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课堂导入：
中国古代文学史上名家辈出，在我们所熟悉的灿烂群星中，你最佩服的人是谁?你最佩服的女作家是谁?最佩服的文人可能有不同的答案，但说到女文人，许多学生说是李清照。
看课件幻灯片，放王维的《九月九日忆山东兄弟》，孟浩然的《过故人庄》，再看杜牧的《九日齐山登高》。
师：我们看了三位名家的诗歌，感觉都很美。我现在问大家。这几首诗里都是写的哪个节日?
生：九九重阳节。
师：是的，都是写的重阳节，那么我们对重阳节的风俗了解多少呢?
甲生答：登高和插茱萸。
师：这都是，还有呢?
乙生答：我觉得还应该有赏菊花的风俗，因为孟浩然和杜牧的诗里都有描写菊花的诗句。
师：说得好。这位同学很聪明，他从刚才的诗里看出了东西。那么重阳节还有别的风俗吗?
丙生答：还应该喝酒吧，你看杜牧的诗里写到了“但将酩酊酬佳节”。
师：是的。不但要喝酒，还要喝菊花酒。
生：啊，喝菊花酒，古人也真够浪漫的。
师：是啊。这是唐朝人的重阳情节。那么我们所喜爱的宋朝词人如何来写重阳节呢?下面我们就来学习南宋著名女词人李清照的《醉花阴》。老师范读这首词或放泛读录音。
再看幻灯片，放伊世珍《琅环记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答日：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正是易安作也。”
师：哪位同学翻译一下这个故事?
学生丁：就是说李清照在重阳节的时候给赵明诚写了一首词寄给他，明诚很欣赏。但他有点不服。也想写词胜过他夫人。于是就闭门谢客三天三夜，写了五十首。并且把清照的词混在里面，让他的友人陆德夫看。路德夫仔细看后说只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。正好是清照的词句。
师：说得好。这就是关于这首词的一个小故事。也说明了清照的才学真是让人敬佩。那么这首词是何时写的呢?
某生：重阳节写的。
学生们哄堂大笑。
师：他说得没错，但我们说的是写这词的背景。
某生：应该是他们短暂分别时写的，好像有思念他丈夫赵明诚之意啊。
师：说得好。这首词是李清照前期的思夫怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，清照深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这一年。时值重九，赵在莱州为官，李在青州赵家独居。人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。也就引出了开头的那个故事。
打出幻灯片：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这表现了词人的什么情怀呢?
某生：这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。另某生：这不是借景抒情吗?
师：说得好。借景抒情，借秋景抒愁情。那咱们再看看，那雕着兽形的铜香炉里。龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢?
生：这两句虽为写景之语，却句句含情。我觉得它构成一种凄清惨淡的氛围。
师：说得妙。这就有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
生甲：我想起来了。您也说过“一切景语皆情语”。
师：不是我说的，是国学大师王国维说的。众生笑。
师：我们接着往下看。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”。这三句写出了什么?
某生：
词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的。可如今自己却孤眠独寝。触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意。更是心灵所感之凄凉。
师笑说：你还真能想啊。
大家笑。
师：我们注意这时的节令，已过了秋分，已是晚秋了。夜晚已比白天长，白天已如此，那夜晚呢?是否更觉得长呢?所以这个同学说得很好，虽然他还没有这种生活。
众生大笑不已。
再放幻灯片：“东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖”，“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。这写出了什么呢?
生：重阳佳节，把酒赏菊。本来极富情趣，然而丈夫不在身边，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒消愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢?
师：你说得没错。这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
师：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这三句是何抒情方式呢?
某生：直抒胸臆吧。写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
师：“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。在这里。词人巧妙地将思妇与菊花相比。展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着赢弱的枯瘦的菊花，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融。创设出了一种凄苦绝伦的境界。
师：那么我再问了，说李清照此处有三愁，哪三愁?打出幻灯片：
一愁：重阳无阳，有高难登，诗兴难发；
二愁：丈夫不在，独饮闷酒；
三愁：秋风飒飒，菊残人老。
生：这么多的愁啊。全词两个字可概括，那两个字?
