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【摘 要】南阳汉代画像石墓、汉画像砖墓等为我们认识汉代建筑成就与技术水平提高了珍贵的资料。汉代建筑壮观庄重，大型宅第，“周阁重门”；平民住宅经济适用；高层建筑高达四层。汉代为中国建筑的成年期。
【关键词】南阳；汉代；建筑艺术
汉代是我国建筑发展史上的一个重要时期。汉代的经济得到长足发展，帝王将相、达官显贵纷纷修建宫殿府第园林，“广起庐舍、高楼连阁”。汉代的地面建筑具有典型的时代特征。汉代建筑遗址保存下来的有长安汉城遗址、洛阳汉魏故城遗址、宛城遗址、汉石阙、画像石砖墓、建筑明器等，汉代画像石砖图像中也有不少珍贵的表现汉代建筑的画像。本文依据南阳考古发掘出土的汉代画像石墓、结合古代文献记载，对南阳汉代的建筑成就与技术水平进行研究探讨。文章不足之处，敬请专家批评指正。
1.南阳汉代建筑热潮
秦国占领南阳后，公元前272年秦昭襄王设置南阳郡，郡治宛城。因其位于古代中国之南，汉水之阳，故名南阳。
西汉时，南阳为全国五大都市之一。南阳郡管辖36县，郡治宛城。宛城是我国历史上的著名古城之一，修筑于秦代。据《荆州记》记载：“南阳“郡城周三十六里。”宛城构筑有两重，即所谓“大城”和“小城”。汉代南阳发达的冶铁业，发展迅速的农业，繁荣的手工业和商业，为汉代建筑的兴起奠定了基础。特别是南阳铁官、工官所生产的铁凿、铁刀、铁斧等铁制工具，为当时建筑活动提供了先进锋利的建筑工具。西汉时，分封到南阳的王侯约30个①，南阳在西汉时就已成为大贵族大官僚大地主们依附寄食的地方。他们督促役使能工巧匠建设成豪华的第宅和繁华的商业市井。
东汉，南阳的地位更为显赫。光武帝刘秀起兵发迹于南阳，故南阳有“帝乡”、“南都”之誉。刘秀多次下令减免南阳的租赋，百姓为赋税减免的惠遇所吸引，纷纷迁入南阳。东汉时，南阳户数增至528551户，人口达2439618人，成为全国最大郡。刘秀手下的二十八宿、三百六十五功臣中以南阳人居多。东汉王朝建立后，南阳人在中央政权中居统治地位。东汉时，南阳籍官吏有195人，南阳人被封为王侯者有120人②。所以，南都帝乡多近亲。南阳皇亲国戚云集，达官显贵众多。宛城内王侯将相第宅相望，豪强地主庄园林立。东汉的达官显贵们，都建造有壮丽堂皇的住宅，雕画刻桷，穷极技巧，殿馆壁带，皆饰以金银。东汉人仲长统在《昌言·理乱》中这样描述地主富豪们的住宅：“豪人之室，连栋数百。……妖童美妾，填乎绮室；倡讴伎乐，列乎深堂。”
东汉南阳私学兴盛，著名的教育家有洼丹、魏满、尹敏、卓茂、高凤等人，他们教授门徒少则百人，多则数千人。当时的庠序（学校）规模较大。历任南阳郡守大都尊师重教，修缮学校。学校建筑群，也曾经是古宛城汉代建筑中的一个组成部分。
汉代南阳宛城，商业繁荣，“商遍天下”、“富冠海内”。为管理商业活动，还设有“市长”、“市令”等。
科圣张衡在《南都赋》中所描述的宛，完全是一幅田园都市的风景。“尔其地势，则武阙关其西，桐柏揭其东。流沧浪而为隍，廓方城而为墉。汤谷涌其后，淯水荡其胸。推淮引湍，三方是通”。“于其宫室则有园庐旧宅，隆崇崔嵬。御房穆以华丽，连阁焕其相徽。圣皇之所逍遥，灵低之所保绥。章陵郁以青葱，请庙肃以微微”。
公元217年，曹操部将侯音据宛城联合关羽反曹，曹仁带兵围攻宛城。第二年，曹兵攻破宛城，杀死侯音。曹仁纵兵屠城。古宛城遭到了巨大破坏。汉代南阳的贵族第宅、郡守衙署、商业市肆、学校等土木建筑现在已无处可寻。1956年，考古工作者对位于南阳防爆电机研究所东、北两面的古城墙进行了勘查。1959—1960年又对南阳城北关瓦房庄遗址进行了科学发掘，发现了汉代冶铁、铸铜、制陶遗址，初步掌握了汉代南阳铁官、工官在宛城的具体方位。清理冶铁遗址时，发现一条用礓石和瓦片铺成的道路，宽约12米，长约500米，被认为是宛城的城内大道。随着考古发掘的进行，汉代宛城的有关情况将被逐渐认识的。
