【摘 要】
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六朝以前,赋写山水惟以点缀。宋玉之赋以名物性状铺排,凸显山水险峻与澎湃,给予览者视觉冲击与心灵震撼;汉赋山水夸饰,激发天子"凌云"之志,赋家作为旁者转述山水景观,并不与
【基金项目】
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贵州省研究生科研项目“魏晋南北朝诗赋传播研究”[黔教合YJSCXJH(2018)027]
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六朝以前,赋写山水惟以点缀。宋玉之赋以名物性状铺排,凸显山水险峻与澎湃,给予览者视觉冲击与心灵震撼;汉赋山水夸饰,激发天子"凌云"之志,赋家作为旁者转述山水景观,并不与山水发生直接互动;逮至六朝,玄学兴盛,庄园开发,赋家体悟山水之道与自然意趣,山水成为赋体主要内容。六朝山水赋采用大赋框架,"前后左右广言之",铺张扬厉,叙物言情,为大赋嗣响。大赋创制的目的是悚动人主,重在博阔空间创设,要在物事铺陈与凭虚问对,体现为丽辞夸饰。然六朝山水赋意在个体情感抒发,山水空间缩小,铺陈减弱,"我执"征实,名物形容,造语流利,导向"诗化",凡此表明大赋的转型,具有赋史演变的重要意义。
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