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本雅明提出,在机械复制的时代凋落的是艺术作品的光韵.而记录片《德拉姆》却用摄影机去追寻即将远逝的文明,成为一部散发着光韵的机械复制艺术品.艺术理论与实践的冲突要求我们重新审视机械复制时代的权力关系.机械复制把符号权力从地域传统手中转移到了专家手中.专家,而不是观众,主导了机械复制时代的艺术生产和消费.专家利用机械感知占有符号资源,通过机械传播与观众建立合谋关系.正是专家对传统的独特情怀使光韵借助机械复制再生.而本雅明则把符号权力错置于观众手中,从而造成了其艺术理论与实践的冲突.