【摘 要】
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20世纪40年代,庞薰琹在西南大后方创作的"贵州山民图"系列,可视作"职贡图"传统的现代回响。"职贡图"可以视为"贵州山民图"的视觉方法资源之一,两者又共同具有民族志特征。但
【基金项目】
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国家社会科学基金艺术学青年项目“跨文化视野下的‘中国文艺复兴’——20世纪上半叶留学艺术家绘画研究”(批准号:18CF187)成果
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20世纪40年代,庞薰琹在西南大后方创作的"贵州山民图"系列,可视作"职贡图"传统的现代回响。"职贡图"可以视为"贵州山民图"的视觉方法资源之一,两者又共同具有民族志特征。但另一方面,首先,"贵州山民图"的视野与"职贡图"不同,"职贡图"是帝国视野,"贵州山民图"则是民族国家视野,凝结了庞薰琹在1938年至1940年初任中央博物院筹备处图案研究员期间与中央研究院历史语言研究所、中央博物院筹备处学者共同工作的经验,因此具有现代民族学视野;其次,"贵州山民图"的功能定位与"职贡图"完全不同,"职贡图"是官修绘画,反映帝王意志,而"贵州山民图"系列则是个人创作,呈现出高度风格化的倾向,融合了不同来源的观念图式,是庞薰琹在跨文化、跨媒介意识下重构本土文化传统的现代艺术实验。
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