【摘 要】
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<正> 在世界电影理论史上,爱森斯坦的蒙太奇派与巴曾的长镜头派的理论之争,被巴曾本人和后来的许多电影理论家们归结为是对“艺术与真实关系”之争,也就是“相符论”和“离异
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<正> 在世界电影理论史上,爱森斯坦的蒙太奇派与巴曾的长镜头派的理论之争,被巴曾本人和后来的许多电影理论家们归结为是对“艺术与真实关系”之争,也就是“相符论”和“离异论”之争。这种理论界定法又被爱因汉姆和巴曾后派的“偏离论”和“综合论”而推向了二个极端,因此也就开始了电影理论史上的荒唐归谬法的“后阶段”理论时代。用艺术真实性(现实主义)来评述“相符论”和“离异论”理论实质看来是必要的。这两个经典理论的差异,不是艺术和真实关系在认识上的对立,而是对“理性假定性”的肯定和否定的问题。这即不是哲学上理性态度的可知论与
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