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摘要：蓝印花布作为中国传统文化中的一个重要元素，在现代商业领域中如何能够充分展示其丰富的文化内涵，如何与现代设计方法结合起来，使得這种古老的技艺以其特有的纹样、色彩和工艺给人们带来生活上的舒适与愉悦，满足人们对自然环保生活环境的渴求。
关键词：蓝印花布；服装设计；应用策略
中图分类号：TS94 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）07-0286-02
一、蓝印花布产生的原因及价值分析
（一）蓝印花布产生的原因。
在手工业大力发展的背景下，棉纺织技术的普及对蓝印花布的发展起到了积极的作用。松江女艺人黄道婆对江南地区棉织品的发展做出了巨大的贡献。南宋末年，黄道婆避难流落到海南岛，勤奋地向当地黎族妇女学习棉纺织布技艺，元贞年间，她回到松江，热情地将纺织技艺传授给当地的劳动妇女，并共同研究改进织染方法，所织造的织物，细致精美，受到当地百姓的欢迎。到了明代，江苏棉纺织业已经发展到“衣蔽天下”的盛况。明末清初，广州布商传来了蓼蓝种子，江苏等地开始广泛种植蓼蓝[1]。由于当时南通地区的民间纺织技术已经十分发达，家家可闻布机声，户户都有织布娘。从江南引进的织造技术促进了土布的发展，南通因此也成为明、清时期有名的土布之乡。棉花的盛产，蓝草的种植，土布的发展，为蓝印花布提供了物质条件。正是这些悠久深厚的生产基础，南通的蓝印花布工艺得到了保障和巨大的进步，蓝印花布产品在社会生活中也随之得到普遍应用。
（二）蓝印花布的价值。
文化价值，民间蓝印花布具有深邃的文化价值底蕴，它以简单、原始的蓝白两色，创造出一个淳朴自然、绚丽多姿的艺术世界，形成独特的艺术风格，深刻地反映出中国传统的民间文化内涵[2]。蓝印花布吉祥纹样的题材十分广泛，主要有三种表现形式：一是以纹样的形式表现；二是以谐音的形式表现；三是以文字的形式。纹样的形式如葡萄、葫芦、莲蓬、豆荚、石榴等多籽的植物，成为旺盛生命力的象征，是对多子多福的祈求。谐音的形式如莲、鱼、鸟、童子、龙凤等组合的吉祥图案，以莲取连（续）音，以鱼取余（多）音，以鲤取利（益）音等形式表现。如民间常用的包袱布“金鱼戏莲”（如图1）则以“鱼”谐音“余”，“莲”谐音“连”，“金鱼”谐音“金玉”，象征“金玉满堂”和“连年有余”。
二、蓝印花布在服装设计中的应用策略
（一）构成纹样在服装设计中的应用策略。
图2图3为Anna Sui 2007春夏高级成衣发布秀，服装的图案构成与蓝印花布的“藻井”图案格局极为相似。图2的“藻井”构成主要用在服装的腰下部位，腰带将服装分成上下两个部分，上身的斜肩设计辅助纹样与边框纹样排列铺开，两种纹样疏密的对比使肩部的图案设计具有层次感。下身的图案组合方式为整体服装的设计重点，主题纹样、边框纹样与边框外的辅助纹样图案色彩及疏密构成层次分明，共同衬托出方形结构的中心纹样。图3服装的图案构成方式具有蓝印花布“藻井”图案格局的代表性，乍一看似乎将类似于蓝印花的件料布直接剪裁成服装，而肩部的褶皱设计则打破了方方正正的沉闷感，使服装的整体造型显现出时尚俏皮的现代风格。
这两件服装在图案构成上是将类似于蓝印花布的图案元素原汁原味的应用于服装设计中，以花布的形式表现，丝毫没有正方图案构成的陈旧感，反而这种图案不同层次的纹样、主次的相互衬托与服装款式及结构的相互融合使人耳目一新，既保留了图案构成的艺术美感，又具有现代时尚的审美趣味。蓝印花布则可以借鉴这种图案与现代款式结构的结合将蓝印花图案件料的传统构成应用于现代服装设计中。
（二）图案与多种图案的组合设计策略。
