过去的2012年，我国艺术品拍卖市场最有影响力的事件：一是拍卖成交大幅度下降；二是中国嘉德公司和北京保利公司在香港地区举办的大型艺术品拍卖会；三是香港苏富比拍卖公司与北京歌华集团旗下的歌华美术公司共同出资注册在北京市天竺综合保税区内设立合资拍卖公司，并且在该区内举办了首次拍卖会。在2012年这个非常特殊的年份里，国际品牌拍卖企业和国内最为顶级的艺术品拍卖企业不谋而合的同时行动，你进我出，彼此换防，这一事件被艺术品收藏界戏称为“围城”现象。以上事件无疑是过去一年我国艺术品拍卖市场最引人关注的。虽然热闹，但是掩盖不了艺术品市场出现的种种问题与状况，与司法强制拍卖委托改革使得拍卖行业中综合性拍卖公司处境十分困难一样，我国艺术品拍卖行同样面临尴尬和困难的局面。
　　文物艺术品拍卖的专业性和地域性都很强，从大处说，不是所有城市都可以成为艺术品拍卖的中心，即便是文物大省也概莫能外；从小处说，不是任何拍卖公司都可以做好艺术品拍卖，即便是颇有实力的拍卖公司同样如此。艺术品拍卖市场一是因为艺术品具有文化底蕴，有故事，因此有很大的新闻价值；二是拍卖活动累累创造成交记录，具有巨
　　大的轰动效应；三是双向收取的佣金，使得从事艺术品拍卖的企业收入丰厚。基于以上原因，加上其他市场竞争惨烈，于是艺术品市场吸引了大量的拍卖公司加入。从20世纪90年代后期开始，这一队伍迅速扩容，文物拍卖试点城市从北京、上海等少数城市的6家拍卖公司扩展到全国数十个城市，超过300家企业。一段时间里，由于市场成熟度不够，加上法律法规滞后或者留有空隙，经常出现“一管就死，一放就乱”的局面，艺术品拍卖一哄而起，重复建设，同质化竞争，于是，和综合性拍卖市场遇到的情况惊人的相同，市场很快发生了变化。20世纪末，我国艺术品拍卖遭遇了首次寒潮，艺术品拍卖出现量减价跌成交率下降的局面，媒体上首次出现艺术品拍卖成交“泡沫”这样的字眼。这是我国艺术品拍卖出现后首次调整，影响一直延续至21世纪初期，大量在20世纪90年代中后期的艺术品拍卖趋热时成交的艺术品被套牢在最后入市的投资者和收藏爱好者手中。
　　侥幸的是，低迷是短暂的。一方面由于行业的努力，另一方面主要得益于国家经济的持续、快速发展，加上其他投资的不稳定性，我国的文物艺术品市场很快度过了第一次调整期。在2003年非典结束后，艺术品拍卖市场迅速恢复，并且以惊人的速度发展，在舆论推波助澜和大量投资者的热情参与下，内地文物艺术品拍卖市场迎来了第二个高潮。
　　从来就是福无双至，祸不单行。就从2003年开始，在不断被创新的成交率、不断被改写的成交记录，以及市场热闹非凡、近似患了热病的推动下，境内外游资、基金、机构、个人纷纷涌入艺术品市场。鱼龙混杂的鉴定家在经济利益的驱动下，职业道德已然缺失，加上文物艺术品拍卖市场事实上存在的多角债务、虚假成交等不规范行为，已经成为社会与媒体谴责的焦点。有关文物艺术品市场一些连篇累牍的负面报道，显示出危机四伏，预示着文物艺术品拍卖的春天即将过去，我国的文物艺术品拍卖由高潮跌落在一派叫好声中。
　　据中国拍卖行业协会公布的数据，2012年，中国嘉德、北京保利、北京瀚海、北京匡时、杭州西冷、中贸圣佳、上海朵云轩、北京诚轩、北京华辰、北京荣宝等十家拍卖公司春秋两季共举办369个专场拍卖，上拍64119件文物艺术品，成交44897件，成交率70.02%，成交额177.68亿元。与2010年相比，成交量减少12101件，成交额下滑194.4亿元，下滑幅度达52.25%，上千万元的文物艺术品中仅中国书画一项，成交拍品就减少了136件，可谓“拦腰一刀”，资本雄霸中国艺术品拍卖市场的黄金八年由此结束，对此舆论称之为“泡沫破灭”。其中往年成交最为热烈的中国书画跌幅最大，在文物艺术品市场中所占份额三年来首次降至60%以下，成为整个市场调整的主要板块。
　　其实，在笔者看来，造成购买力下降的一个重要原因是文物艺术品市场资源的快速枯竭，社会上能够征集到的艺术品尤其是精品，不足以支撑行情继续向上攀升，巧妇难为无米之炊。这里拍卖企业大批涌入，那里精品、传世之作难以找到，于是上拍数量和高价位成交减少，加上以投资特别是以投机为目的的资本陆续退场，和拍卖市场事实上存在的虚假成交的状况，拍卖市场从高处跌落就变成了事实。这是以往几年成交的所谓“泡沫”部分破灭和“多角债”受到限制后艺术品拍卖成交比较接近现实的真实写照。
