知名导演斯派克·李日前表示，他将不会参加今年的奥斯卡颁奖典礼。他拒绝奥斯卡的理由很简单：去年和今年获得奥斯卡表演类奖项的演员全都是白人。去年11月，斯派克·李被授予奥斯卡理事会奖，表彰他对电影行业发展做出的贡献。李感谢学院对他的认可，但他和妻子“不能支持”今年的奥斯卡奖。
　　“我的所作所为并非是对主持人克里斯·洛克、制作人雷吉·胡德林、学院主席伊萨克斯和整个学院的不尊重，他们都是我的朋友。然而连续两年奥斯卡，每年获得表演类奖项提名的20位演员都是白人？我们都不用看其他奖项，单单表演类奖项，两年总共40位获提名的演员全都是白人，一位非洲裔演员都没有。我们非洲裔不会演戏么？真XXX见鬼！！”
　　不提名非洲裔？不干了！
　　除了这番言论之外，斯派克·李还放上了马丁·路德·金的照片。1月20日是美国一年一度的马丁·路德·金日，斯派克·李表示他选择这个日子拒绝奥斯卡并非是巧合，他也援引了马丁·路德·金在演讲中的一句名言：某一个时刻来临时，每个人必须要站在一个立场之上，不考虑安全、不考虑政治、也不考虑受不受欢迎。他必须采取这个立场，因为良心告诉他，这是正确的事情。
　　李接着表示，经常有人问他为什么颁奖典礼上总是缺少非裔美国人提名者，他认为这类问题也应该提给“获得提名的白人和各大电影公司的高管”，为什么过去的两年里，奥斯卡提名上缺乏多样性？斯派克·李已经不是第一次语出惊人，他曾多次为好莱坞种族多样性问题发声。在领取奥斯卡理事会奖时，他就曾警告好莱坞大佬们要“变聪明些”，因为“2043年，白种人在美国将变成少数”。
　　事实上，斯派克·李并非这次抵制奥斯卡的首发倡议者。第一个发难的人是影星威尔·史密斯的妻子贾达·萍克特·史密斯。她写道：“奥斯卡一直欢迎有色人种颁奖，甚至娱乐观众，但我们难得因为艺术成就获得认可，有色人种是不是该齐心协力，不参加晚会呢？”苹克特的丈夫威尔·史密斯因为新片《脑震荡》获得金球奖提名后，遭到奥斯卡冷落。这让萍克特非常愤怒。
　　在马丁·路德·金的纪念日当天，她发布视频，正式抵制奥斯卡：“我不禁要问，今时今日，有色人种是否意识到我们有多大力量，又有了多少影响？任何地方我们不再需要受到邀请才能去。电影学院有权做出他们的选择，邀请他们选择的人，我认为现在我们也有责任做出改变。”紧接着，斯派克·李、珍妮·休伯特、伊德瑞斯·艾尔巴、大卫·奥伊罗等纷纷表示支持。于是也就有了前文开头的一幕。
　　事实上，关于这个问题，奥斯卡奖主办机构美国电影艺术和科学学会有些躺着中枪的嫌疑。毕竟提名选片在某种程度上具有很强的主观性和偶然性。不过连续两届在主要表演奖项上没有出现任何非白人演员的提名，的确很容易让人质疑奥斯卡究竟是否能代表一种多元文化。就连白人影星乔治·克鲁尼都直截了当地批评说：“大概10年前，（美国电影艺术和科学）学会比现在做得更好，大概在2004年，还有像唐·奇德尔和摩根·弗里曼这样的非洲裔提名者。现在感觉奥斯卡在朝错误的方向发展，有很多值得提名的人都被忽略了。”
　　不仅是克鲁尼所说的10年前，甚至在漫长的奥斯卡历史上，非洲裔获奖的案例其实一直都有。其中最为典型的代表就是《为奴十二年》。《为奴十二年》2014年获得奥斯卡最佳影片，这在非洲裔电影历史上是一座里程碑。影片的导演史蒂芬·麦奎因以制片人身份成为第一个获得最佳影片小金人的非洲裔。而在更早之前，非洲裔影星便已开始活跃在奥斯卡的红地毯上。
　　
　　不必太严肃
　　1939年，海蒂·麦克丹尼尔凭借在《乱世佳人》中的老嬷嬷角色成为第一个获得奥斯卡提名的非洲裔，并且最后她战胜对手如愿获奖。麦克丹尼尔的胜利令人心酸，因为种族隔离政策，在颁奖现场她和她带来的嘉宾与其他人是隔离的，她的成功也因此被打了折扣。1949年，埃塞尔·沃特斯再获女配角提名，演的还是老奶奶一类的角色，她最终未能得奖。这体现了在当时的好莱坞，非洲裔女演员能够出演的角色是相当有限的，当然这也是非洲裔社会身份的某种反映。