在图4的服装设计中，蓝印花风格的图案大面积布满外层的裙子，内搭的抹胸及长腕套用蓝白条纹的图案平衡大面积花型的主体图案，条纹的横向构成与蓝印花风格图案的花型形成反差，这种相同颜色，不同图案在服装设计中的对比应用具有较强的视觉冲击，反差鲜明，稳而不乱。
图5的图案组合中，蓝印花图案应用在领子向下延伸的结构中，侧身的结构则采用小圆点的规律构成作为衬托图案，蓝印花的蓝白色彩与圆点图案的红白色彩对比，色相和明度统一协调。在两种图案的组合设计中，图案面积的分布突出。
三、结语
将蓝印花图案与现代装饰手法相结合，并且不能脱离蓝印花布纹样的构成特征，是服装设计的一个难点，将这种特色如何融合在服装设计上则是另一个难点，既要考虑图案的选取具有代表性，在设计的演化过程中可能以另一种图案形式呈现；也要考虑装饰手法的运用是否适合表现蓝印花布图案的点线构成特征；还要考虑图案在服装中的装饰部位及装饰面积等种种因素，在融合的过程中寻求一个突破点，使蓝印花布图案与服装成为一个整体，而不是生拉硬搬，是至关重要的。
尽管在实践中还有很多困难， 希望通过这些调查研究及设计的尝试，抛砖引玉，引起学术界及设计界的重视，将属于中国民族传统文化的精髓和意蕴通过服装传播给世界。
蓝印花布艺术是先辈留给我们的文化遗产的一部分，在历史上流传时间之长，普及面之大，影响之深，是其它染织艺术无法相比的。展示这一古老而又奇特的染织艺术，不断探索，蓝印花布这一民间工艺产品将会越来越显示它在历史长河中独特的艺术魅力。
参考文献：
[1]曹志强. 古朴清雅蓝白间──浅析湘西蓝印花布艺术特色[J]. 民族论坛. 1998（02）
[2]王纯信，王纪，王玉良. 东边外蓝印花布考论[J]. 通化师范学院学报. 2001（03）
[3]陈彬. 让蓝印花布装扮新生活[J]. 科技致富向导. 2011（19）
[4]李晓鲁. 民间蓝印花布的美学特色及现代蓝印花布设计理念分析[J]. 河南纺织高等专科学校学报. 2004（01）
作者简介：张一凡，女，汉 ，武汉，硕士在读，武汉纺织大学，研究方向：设计学。
关键词：蓝印花布；服装设计；应用策略
中图分类号：TS94 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）07-0286-02
一、蓝印花布产生的原因及价值分析
（一）蓝印花布产生的原因。
在手工业大力发展的背景下，棉纺织技术的普及对蓝印花布的发展起到了积极的作用。松江女艺人黄道婆对江南地区棉织品的发展做出了巨大的贡献。南宋末年，黄道婆避难流落到海南岛，勤奋地向当地黎族妇女学习棉纺织布技艺，元贞年间，她回到松江，热情地将纺织技艺传授给当地的劳动妇女，并共同研究改进织染方法，所织造的织物，细致精美，受到当地百姓的欢迎。到了明代，江苏棉纺织业已经发展到“衣蔽天下”的盛况。明末清初，广州布商传来了蓼蓝种子，江苏等地开始广泛种植蓼蓝[1]。由于当时南通地区的民间纺织技术已经十分发达，家家可闻布机声，户户都有织布娘。从江南引进的织造技术促进了土布的发展，南通因此也成为明、清时期有名的土布之乡。棉花的盛产，蓝草的种植，土布的发展，为蓝印花布提供了物质条件。正是这些悠久深厚的生产基础，南通的蓝印花布工艺得到了保障和巨大的进步，蓝印花布产品在社会生活中也随之得到普遍应用。
（二）蓝印花布的价值。
文化价值，民间蓝印花布具有深邃的文化价值底蕴，它以简单、原始的蓝白两色，创造出一个淳朴自然、绚丽多姿的艺术世界，形成独特的艺术风格，深刻地反映出中国传统的民间文化内涵[2]。蓝印花布吉祥纹样的题材十分广泛，主要有三种表现形式：一是以纹样的形式表现；二是以谐音的形式表现；三是以文字的形式。纹样的形式如葡萄、葫芦、莲蓬、豆荚、石榴等多籽的植物，成为旺盛生命力的象征，是对多子多福的祈求。谐音的形式如莲、鱼、鸟、童子、龙凤等组合的吉祥图案，以莲取连（续）音，以鱼取余（多）音，以鲤取利（益）音等形式表现。如民间常用的包袱布“金鱼戏莲”（如图1）则以“鱼”谐音“余”，“莲”谐音“连”，“金鱼”谐音“金玉”，象征“金玉满堂”和“连年有余”。
