当代书画收藏追逐三类：第一类是收藏绘画性作品，也就是技法、艺术性强、具有引领性作用的名作，代表人物包括范宽、张择端、齐白石、徐悲鸿、李可染、邓石如等。但这类人作品价格早攀上天价，真品更是难觅。比如，2010年一幅徐悲鸿油画《人体蒋碧薇女士》拍出7280万元天价。随后，中央美术学院首届研修班的部分学生联名声称，这是他们求学时习作；第二类是书写性作品，也就是技法、艺术性一般，但作者在文化界比较出名，俗称“名人字画”，代表人物包括吴昌硕、徐文长、康有为、林则徐、陈独秀、胡适等；第三类是二者兼具的作品，代表人物包括赵孟頫、谢稚柳、张大干等。
　　不管是上述中哪一类，能收藏到手很不容易。因为过去有“名头”的往往造诣也深，这导致更多的收藏家即使收藏当代书画家作品也追逐名头。在收藏与艺术界，一方面，不少人大呼追逐“名头”吃亏。另一方面，一些书画家削尖脑袋争名头，甚至“争红眼睛要动刀枪”。因为名头的逐利效应，一些挣不到官方头衔的书画家便自立山头，自封头衔，轮流坐庄。因而，各种协会、画院蜂拥而出，动不动冠以世界、华夏等唬人名字。当然，这些草根协会、画院里也藏有艺术高人，更多是“江湖艺术家”，良莠不齐。
　　“名头”的一个好处就是让书画家立马浮出水面。无论是将作品送人、还是转手投资，“名头”大有优势，所以不能说“名头”没用。历史上，许多有造诣的书画家，因为没“名头”，淹没在尘埃中，这是事实。但问题出在当前真真假假“名头”、有水平没水平“大家”纷纷登场，让这水很浑。收藏就得把“名头”与艺术水平结合起来判断。所以说，收藏是学问。
　　与“大名头”相对的是“小名头”，目前而言“大名头”多伪，即使是江湖头衔，往往也是大得吓人。“小名头”多真。所以，不妨以发现的眼光去收藏。张大千刚刚到上海时也就十几元一幅画，解放初期，齐白石的画也可以用米去换。安徽淮南一位收藏家告诉笔者，韩美林当初下放淮南时，一碗红烧肉就给你画一幅，为此他父亲收藏不少。现在是何等价码，非当年而语。收藏最好发现那些以敬业心态从事艺术创作，功力扎实，重视个人名声、品德高尚的艺术家，说不定就是未来的齐白石、张大千、韩美林。