生：愁、瘦。
师：李清照写词喜欢用“瘦”字。
比如：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(《醉花阴》)突出了一个“瘦”字。还有谁知道她带“瘦”的词呢?
生：她的《如梦令》：“知否，知否，应是绿肥红瘦”。
师：很好。这确实是，我这还记得一首，是他的《凤凰台山忆吹箫》，里面有这么几句：“新来瘦。非干病酒，不是悲秋”。
正是由于喜欢用瘦字，在三首著名的词里都用了这个瘦字，因而人们也称她为“李三瘦”。
生：这样啊。
师：回到这首词。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因。“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。
师：“暗香盈袖”和“人比黄花瘦”各用了什么修辞手法?
生：通感。好像是嗅觉变成了感觉。
另生：我觉得是比喻、对比或夸张。你看把人比作了花，当然也是夸张，感觉也是对比。
师：你们说得都对。
师：那么“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词中用了什么典故?
生：陶渊明有诗句“采菊东篱下。悠然见南山”。据传赏菊及饮菊花酒，就源于晋朝这位大诗人陶渊明。陶渊明以隐居出名，以诗出名，以酒出名。也以爱菊出名；后人效之。遂有重阳赏菊之俗。
师：没错，就是这个爱菊如命的陶渊明的典故。
师总结：这首词突出表现了孤居独处的少妇悲秋情怀。三种愁思聚于一处，借酒浇愁，不胜酒力。酒醒之后愁绪更浓，诸多心理沉积现于外表。只有“憔悴”二字可以形容了。可作者用“帘卷西风，人比黄花瘦”九个字。将心态与形容一起表现了出来，手法高妙，令人惊叹。堪称婉约词中的经典。
李清照是我国古代著名的女词人，在中国古代的女作家中，我最佩服的就是她。为此我还去过济南的趵突泉公园，那里有她的纪念馆。学完这首词，你如果感兴趣，也可以趁暑假去山东一游。别忘了去济南。
中国古代文学史上名家辈出，在我们所熟悉的灿烂群星中，你最佩服的人是谁?你最佩服的女作家是谁?最佩服的文人可能有不同的答案，但说到女文人，许多学生说是李清照。
看课件幻灯片，放王维的《九月九日忆山东兄弟》，孟浩然的《过故人庄》，再看杜牧的《九日齐山登高》。
师：我们看了三位名家的诗歌，感觉都很美。我现在问大家。这几首诗里都是写的哪个节日?
生：九九重阳节。
师：是的，都是写的重阳节，那么我们对重阳节的风俗了解多少呢?
甲生答：登高和插茱萸。
师：这都是，还有呢?
乙生答：我觉得还应该有赏菊花的风俗，因为孟浩然和杜牧的诗里都有描写菊花的诗句。
师：说得好。这位同学很聪明，他从刚才的诗里看出了东西。那么重阳节还有别的风俗吗?
丙生答：还应该喝酒吧，你看杜牧的诗里写到了“但将酩酊酬佳节”。
师：是的。不但要喝酒，还要喝菊花酒。
生：啊，喝菊花酒，古人也真够浪漫的。
师：是啊。这是唐朝人的重阳情节。那么我们所喜爱的宋朝词人如何来写重阳节呢?下面我们就来学习南宋著名女词人李清照的《醉花阴》。老师范读这首词或放泛读录音。
再看幻灯片，放伊世珍《琅环记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答日：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正是易安作也。”
师：哪位同学翻译一下这个故事?
学生丁：就是说李清照在重阳节的时候给赵明诚写了一首词寄给他，明诚很欣赏。但他有点不服。也想写词胜过他夫人。于是就闭门谢客三天三夜，写了五十首。并且把清照的词混在里面，让他的友人陆德夫看。路德夫仔细看后说只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。正好是清照的词句。
师：说得好。这就是关于这首词的一个小故事。也说明了清照的才学真是让人敬佩。那么这首词是何时写的呢?