　　从1950年代开始，陆续有非洲裔男、女演员获得奥斯卡主角奖的提名。先行者是西德尼·波蒂埃和多萝西·丹德里奇，尤其是前者，在上世纪五六十年代的地位俨然已是巨星，即使比起白人演员来也毫不逊色。1963年，波蒂埃凭借《野百合》第二次被提名奥斯卡最佳男主角并问鼎，他的成功令在好莱坞打拼的非洲裔演员振奋不已。
　　随后的半个世纪中，每隔几年都会有非洲裔演员获得提名，其中男演员比女演员表现得更突出，但他们大多空手而返。1980年代，全国有色人种促进会的好莱坞分支机构批评学院对待非洲裔电影工作者不够友好，这段时期丹泽尔·华盛顿和乌比·戈德堡的男配和女配奖是非洲裔演员的唯一收获。
　　到了2001年，丹泽尔·华盛顿和哈莉·贝瑞双双捧走小金人，非洲裔演员从此进入收获期，此后几乎每年都有非洲裔演员获得提名，并间或得奖。杰米·福克斯、弗雷斯特·惠特克、摩根·弗里曼、詹妮弗·赫德森、莫妮克及露皮塔·尼永奥是其中的佼佼者。
　　比起非洲裔演员的日益风光，他们的同胞在其他工作岗位上的表现相对不那么耀眼。比如说导演这一块，上世纪90年代之前，居然没有一个非洲裔导演获得过提名，打破僵局的是约翰·辛格顿，24岁的他凭借《街区男孩》被提名奥斯卡，最后输给了《沉默的羔羊》的导演乔纳森·德米。第二位获得提名的非洲裔导演又要再等18年，他是《珍爱》的导演李·丹尼尔斯，这么算下来，《为奴十二年》的史蒂芬·麦奎因是历史上第三位获得该项提名的非洲裔导演。这足以说明一件事实，好莱坞导演席位至今仍被白人垄断，非洲裔导演要么活跃在一些特定的类型，要么局限在独立电影圈，很少有人能获得主流的承认。
　　比起导演来，摄影师作为一个技术性和专业性强的岗位，对非洲裔来说更加封闭，历史上能得到奥斯卡提名的非洲裔摄影师竟然只有一位，他是《伊丽莎白》的摄影师莱米·阿德法拉希恩。剪辑奖的情况差不多，历史上只有休·A.罗伯特逊因为《午夜牛郎》获得过一次提名，但那已经是40多年前的事了。
　　所有技术岗位中非洲裔在奥斯卡上取得过较大成就的是音效和戏服设计这两类。对于前者，威利·B.伯顿和拉塞尔·威廉姆斯都先后两次得奖。而对于后者，也有两位设计师共四次被提名，她们是鲁丝·E.卡特和莎伦·戴维斯。她们获得提名的影片无一例外是非洲裔题材，即《马尔科姆·X传》《勇者无惧》《灵魂歌王》《梦女孩》。这说明即使是她们，也被限定在特定的题材中，被视为专为非洲裔设计戏服。
　　通常人们的刻板印象认为非洲裔能歌善舞，的确在奥斯卡的音乐奖项上这是个事实，原创配乐、原创歌曲上都不乏获奖的非洲裔。总的来说，非洲裔在奥斯卡奖上正取得越来越不容忽视的成就，不过也很容易发现，许多获得提名或得奖的非洲裔电影工作者，常常是因为他/她参与了一部非洲裔电影而得到认可，那么什么时候他们可以因为参与任何一部不带肤色特征的影片而获奖呢？到那时候，肤色才不构成一个话题。

　　当然也有人认为非洲裔影星有些玻璃心。2014年主持奥斯卡的艾伦曾调侃说：“要么是《为奴十二年》得奖，要么你们都是种族主义者。”某种程度上可以说，这一次非洲裔影星集体抵制奥斯卡，有些为了政治正确而抱团的嫌疑。目前正在参选美国总统的共和党人特朗普也不甘寂寞地参与了这个事件：“今天我看到有人在节目中说，‘那BET奖又怎么说呢，非洲裔娱乐，不是吗？’白人不也没拿过一个提名。我觉得这段采访非常精彩，我从没想过这一点。”不过特朗普别忘了，BET本身就是一个只给非洲裔评选的非洲裔音乐奖。