克洛德·西蒙是20世纪最重要的新小说家之一。但他在中国的知名度与他的成就似乎不成正比，可谓是一位坐在阴影中的大家。究其原因，首先是其作品的语言太艰涩，思维大跳跃，使得译文很难准确再现其原文风貌，从而影响了其作品在中国的出版；其次，可能与西蒙的创作风格有关。
　　西蒙认为无论作家拥有何种国籍，身处何种年代，写作就是整理，就是以某种方式组合文字，因此，他的创作方式更像绘画、作曲或建筑。他会重复使用相同的元素，通过变化、对接、凸显、对比，凭借感觉对它们进行类似数学上的排列、置换和组合。他认为：“小说是大历史中的小故事，新小说即是无数的小故事。”所以在他的小说中，多个叙述者、多种主观立场、多个克洛德·西蒙重叠交错，人物的心境、情绪和意识在时间与空间上自由跳跃。这在一定程度上会造成读者的思维断层，使他们产生迷失的感觉。
　　西蒙认为：“写作，首先是创造形象，传递感情。”他认为自己用艺术语言思考比用文学语言思考更自在，这是因为他“不善于思考，却善于感觉”。在谈到创作中感觉的重要性时，塞尚曾说过，“我的作品内涵由感觉构筑而成，这让我觉得自己是不能被穿透的”。虽然西蒙并不认为由感觉构筑的小说是不能被穿透的，但他认为这会使小说变得更加丰富多元。他否定了小说的直线叙述方式，认为作家首先要进行整理，然后按一定的顺序逐一表达。
　　如果读者对语言、绘画或音乐很敏感，应该能感到西蒙的叙事方式与传统叙事方式之间的差异。其小说情节常常由人物的各种零星的模糊回忆、幻觉和想象组合而成。他用历史学家的处事逻辑，通过积聚神秘共同点的方式来演绎表现人类特殊本质的记忆。他的叙事方式与托尔斯泰的思维方式相仿，是“一个身体健康的人同时发现、感觉、思考数不清的事”。他的描写手法深受现代派绘画艺术的影响，根植于他对自然和生活的细微观察和感觉。他所描绘的形象与画面的真实性使读者似乎成了故事情景的目击者，从而能对作者所描写的内容产生深切的感受。
　　西蒙用数不清的现代画面，多层次、多角度地描写了人与战争、生与死直接接触而产生的印象和感受。人类迷失在自创的荒谬文明之中，疯狂地相互杀戳，战争造成的“残垣断壁”、“破烂的衣被”、“模糊腐烂的马尸”、“龟裂的皮靴”与和平时期“骑士闪闪发光的绸衣”、贵妇“娇嫩杏色的双脚”和“轻纱似的鞋子”形成强烈的对比。为了表达时间的同时性，西蒙在小说中很少使用现在、过去或将来动词，常常使用现在分词来表示动作的同时性，以便超越一般的时间概念。他还经常采用粗略的口语表达方式，使用一些断断续续且看似没有关联的单词和句子。同时，他也借助间接的叙述来表达人物的经历，这在一定程度上会造成读者的思维空洞。
　　西蒙的新小說颠覆了传统小说的叙述模式，我们在其新小说中找不到上下连贯的情节，取而代之的是一幅幅让人震撼的关于历史与自然、战争与和平、生与死的现代画面。传统小说的寓意在20世纪演变成为美学上的好奇，西蒙新小说的表现手法是非正统的，但却生气勃勃，极具震撼力，具有史诗般的魅力。其精雕细琢的小说包含了现代文学的所有特征：作者的主观想象、战争、荣耀和谎言。其小说忧郁表象下所涵盖的不仅仅是一种伤感，更是巨大的活力和能量：“我要活”让我们感到一种“愤怒”。他的小说让我们更加强烈地体会到世界和生活的美好，以及人类在战争中面对死亡时所产生的前所未有的生存欲望。