尽管比北美首映延后数日，3D《泰坦尼克号》登陆内地的日期却是精挑细选，颇具纪念意义：14年前的这一天，继《红番区》、《真实的谎言》等“首批引进大片”之后，《泰坦尼克号》成为好莱坞在70、80后们心中种下的第一份情结，是放映时间最长的进口分账大片，当年真正火到了万人空巷的地步；而对于80、90后们来说，这部首开风气的爱情片更是成为懵懂青春的一次觉醒。
　　 导演詹姆斯·卡梅隆在一次访谈中说，“对于十四五年前看过《泰坦尼克号》的人来说，再次看这部电影意义会截然不同。经历过更多的人生成长后，有些人已经结婚了，有的生了小孩，他们看待爱情和人生的角度都和当年不同了。他们所体会的可能不仅是年少时憧憬的浪漫爱情，而且是一种责任感和生存目的，以及人与人之间相处的意义。”今天人们带上自己最爱的人重新走进电影院观赏这部影片，绝不是为了感受几乎可以忽视的3D效果，而是找到一个契机重新审视自己已然逝去的青春光阴，去祭奠那些生命中的来来去去不可挽回，找寻一次立意宏大的集体记忆。
　　 生者常戚戚，死者长已矣。灾难面前固有无可厚非的苟且偷生者，但亦有那些值得我们纪念与缅怀的知名不知名的亡魂。卡梅隆做了非常细致的考据工作，一一查找百年前那艘大船乘客的资料，连演员都找些容貌近似的。看來虚构成分最多的就是电影主角了，然而他们的故事似乎随处可寻，虚构的爱情文本与真实的灾难文本很好地发生共振，真实地震撼着观众的心灵。
　　 杰克与萝丝社会地位悬殊，以一次有惊无险的营救与艺术上的共鸣走进彼此，但真正令萝丝决定放弃一切追随于他的原因恐怕是《廊桥遗梦》女主角未曾实现的欲望，萝丝这匹“烈马”在杰克身上找到了自我的梦想投射，其实杰克亦是如此。据说，当年泰坦尼克号上有过经历类似的一对，两人都活了下来却最终没能在一起……
　　 在电影中杰克和萝丝都换过很多服装，杰克有自己的衣服、借来的名流服饰以及偷来的西装外套，每换一次就是一次身份的伪装与还原，也是他与萝丝家人关系或近或远的标志，然而片尾当老年萝丝回忆起梦中杰克站在头等舱大楼梯上等候她的场景时，杰克又换回了最本色的、他们初识时他穿的衣服；而萝丝在营救被纠察队铐住的杰克时，也终于脱下了她象征荣华富贵的累赘外衣。
　　 第一次他们正式见面时萝丝正站在船头意欲轻生，而最后一刻他们脱离沉船时又回到了这个地方。反复观看《泰坦尼克号》可以注意到很多细节，连许多群众演员都有自己的一条故事线索。诸如船长茶杯中漂浮不定的柠檬片、母亲为萝丝费力穿上的贵族紧身衣这样的细小物件都在我心里留下值得玩味的深刻印象。
　　 当年的凯特·温丝莱特只有22岁，丰腴美润得像油画中走出的中世纪富家小姐，吹弹可破的脸上有着细小的绒毛；当年的莱奥纳多·迪卡普里奥与片中的杰克一样名不见经传，一样玩世不恭又执著勤勉。14年过去了，肥温瘦李身材互换，老年萝丝的演员去世了。泰坦尼克号上的最后一位幸存者也离开这个世界了。
　　 导演克里斯托弗·诺兰曾说过巨幕影像会令你感到“larger than life”——有一种视觉奇观确实可以为你带来此等心灵震撼，除了比生命更宏大之外我想不出更好的形容方法了。我很庆幸自己依然葆有一双看煽情商业片会热泪盈眶的眼睛。很难有人再看《泰坦尼克号》时不灌注进自己的情感经历，这部电影无论是从14年前还是今天来看都是不可多得的好片。长愿今后的商业巨制除了保证票房以外，也可以带来一些旷日持久的东西。