某生：重阳节写的。
学生们哄堂大笑。
师：他说得没错，但我们说的是写这词的背景。
某生：应该是他们短暂分别时写的，好像有思念他丈夫赵明诚之意啊。
师：说得好。这首词是李清照前期的思夫怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，清照深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这一年。时值重九，赵在莱州为官，李在青州赵家独居。人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。也就引出了开头的那个故事。
打出幻灯片：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。这表现了词人的什么情怀呢?
某生：这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。另某生：这不是借景抒情吗?
师：说得好。借景抒情，借秋景抒愁情。那咱们再看看，那雕着兽形的铜香炉里。龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢?
生：这两句虽为写景之语，却句句含情。我觉得它构成一种凄清惨淡的氛围。
师：说得妙。这就有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
生甲：我想起来了。您也说过“一切景语皆情语”。
师：不是我说的，是国学大师王国维说的。众生笑。
师：我们接着往下看。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”。这三句写出了什么?
某生：
词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的。可如今自己却孤眠独寝。触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意。更是心灵所感之凄凉。
师笑说：你还真能想啊。
大家笑。
师：我们注意这时的节令，已过了秋分，已是晚秋了。夜晚已比白天长，白天已如此，那夜晚呢?是否更觉得长呢?所以这个同学说得很好，虽然他还没有这种生活。
众生大笑不已。
再放幻灯片：“东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖”，“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。这写出了什么呢?
生：重阳佳节，把酒赏菊。本来极富情趣，然而丈夫不在身边，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒消愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢?
师：你说得没错。这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
师：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这三句是何抒情方式呢?
某生：直抒胸臆吧。写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
师：“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。在这里。词人巧妙地将思妇与菊花相比。展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着赢弱的枯瘦的菊花，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融。创设出了一种凄苦绝伦的境界。
师：那么我再问了，说李清照此处有三愁，哪三愁?打出幻灯片：
一愁：重阳无阳，有高难登，诗兴难发；
二愁：丈夫不在，独饮闷酒；
三愁：秋风飒飒，菊残人老。
生：这么多的愁啊。全词两个字可概括，那两个字?
生：愁、瘦。
师：李清照写词喜欢用“瘦”字。
比如：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(《醉花阴》)突出了一个“瘦”字。还有谁知道她带“瘦”的词呢?
生：她的《如梦令》：“知否，知否，应是绿肥红瘦”。
师：很好。这确实是，我这还记得一首，是他的《凤凰台山忆吹箫》，里面有这么几句：“新来瘦。非干病酒，不是悲秋”。
正是由于喜欢用瘦字，在三首著名的词里都用了这个瘦字，因而人们也称她为“李三瘦”。
生：这样啊。
师：回到这首词。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因。“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。
师：“暗香盈袖”和“人比黄花瘦”各用了什么修辞手法?
生：通感。好像是嗅觉变成了感觉。
另生：我觉得是比喻、对比或夸张。你看把人比作了花，当然也是夸张，感觉也是对比。
师：你们说得都对。
师：那么“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词中用了什么典故?
生：陶渊明有诗句“采菊东篱下。悠然见南山”。据传赏菊及饮菊花酒，就源于晋朝这位大诗人陶渊明。陶渊明以隐居出名，以诗出名，以酒出名。也以爱菊出名；后人效之。遂有重阳赏菊之俗。
师：没错，就是这个爱菊如命的陶渊明的典故。
师总结：这首词突出表现了孤居独处的少妇悲秋情怀。三种愁思聚于一处，借酒浇愁，不胜酒力。酒醒之后愁绪更浓，诸多心理沉积现于外表。只有“憔悴”二字可以形容了。可作者用“帘卷西风，人比黄花瘦”九个字。将心态与形容一起表现了出来，手法高妙，令人惊叹。堪称婉约词中的经典。
李清照是我国古代著名的女词人，在中国古代的女作家中，我最佩服的就是她。为此我还去过济南的趵突泉公园，那里有她的纪念馆。学完这首词，你如果感兴趣，也可以趁暑假去山东一游。别忘了去济南。