前言：
　　王静找我说要做纸上个展，我觉得很好，但把作品直接刊登进杂志版面还不够成为一次有趣的合作动力，我更感兴趣的是这本书、这几页就是一件作品的载体，就是一件件作品。
　　如何在纸媒介上呈现作品的能量，大量传播的必要性在哪？公共和私人的结合处在哪？静态和印刷的必要性在哪？
　　被印刷于纸本的展示方式迥异于展厅空间的阅读体验，空间立体的作品不合适，时基性的作品也不合适，文献类是合适的，图片、文本、排版都成为一种必要因素。
　　所以作品的挑选是可以被印刷的，或者说印刷、纸质和传播是作品的必要元素之一。2011年的《乱相》系列适合上面所有条件。
　　在作为大众媒体的公共性里，注入个人的隐私，也是有意思的结合点，对我而言只有一个真正的受众，但任何人也可以是唯一的受众，只要他或她那么想。这是2008年没有实现的《没有地址的书信》作品需要的条件，选两张，每个背后都有故事。
　　基于以上思考，我想每页都是可以被拆下来的，都是一件独立的作品，一件原作。
　　再天真去想：把一页纸从一本书中解放出来，本身就是一个有趣的举止。
　　吴俊勇
　　1978生于福建莆田，2000毕业于中国美术学院版画系； 2005毕业于中国美术学院新媒体系硕士美术学院，同年留校任职， 目前生活工作于北京和杭州。参加过2003少数服从多数（上海比翼 艺术中心），2005中国艺术三年展（南京博物馆），2006中国之窗（韩国Arko美术馆），2007艺术游戏（深圳何香凝美术馆），2008 第三届广州三年展（广东美术馆），2010MADE IN POP LAND（韩国国立现代美术馆），2012第九届上海双年展（上海当代艺术博物馆）.
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