论文部分内容阅读
【摘 要】工业产品设计发展历史深远，远古时期人们利用简单的工具对石头、皮毛进行拙劣的雕琢，把最初的设计理念灌输进产品，文章参考了中国古代首饰以及陶器设计，从艺术审美和实用两大功能出发，阐述中国古代的产品设计如何把二者完美的结合，以及产品借助艺术审美功能向我们传达的历史文化内涵；随着时代的发展，工业革命带来了机械化生产趋势，设计者利用机械化生产的优点，创造出符合时代特征的审美形式，另外突出产品的实用功能，用审美的形式符号来辅助实用功能的表现。最终得出的结论是：产品设计应该遵循审美功能与实用功能结合统一的规律，以人为研究对象，更深入探索人类内心对审美和功能的需求。
【关键词】产品设计 审美功能 实用功能 二者结合统一
人类的设计活动渊源甚深，追溯到原始民族利用兽皮、兽骨、象牙或羽毛来装饰美化自己，设计的步伐已经历了几千万年的历史。在旧石器时代，人类就利用打磨的石头串成具有简单装饰功能的首饰，样式虽然粗糙，可却是人类对产品发自内心的审美需求的体现，如图1所示。
产品中另一重要的功能即实用功能，这也是产品的最基本功能，它通过产品自身完成物质，能量和信息交换的过程，以满足人类的某种物质文化需求。对一件产品的设计过程，不仅仅要涵盖它日后所要发挥的具体作用（即实用功能），也要从产品的外观造型着手，以来更好的迎合使用者的内心。马家窑出土的尖底瓶就是古人把审美及功能结合的完美设计品，瓶底为尖，造型不但新颖，更重要的是设计者从实用方面考虑到这样的设计会使瓶身上重下轻，置于水中便可倾斜，从而取水，如图2所示。这种巧妙的构思正是审美和实用相统一的杰作。
对立统一的规律是唯物辩证法的基本规律，也同样适应于产品设计中审美功能和实用功能的区别与关联。先从审美功能谈起，审美功能是在产品语言的基础上产生的，它的产生在产品满足实用功能的基础之上。在部分产品的设计过程中，审美功能与产品本身予人的认知功能联系紧密，作为一种文化的符号和象征让使用者了解一定的文化内涵。在中国原始社会，人们在与自然的相处中出于弱势，顺应自然，从而对自然物怀有敬意和崇拜。因此，在古代的许多产品设计中，纹饰花样的装饰是赋着在产品实用功能至上的，与之分离。而装饰图案大多数为人们心目中的神袛和图腾动物。例如，如图3所示，陕西宝鸡北首岭出土的仰韶文化中鸟衔鱼追逐纹彩陶（距今6000年），设计者把鸟衔鱼的图案描绘于彩陶瓶身，只是一种单纯的忌神与对动物拥有高于人类本领的敬慕之情，而完全脱离了产品本身的功能性。但这样的装饰纹样却给予后人认知古人精神世界的保障。又如图4所示，马家窑文化的“舞蹈纹”彩陶盆（距今5000年），盆口内壁的装饰纹样为五个小人手拉手翩翩起舞，盆本用来放置食物或食材，而在陕北文化中，人们对巫俗活动的认知和运用，认为这五个娃娃是东西南北中五方神，可用于镇宅辟邪。如此等诸多例子，都能很好的证明，在远古设计中，部分产品的审美是与功能分离的。然而，单纯的只考虑设计的实用性，却没有审美性的表达，往往无法满足人内心对精神世界的渴求。所以，产品设计渐渐向一种审美与功能结合统一的方向衍变。
随着时代的发展，科学技术日新月异，工业革命给设计带来重大的改革，层出不穷的设计艺术运动潮流冲击着产品设计，使得产品设计的样式与风格变换更替。从工艺美术运动到新艺术运动，再到后来的装饰运动，设计师们对设计作品大胆的尝试和创新；从抗拒机械化生产、崇尚自然元素崇尚返璞归真到慢慢接受机械化工业生产并为之服务，产品设计也随之改变。直到现代主义设计运动的萌起，成为影响人类物质文明的重要设计活动。由于运动的民主主义特色，要求设计本身具有很强的功能性特征，提倡非装饰的简单几何造型，中性色彩以及反装饰立场。换而言之，现代主义设计运动强调功能大于形式。包豪斯的成立标志着现代主义设计运动的兴起，它对产品的实用性功能做出超前的探索和巨大的贡献，不仅培养出理论功底坚实的教育家，更在建筑与工业设计方面注入了新鲜的理念和思维，把理论与设计结合，创造出大量经典的优秀设计。