【摘 要】
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【正】 明代胡应鳞评议《水浒传》时说:“世但知其形容曲尽而已,至其排比一百八人,分重量轻,纤毫不爽,而中间抑扬映带,回护咏叹之工,真有超出言语之外者。”(《少宝山房笔丛
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【正】 明代胡应鳞评议《水浒传》时说:“世但知其形容曲尽而已,至其排比一百八人,分重量轻,纤毫不爽,而中间抑扬映带,回护咏叹之工,真有超出言语之外者。”(《少宝山房笔丛》)他认为,《水浒传》绘人叙事,讲究迂回穿插,抑扬相映的“曲”笔写法,往往有意料之外的艺术趣味。这话道出了我国古典小说从唐代传奇以来忌平直、讳浅露,情节描写波谲云诡,跌宕多姿的传统特点。 魏晋小说习常于“史记式”的生活实录和“残丛小语”式的故事梗概,以记录名人言行和传闻轶事为主,往往拘泥于真人真事。除对素材的取舍剪裁外,这些作品不大注意艺术
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