方面处理得非常完美。在交流中我们得知：他们的高水平源于专业指导、企业及社会和家长的鼎力支持。例如，台湾的两个团队除了演奏指导教师以外，都有专门的舞台表演指导教师。他们的乐器都统一用质量最好的青花瓷陶笛。看这些高水平陶笛乐团的表演，对于中国大陆的陶笛社团来说既是动力和努力方向，又是非常好的学习机会。
其次，陶笛的演奏形式越来越丰富多彩。除了传统的独奏、合奏、重奏以外，不少团队都把音乐表演、歌唱等加入了陶笛演奏中，一些团队还用钢琴、吉他、管钟、木琴等乐器来伴奏。还有一些团队采用了音乐 打击乐器伴奏，更增强了现场效果。这些丰富多彩的形式，实现了陶笛与其他乐器的完美结合，这些正是我们以后可以学习和借鉴的地方。
第三，陶笛产品及相关出版物越来越丰富。本届艺术节里，组委会安排了两个展销场地：一个专门展销陶笛，另一个专门展销陶笛教材、乐谱、CD和DVD等相关出版物。参加乐器展销的厂商有近十家，包括中国大陆的洪啸陶笛、宗沛斋陶笛和台湾的TNG陶笛。每家厂商都有十多种或更多的陶笛产品在展销。而在陶笛出版物展销厅的商品更是丰富多样，包括针对不同年龄段陶笛爱好者的教材、作曲家专门为陶笛创作的乐曲单行本、根据经典名曲改编的合奏或重奏总谱、演奏家的陶笛专辑……估计有近千种。更值得一提的是，海外的陶笛出版物大部分都用五线谱记谱法，我想原因很简单——就是为了和其他乐器无缝接轨。简谱虽然是由日本传入中国的，但现在用的人确实不多。相比之下，中国大陆的陶笛出版物还是屈指可数，前一两年出版的不少教材或CD都已经脱销。我们期盼大陆的陶笛演奏家、教师和作曲家们多出版一些作品，以满足广大陶笛爱好者的需要。
第四，活动承办者——日本中部陶笛学会的细致、周密安排活动的每一个环节给所有代表留下了深刻的印象。以日本 陶笛演奏家加藤、高木阳光、山城奈奈子为首带领活动组委会团队工作细致、效率非常高，还不影响他们自己在音乐会上的表演。例如，为了保证后台的安静、有序，他们专门安排了一个让演员在上台前十分钟可以“热身”的候场室。在专人的引导下，每个演员都可以在“热身”后非常轻松、自信地在规定的时间进入后台。除了安排专业摄影、摄像服务以外，主办方还请来了一位擅长画人物速写的画家吉田和美女士。她在一边听音乐会的同时，一边画下了厚厚的一本人物速写。大家在音乐会后看到她画的速写都爱不释手。吉田女士后来把这些画简单加工和装裱后邮寄给了我们，大家都把这些画当成了此次日本之行最珍贵的礼物。最让人感动的是已经71岁高龄的加藤教授，在此次艺术节期间每天都工作十多个小时，仍然精神矍铄，实在让人敬佩。本次活动没有依托政府部门、高校或其他实体企业，完全由日本中部陶笛学会承办，所以他们使用的所有场地，包括排练室都要花钱租用。而主办方既没有向参会代表收取参会费，也没有拉到大的赞助商。可见，他们几位筹划者都是默默无闻地既出力、又出钱，一心要搞好活动，完全是为陶笛艺术事业而奉献。
第五，陶笛已经在亚洲的不少地方都已经普遍走入学校和社区，并且在逐渐从“自娱自乐”型向“专业团队”型发展。例如，此次参加艺术节的陶笛乐团中，超过20人的队伍有十多个，而日本京都陶笛乐团、日本爱知陶笛乐团更达到了60多人的规模，所演奏的曲目难度和整体演奏水平都比两年前高很多。记得2010年6月在韩国仁川举办的首届亚洲陶笛艺术节时，超过10人的陶笛乐团屈指可数，中国大陆和香港都只各去了一个代表参加表演。而这次来名古屋参加活动的大陆代表多达46人，香港代表16人，台湾代表42人。以上这些数字的增长，都是需要建立在陶笛进入学校或社区的基础之上的。就中国大陆为例，自2010年成立中国民族管弦乐学会陶笛艺术委员会以来，陶笛爱好者人数就以每年增加10万以上的速度在递增，目前已经有50多万陶笛爱好者。
此次陶笛艺术节的成功举办，不但让亚洲各国音乐爱好者们通过小小的陶笛联结成一个团结整体，而且还把亚洲的陶笛艺术事业推上了一个新的台阶。我们相信，在不久的将来，陶笛一定会成为最风靡世界的小乐器和更多音乐爱好者最贴心的伴侣。
（本文照片均为赖达富摄）
赖达富 中国民族管弦乐学会陶笛艺术委员会会长，
中国石油大学人文社科学院讲师
（责任编辑 张萌）