例如，1920年布鲁尔进入包豪斯设计学院，师从伊顿和康定斯基学习色彩与形体理论，接受色彩与形体构成训练，这为他后来从事家具设计奠定了良好的基础。“他从阿德勒牌自行车把手上得到启发，开创了钢管家具设计。用钢管、皮革和纺织品为材料设计出一大批功能良好、造型现代化的椅子、桌子、茶几等，受到各国市场的广泛欢迎。他设计的第一把钢管椅是在1925年间，为了纪念他与老师康定斯基之间的友谊，他将这把椅子命名为瓦西里椅。”瓦西里椅舍去了无为繁琐的样式设计，与之前设计运动中提倡的反对机械化思潮大相径庭，机械化生产开始成为设计的主流（如图5）。德国的设计师们进行了大量的试验，把社会利益当做设计教育和设计本身的目的，而美国又继而发展了工业设计，把工业设计职业化。在这样的时代背景和工业化环境下，流线型设计风格应运而生。与现代主义刻板的几何形式语言相比，流线型的有机形态毕竟易于理解和接受，这也是它得以广为流行的重要原因之一。这种风格迎合了产品的商业化趋势，从而在外观上的改善赢得了消费者市场。早期的现代主义无视工业资本主义以市场为主导的消费特点，以及片面强调批量生产的民主理想和产品的实用价值，而是作为一种外在的样式设计，把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。一方面满足了消费者内心需求，使产品的外形流畅美观，符合其审美功能；另外在汽车、轮船以及飞机等设计领域，流线设计的理念使物体的形状减少在高速运动时的风阻，从而大大提高了操作效率和运行速度，如图6所示。
设计发展至今，已在审美与实用相结合的历程中越来越成熟，产品设计的关键在于设计师对消费人群的服务，从消费者的需求出发，以及从消费者内心世界出发，对审美的提升，对产品的不断更新，都体现了设计的对象是人这一不变的宗旨。审美功能对实用功能的辅助表现，二者能够相承从而完满结合，才是当代产品设计以至一切设计的最终所求。
参考文献
[1]尹定邦主编，邵宏等编著.《设计学概论》.湖南科学技术出版社，2011年8月第2版第27次.
[2]王受之著.《世界现代设计史》.中国青年出版社，2002年9月北京第1版.
【关键词】产品设计 审美功能 实用功能 二者结合统一
人类的设计活动渊源甚深，追溯到原始民族利用兽皮、兽骨、象牙或羽毛来装饰美化自己，设计的步伐已经历了几千万年的历史。在旧石器时代，人类就利用打磨的石头串成具有简单装饰功能的首饰，样式虽然粗糙，可却是人类对产品发自内心的审美需求的体现，如图1所示。
产品中另一重要的功能即实用功能，这也是产品的最基本功能，它通过产品自身完成物质，能量和信息交换的过程，以满足人类的某种物质文化需求。对一件产品的设计过程，不仅仅要涵盖它日后所要发挥的具体作用（即实用功能），也要从产品的外观造型着手，以来更好的迎合使用者的内心。马家窑出土的尖底瓶就是古人把审美及功能结合的完美设计品，瓶底为尖，造型不但新颖，更重要的是设计者从实用方面考虑到这样的设计会使瓶身上重下轻，置于水中便可倾斜，从而取水，如图2所示。这种巧妙的构思正是审美和实用相统一的杰作。
对立统一的规律是唯物辩证法的基本规律，也同样适应于产品设计中审美功能和实用功能的区别与关联。先从审美功能谈起，审美功能是在产品语言的基础上产生的，它的产生在产品满足实用功能的基础之上。在部分产品的设计过程中，审美功能与产品本身予人的认知功能联系紧密，作为一种文化的符号和象征让使用者了解一定的文化内涵。在中国原始社会，人们在与自然的相处中出于弱势，顺应自然，从而对自然物怀有敬意和崇拜。因此，在古代的许多产品设计中，纹饰花样的装饰是赋着在产品实用功能至上的，与之分离。而装饰图案大多数为人们心目中的神袛和图腾动物。