爱画，那是人的一种天性。诱人的地方就会有画。人住在山洞里时，在洞里洞外画，住进房屋里后，有墙了，便在墙上画；学会制陶器工具了，就在陶器上画；会用蚕丝织东西了，便在丝织品上画；会冶炼金属了，便在青铜器上画；蔡伦发明造纸，人就在纸上画了，中国人最早利用蚕丝并且发明了造纸，所以中国画家都在绢上、纸上画。花的工具用毛笔和水墨、水彩。这和西方人不同，他们主要用油彩画。见什么喜欢画什么，画家都一样。
　　我国的水墨画，从古至今，两千年了，流传下来的画非常多，画的山水、人物、花鸟鱼虫、插图，年画等等，无所不备。所缺的都一样，就是幽默的画。
　　那是为什么呢？
　　对于这个问题，鲁迅曾说：“‘幽默’在中国是不会有的。”那是因为在封建社会里：“皇帝不肯笑，奴隶是不准笑的。他们会笑，就怕他们不会哭，会怒，会闹起来。”
　　其实，中国是有幽默的，可都藏着，在文章和绘画里平时见不着——人不敢写出、不敢画出。因为，在皇帝的统治下，人不敢随便说话。幽默是一种语言表达形式，如果写出来、画出来，就等于公开发表言论，而幽默言论是很容易“上纲”的。1957年，就时事作讽刺的漫画家完全被划为“右派”，因为漫画是幽默的，最容易“上纲”。人们还记得，就在“无产阶级文化大革命”时，“四人帮”当政，那时谁都不敢幽默。连最幽默的相声大师马三立和侯宝林，一句幽默也没敢说。画幽默画的没有一个敢画。那时候，也就是在那十年里，不就是没有幽默吗？但人都理解，实际上幽默是都得，马三立和侯宝林都在啊。笑话很幽默，也很少，但都不是公开说的。
　　古时幽默的画还是有的，我讲过明代画家李士达画的《三驼图》，画三个驼背的人。画上提的是：“张驼提盒去探视，李驼遇见问缘因，赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”因是那残疾开玩笑，不涉及官家和各方老爷们，没有积极分子拿去“上纲”，这画就传下来了。没有别的幽默的画吗？有也会不多。齐白石画过，那时皇帝刚被赶走。
　　


　　现在没有皇帝了，改革开放又展开鼓舞人的新局面，我们的水墨画可以放手施展开来，进入幽默的领域，把人世生活描绘的刚周到，更有趣，更激动人心。
　　在1979年第四次文代会（中国文学艺术工作者代表大会）上，受到中央领导的鼓励，我开始筹办自己的漫画展览，1980年在北京开幕。在展品中，有试画的几副幽默的水墨画，如《神仙也有残缺》，《苦读未悟图》和《娱亲图》。后来还重画过几次，受到朋友们的赞许。接着又画了许多。
　　这种幽默的水墨画，从画面形式看如我国的传统绘画，但是又有特别的含义，这正是漫画的特性。作为漫画，但是又有特别的含义，这正是漫画的特性。作为漫画，它有传统国画的观赏性，可挂起来欣赏，可作为家庭艺术装饰，美化厅堂。作为传统水墨画，这在内容和画法上有所开拓，以新的面貌出现。我画漫画又60年了，没见人向我要过一副。后来有亲友向我要，要的全都是幽默水墨这一种，可见这种画是会受人喜爱的。所以我希望别人也来画。
　　
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　　方成，原名孙顺潮，广东中山人，1918年生。中国新闻漫画研究会名誉会长。早年毕业于武汉大学化学系，曾任黄海化学工业研究社任助理研究员，上海《观察》周刊漫画版主编及特约撰稿人，《人民日报》社高级编辑，1986年离职休养。曾被评为中国社会科学院研究生院新闻美术硕士生导师，武汉大学、郑州大学新闻系教授，中国广播艺术团说唱团艺术顾问。出版理论著作《报刊漫画》、《幽默·讽刺·漫画》、《笑的艺术》、《滑稽与幽默》、《漫画艺术欣赏》、《方成谈漫画艺术》、《侯宝林的幽默》、《方成谈幽默》、《英国人的幽默》、《幽默的笑》、《漫画的幽默》、《漫画入门》；杂文集《挤出集》、《高价营养》、《方成漫笔》、《话外余音》；漫画集13种；儿童诗话一种。主编漫画集13种，文集一种，笑话集一种。