之前曾有媒体称，独立出版是个传播超前想法的古老行业。两千多年前孔子、老子之门徒手抄刀刻“先进”思想，构成了独立出版的源头。香港独立出版人袁兆昌认为，独立出版是“挣扎下的理想主义”。独立出版顽强发展，亦有一些进入了正规出版的行列，比如“单向街”。作为出版业中一支独行的微小力量，独立出版正在努力生存，越来越壮大，成为理想主义者的栖息地。
　　小镇青年与精神贵族
　　《齐鲁周刊》：“小镇”是一个很有意思的文学存在，身处小镇，你直接体验了一种文学表达。居住在小镇，对你的文学创作和工作有何裨益？
　　周琦：“小镇”青年是一部分更接近社会底层的人士，可能更接地气？《达·芬奇密码》的作者丹·布朗就居住纽约以北的埃克斯特小镇上，丹·布朗怎么想的我不知道，小镇对于我来说可能更安静一些，但反过来讲未必城市生活就一定不安静，因为我没有这方面的经验。在小镇上重要的是生活成本相对低，适合我懒惰的性格，只要心里有沙滩，哪里都是马尔代夫。
　　《齐鲁周刊》：你的生活和精神状态如何？
　　周琦：我一直感觉比较低迷。也不知道为什么，这可能跟我的性格有关。我总是很颓废，把好事想成坏事，把坏事想成更坏的事，直到绝望。但我能跟这种状态很好地相处，不会给生活带来负面效应。奇怪的是，周边的朋友总是感觉我身上有股子正能量，很愿意跟我聊天，比如夫妻吵架就找我聊聊。心理学方面的书我也读过一些，有些时候，倒是成了不少朋友的心理咨询师。但或许因为如此，我才更加低迷，这像某些心理治疗师，他可能在极力避免自己成为情绪宣泄的垃圾筐。
　　《齐鲁周刊》：如何看年轻的文学从业者普遍的状态？比如诗人。
　　周琦：我可以理解为普遍状态是不赚钱吗？不赚钱是正常的。其实诗歌很贵族气的，我这里指的是精神上的贵族。你想啊，连钱都不赚的事儿，还有那么多人干，这是多么了不起啊。用“伟大”来形容都不过分吧。反过来讲，不赚钱，不等于赔钱，看看那些做生意的吧！普遍风险比写诗大多了，不是吗！
　　像搞摇滚的一样，有些乐手还是警察，有的是律師。他们只是业余聚在一起做做音乐。在中国专职写诗的可能性并不大，若不找点其他的事做，除非有人包养。南京诗人、艺术评论家朱朱先生曾说：“尤其在现在，一个诗人无疑是一头恐龙，并无生存的可能性。”
　　不能因为感到恐惧，而不去体验“恐惧”本身
　　《齐鲁周刊》：回到最初的问题，如何定义独立出版？
　　周琦：我不认为独立出版这个说法是准确的，可是大家都以此来命名，我也就有了“从众”心理。现在非常不想给它去定义，对我个人而言这事没有任何实际意义。这就比如我叫周琦，字面的含义是美玉，而我觉得自己充其量也就是一块鹅卵石。事情往往是这样，定义不一定有意义，而做事的过程体现可能比它原有的定义更有意义。像我前面引述李小龙的话：就像你本人一样。
　　在我了解范围之内的摇滚乐队，有一个规律，就是宣称永远不会解散的，一定会很快解散。在我看来，定义有时候也是如此不靠谱。所以不要相信定义。
　　《齐鲁周刊》：独立出版和所谓的主流出版的关系如何？
　　周琦：我认为两者之间是存在互补性的。独立出版算是对主流出版的一种补充。
　　《齐鲁周刊》：独立出版作为一项“孤独前行”的工作，你的动力是什么？
　　周琦：随着时间的变化，动力也有变化。当然这不等同于善变，目前来看，仍然是一些朋友的支持和信任。当你做不下去的时候何不去看一个电影呢？
　　我经常看恐怖电影，导致老婆觉得我胆子非常大，其实不是。有些时候，我喜欢自己感到恐惧的样子，深夜看完恐怖片洗漱准备入睡，这个时候非常不愿意面对自己，甚至会产生短暂性“窥镜恐惧症”。但会因此而思考，这个镜子里的你，到底是不是你，这个不敢面对镜子里的你，又是谁。这很有意思。就是说我们不能因为感到恐惧，而不去体验“恐惧”本身。比如你说的“孤独”。