　　在过去的七八年时间里，大量投资性交易的机构或个人，大多数是文物艺术品收藏的业外人士，其行为更大程度上带有投机的成分，进来抓一把就走的居多。现在因为社会游资和投资者资金受到经济形势和投资环境的影响而发生变化，他们的退出，从另一方面说明，2012年我国文物艺术品拍卖市场出现的成交率、成交额下降是因为冲动和投机行为减少，泡沫挤去，市场趋于理性、回归正常，是市场在连续的上涨过程中的自我调整。和20世纪末那次调整一样，那次调整同样是高端拍品数量减少、成交率下跌，甚至大量流拍，尤其是那种一手进一手出的频繁换手、价位上千万的拍品遇冷，是市场处于调整阶段的必然现象。通过调整，一方面泡沫被挤掉，不规范行为减少，市场趋于健康；另一方面那些真正流传有序、具有重要艺术价值的精品买气仍在，2012年秋拍，经过激烈竞争，最后以1.012亿元成交的元代王振鹏的《江山胜揽图》就是很好的证明。当浮尘退却，市场恢复正常，更多具有正确消费观念、成熟的收藏家，投资者会再次进入，这对发展中的我国艺术品拍卖市场来说可能是一件好事。
　　艺术品市场和宏观经济密切相关。有一点可以肯定，与前几年中国经济持续高速发展的状况不可复制一样，在市场和法制趋于成熟的时代背景下，由于资本的大量进入形成文物艺术品拍卖井喷、膨胀式的状况在今后也是不可能再有的。可以肯定，未来的两年应该是国内文物艺术品拍卖市场的调整期，是市场本身内部结构的一个修正，即市场需要休养生患，通过市场机制自我修复，艺术品拍卖市场由此完成以量取胜到以质取胜的变革。在此变革过程中，拍卖行业也同样不可避免地需要进行自身的变革，以顺应市场和形势变化。在机遇与挑战并存的大环境下，笔者以为以此为界，我国文物艺术品拍卖市场的重新确定和分流将成为现实。和综合性拍卖公司一样，我国的文物艺术品拍卖公司同样面临市场细分和专业分工的需要，因为我国的艺术品拍卖公司已经成为凡是艺术品就无所不能的局面，事实上成了一个艺术品综合性拍卖公司，所谓综合性，其最大的弊病就是专业性差，尾大不掉。分化是一种分散市场下行压力的行为，提高运作水平的措施，一种优胜劣汰的过程，其结果会将一些专业能力差、规模小、运营不成熟、服务质量差、投机取巧、不讲诚信的拍卖公司淘汰出局。分化还会使市场变得更加理性、成熟，专业性程度提高，从而促进市场回升和行业健康发展。
　　同时，面对市场上精品佳作难以征集的情况，拍卖公司应该从横向和纵向两方面挖掘潜力。横向上，引进新的拍卖品种，以丰富拍卖内容，如西洋瓷器、波斯地毯、金银器、奢侈品、手表、灯具、玻璃器皿等所谓的消费性收藏品。这些资源包括拍品来源和买家队伍，经过培育是可以很快形成的，拍卖前景可期。纵向上，应该进一步发现、挖掘文物艺术品文化价值，寻找目前已经拍卖但其价值尚未达到本来应该达到的程度的艺术品，如古代书画和古籍善本、中青年画家中佼佼者的作品。现在几乎所有拍卖公司要么不拍，一拍就是五六个专场甚至更多的情况会发生变化，竞争是严酷的，优胜劣汰是市场法则，只有如此，我国的文物艺术品拍卖市场才会健康发展。
　　拍卖方式在今后也可能发生变化，网上拍卖会将会更多地出现在艺术品拍卖中，尤其是那些大众化程度比较高、价值较为低廉的艺术品将会转向采用网络拍卖方式。
　　2012年年底，笔者前往北欧考察艺术品拍卖市场发现，囿于经济危机造成购买力下降而运营成本上升这一原因，北欧的拍卖行业同仁，从前几年开始就将部分价值较低的艺术品搬上互联网，采用网上拍卖方式进行交易。本来这是不得已而为之的事，想不到，网上拍卖收入竟然成了企业主要经济来源。现在，在次数本来就很少的大型拍卖会结束后，这些公司用大量时间进行网上拍卖，效果相当好。回过头来看，现在即便是国际上一流的艺术品拍卖公司佳士得，其财务报表也显示其网络客户数量比前一年增加了11%，显然，网络拍卖已经成为大众生活的一部分。不仅如此，微博上的拍卖也在快速兴起。国内如上海就有拍卖公司在网上拍卖“文物精品专场”，用低价位拍品吸引大众玩家的参与。我们看到，在互联网大行其道的时代，网上拍卖的兴起并不是权宜之计，必须引起我国艺术品拍卖企业的重视。可以断定，网络拍卖成为我国艺术品拍卖公司重要的拍卖方式只是时间问题，而2012年艺术品市场的调整，使得这一进程加快了，毕竟降低成本、提高效率是企业赖以生存的一个重要手段。
　　面对调整，我们应该清醒地认识到，市场并没有如舆论和坊间传言那么不容乐观，文物艺术品拍卖也并非已经悲观到极致，市场行情未降，收藏的刚性需求仍然存在，对此我们应该要有信心，拍卖市场回归理性价位出售已迫在眉睫。