例如，如图3所示，陕西宝鸡北首岭出土的仰韶文化中鸟衔鱼追逐纹彩陶（距今6000年），设计者把鸟衔鱼的图案描绘于彩陶瓶身，只是一种单纯的忌神与对动物拥有高于人类本领的敬慕之情，而完全脱离了产品本身的功能性。但这样的装饰纹样却给予后人认知古人精神世界的保障。又如图4所示，马家窑文化的“舞蹈纹”彩陶盆（距今5000年），盆口内壁的装饰纹样为五个小人手拉手翩翩起舞，盆本用来放置食物或食材，而在陕北文化中，人们对巫俗活动的认知和运用，认为这五个娃娃是东西南北中五方神，可用于镇宅辟邪。如此等诸多例子，都能很好的证明，在远古设计中，部分产品的审美是与功能分离的。然而，单纯的只考虑设计的实用性，却没有审美性的表达，往往无法满足人内心对精神世界的渴求。所以，产品设计渐渐向一种审美与功能结合统一的方向衍变。
随着时代的发展，科学技术日新月异，工业革命给设计带来重大的改革，层出不穷的设计艺术运动潮流冲击着产品设计，使得产品设计的样式与风格变换更替。从工艺美术运动到新艺术运动，再到后来的装饰运动，设计师们对设计作品大胆的尝试和创新；从抗拒机械化生产、崇尚自然元素崇尚返璞归真到慢慢接受机械化工业生产并为之服务，产品设计也随之改变。直到现代主义设计运动的萌起，成为影响人类物质文明的重要设计活动。由于运动的民主主义特色，要求设计本身具有很强的功能性特征，提倡非装饰的简单几何造型，中性色彩以及反装饰立场。换而言之，现代主义设计运动强调功能大于形式。包豪斯的成立标志着现代主义设计运动的兴起，它对产品的实用性功能做出超前的探索和巨大的贡献，不仅培养出理论功底坚实的教育家，更在建筑与工业设计方面注入了新鲜的理念和思维，把理论与设计结合，创造出大量经典的优秀设计。例如，1920年布鲁尔进入包豪斯设计学院，师从伊顿和康定斯基学习色彩与形体理论，接受色彩与形体构成训练，这为他后来从事家具设计奠定了良好的基础。“他从阿德勒牌自行车把手上得到启发，开创了钢管家具设计。用钢管、皮革和纺织品为材料设计出一大批功能良好、造型现代化的椅子、桌子、茶几等，受到各国市场的广泛欢迎。他设计的第一把钢管椅是在1925年间，为了纪念他与老师康定斯基之间的友谊，他将这把椅子命名为瓦西里椅。”瓦西里椅舍去了无为繁琐的样式设计，与之前设计运动中提倡的反对机械化思潮大相径庭，机械化生产开始成为设计的主流（如图5）。德国的设计师们进行了大量的试验，把社会利益当做设计教育和设计本身的目的，而美国又继而发展了工业设计，把工业设计职业化。在这样的时代背景和工业化环境下，流线型设计风格应运而生。与现代主义刻板的几何形式语言相比，流线型的有机形态毕竟易于理解和接受，这也是它得以广为流行的重要原因之一。这种风格迎合了产品的商业化趋势，从而在外观上的改善赢得了消费者市场。早期的现代主义无视工业资本主义以市场为主导的消费特点，以及片面强调批量生产的民主理想和产品的实用价值，而是作为一种外在的样式设计，把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。一方面满足了消费者内心需求，使产品的外形流畅美观，符合其审美功能；另外在汽车、轮船以及飞机等设计领域，流线设计的理念使物体的形状减少在高速运动时的风阻，从而大大提高了操作效率和运行速度，如图6所示。
设计发展至今，已在审美与实用相结合的历程中越来越成熟，产品设计的关键在于设计师对消费人群的服务，从消费者的需求出发，以及从消费者内心世界出发，对审美的提升，对产品的不断更新，都体现了设计的对象是人这一不变的宗旨。审美功能对实用功能的辅助表现，二者能够相承从而完满结合，才是当代产品设计以至一切设计的最终所求。
参考文献
[1]尹定邦主编，邵宏等编著.《设计学概论》.湖南科学技术出版社，2011年8月第2版第27次.
[2]王受之著.《世界现代设计史》.中国青年出版社，2002年9月北京第1版.