旅行对于摄影师而言是一种不期而遇，当摄影师背起相机行走在陌生的街头，往往不是拍摄那些精彩的典型画面，而是以摄影为伴，通过摄影去认识一个陌生的城市，并将旅行中的影像进行再次整理，让行走升级，成为自省的一份图片档案。
　　远方的旅行对于摄影师鲍利辉而言，并不是享受，而是在另外一个空间内去完成自我的体验，或者说，独自旅行对于他而言是一种仪式，是自省和洗礼。鲍利辉的镜头不喜欢表象，他显然懂得，相机的对手从来不是场景，当然更不是光线、光圈与焦距，而是摄影者自身。
　　鲍利辉喜欢独自前行，在他看来，在印度这样的国家中行走，一定要独行，人多了，就变成了旅游团，成为了走马观花，便失去了旅行的意义，旅行不仅是身体上的行动，更是心灵的体验。在人生的旅途上，我们皆是赶路的过客，泪笑掺杂，悲喜交织，苦乐兼具。只有真切地哭过，绝望地累过，钻心地痛过，无言地悔过，此生方算完整。路边的万千景色，艳阳高照繁花似锦是美，阴霾满天枯萎调零亦是美。
　　彼时彼刻，身体和灵魂起，都在路上，满眼陌生的风景，满心奇异的情状。乍看鲍利辉的创作方式是我们习惯所称的“街拍”，即在路上、集市、街头的偶然发现，但这些影像又有别于一般的街拍影像，他剥去唯姜的光线、绚丽的色彩、以及精致的构图，反而将镜头对准了印度人的日常生活，他并没有用摄影来描绘精致，而是放下自己外来者的身份，用摄影描绘生命。
　　印度对于鲍利辉是遥远的，这遥远并不是空间上的距离，而是一位善于用双眼发现世界的摄影者对个未知远方的期待，也正是由于这样的期待，使得他独自拿起相机，去看看那里的生活和那里人的信仰，这并不是走马观花的旅行游记，而是一次独自发现世界的摄影行为。