二、蓝印花布在服装设计中的应用策略
（一）构成纹样在服装设计中的应用策略。
图2图3为Anna Sui 2007春夏高级成衣发布秀，服装的图案构成与蓝印花布的“藻井”图案格局极为相似。图2的“藻井”构成主要用在服装的腰下部位，腰带将服装分成上下两个部分，上身的斜肩设计辅助纹样与边框纹样排列铺开，两种纹样疏密的对比使肩部的图案设计具有层次感。下身的图案组合方式为整体服装的设计重点，主题纹样、边框纹样与边框外的辅助纹样图案色彩及疏密构成层次分明，共同衬托出方形结构的中心纹样。图3服装的图案构成方式具有蓝印花布“藻井”图案格局的代表性，乍一看似乎将类似于蓝印花的件料布直接剪裁成服装，而肩部的褶皱设计则打破了方方正正的沉闷感，使服装的整体造型显现出时尚俏皮的现代风格。
这两件服装在图案构成上是将类似于蓝印花布的图案元素原汁原味的应用于服装设计中，以花布的形式表现，丝毫没有正方图案构成的陈旧感，反而这种图案不同层次的纹样、主次的相互衬托与服装款式及结构的相互融合使人耳目一新，既保留了图案构成的艺术美感，又具有现代时尚的审美趣味。蓝印花布则可以借鉴这种图案与现代款式结构的结合将蓝印花图案件料的传统构成应用于现代服装设计中。
（二）图案与多种图案的组合设计策略。
在图4的服装设计中，蓝印花风格的图案大面积布满外层的裙子，内搭的抹胸及长腕套用蓝白条纹的图案平衡大面积花型的主体图案，条纹的横向构成与蓝印花风格图案的花型形成反差，这种相同颜色，不同图案在服装设计中的对比应用具有较强的视觉冲击，反差鲜明，稳而不乱。
图5的图案组合中，蓝印花图案应用在领子向下延伸的结构中，侧身的结构则采用小圆点的规律构成作为衬托图案，蓝印花的蓝白色彩与圆点图案的红白色彩对比，色相和明度统一协调。在两种图案的组合设计中，图案面积的分布突出。
三、结语
将蓝印花图案与现代装饰手法相结合，并且不能脱离蓝印花布纹样的构成特征，是服装设计的一个难点，将这种特色如何融合在服装设计上则是另一个难点，既要考虑图案的选取具有代表性，在设计的演化过程中可能以另一种图案形式呈现；也要考虑装饰手法的运用是否适合表现蓝印花布图案的点线构成特征；还要考虑图案在服装中的装饰部位及装饰面积等种种因素，在融合的过程中寻求一个突破点，使蓝印花布图案与服装成为一个整体，而不是生拉硬搬，是至关重要的。
尽管在实践中还有很多困难， 希望通过这些调查研究及设计的尝试，抛砖引玉，引起学术界及设计界的重视，将属于中国民族传统文化的精髓和意蕴通过服装传播给世界。
蓝印花布艺术是先辈留给我们的文化遗产的一部分，在历史上流传时间之长，普及面之大，影响之深，是其它染织艺术无法相比的。展示这一古老而又奇特的染织艺术，不断探索，蓝印花布这一民间工艺产品将会越来越显示它在历史长河中独特的艺术魅力。
参考文献：
[1]曹志强. 古朴清雅蓝白间──浅析湘西蓝印花布艺术特色[J]. 民族论坛. 1998（02）
[2]王纯信，王纪，王玉良. 东边外蓝印花布考论[J]. 通化师范学院学报. 2001（03）
[3]陈彬. 让蓝印花布装扮新生活[J]. 科技致富向导. 2011（19）
[4]李晓鲁. 民间蓝印花布的美学特色及现代蓝印花布设计理念分析[J]. 河南纺织高等专科学校学报. 2004（01）
作者简介：张一凡，女，汉 ，武汉，硕士在读，武汉纺织大学，研究方向：设计学。