2.汉代画像石砖墓
虽然汉代的南阳的地面建筑早已屋毁烟灭，但是科学考古发掘的50多座汉代画像石墓和50余座汉代画像砖墓，为我们认识和研究汉代的建筑艺术提供了宝贵的实物资料。
南阳汉代画像石墓可分为早、中、晚三个时期，每个时期的墓葬建筑结构都具有典型的特征。从西汉中期到新莽时期为南阳汉画像石墓的产生和发展期。这一时期的墓室结构为纯石或砖石混筑两种，平面呈长方形或“回”字形。平面呈长方形的汉墓主要有赵寨画像石墓和石灰窑汉画像石墓。平面呈“回”字形的汉代画像石墓有唐河县针织厂墓、唐河电厂墓、郁平大尹墓等。“回”字形汉墓，一般由墓门、前室、两主室、三侧室组成墓葬结构。其中唐河出土的郁平大尹墓是早期墓葬中价值最高具有代表性的墓葬③。该墓的标题文字不仅解决了画像石墓的断代问题，而且对我们认识当时的墓室建筑结构布局大有帮助。郁平大尹墓为砖石混作结构，整个墓室由大门、前室、南车库、北库房、中大门、中室、南主室、北主室、南阁室、北阁室十个单元组成。前室及南车库、北库房部分，除各门的门楣、门框和门扉为石质外，其余皆为砖结构。中室为一近似正方形的“天井”式“院落”建筑，除顶部用砖叠券为覆斗式外，其余均为石结构。南、北主室和南、北、西“阁室”均为纯石结构。此墓墓室建筑共用大小石料154块，墓门共有八道，除南车库门、北库房门和中大门上有门框、门楣而无门扉外，其余墓门均为有门框、门楣、门扉。墓室后部，围绕南北主室的南、北、西三面有三个阁室，三阁室相通，形成对称的迴廊式建筑。该墓的标题文字如“郁平大尹冯君孺人车库、中大门、东方、北方、南方、藏阁、西方内门”等为我们认识墓室的方位和建筑布局提供了很大的帮助。唐河郁平大尹墓营造规矩，布局对称，形成建筑美感，具有较高的建筑艺术水准。
从刘秀建立东汉到汉顺帝年间，是南阳汉画像墓的兴盛期，为中期。该期汉墓墓室一般为砖石混筑结构，石材主要用于墓门、主室门、侧室门立柱、门楣、门槛、门扉及过梁等骨架部位，其余皆用小砖砌筑。墓葬结构一般由墓门、前室、主室和耳室等部分组成。平面呈“T”字形的汉画像石墓有南阳石桥墓、王寨墓、英庄墓等；呈“品”字形的汉画像石墓主要有邓州市长冢店墓、南阳英庄二号墓；呈“回”字形的汉画像石墓有方城东关墓和七里园墓。 从东汉顺帝以后到东汉末年，是南阳汉代画像石墓的衰落时期，是为晚期。晚期墓以砖石混筑、小砖结构为主，墓室大量增加，平面布局复杂。南阳中原机校汉画像石墓属于晚期较复杂的大型多室墓，④该墓由墓门、通道、前室、二耳室、中室、二侧室、二后室组成，各室之间均有门相通。八个建筑单元采用中轴线连串的方法，使众多墓室形成一个整体。中轴线长于创造空间的节奏感，从通道进入前室，两个小的建筑空间重复；从中室进入后室，两个大的建筑空间重复。墓室地面皆用素面灰砖铺作人字形。
南阳汉代画像砖墓根据建墓用砖的形状和墓形可分为平顶或无盖空心花纹砖墓、斜撑板梁顶墓、近弧形顶墓、斜撑板梁顶与纵连拱券顶相结合的画像砖墓、纵联拱券顶墓五种类型。南阳汉代画像砖墓平面呈长方形，由砖砌筑而成。
汉代画像石和画像砖在墓室的使用，使墓室建筑面积增加，墓室结构逐渐复杂，出现了砖榫及石榫结构，形成了高大的拱券顶、盝顶、近弧形顶等墓顶，提高了墓室的高度。这是我国砖石结构建筑的形成期。南阳汉代画像砖石墓的平面布局和空间立体造型大都模拟了地上的房舍建筑格局，第宅化特征非常明显，几乎每座汉画像石墓的门扉都可自由启闭。南阳汉代画像石墓和画像砖墓对以后地面建筑、墓室建筑的发展具有重要影响。
墓葬中的砖石结构技术，包括拱券、穹窿等技术在汉代并没有用到地面建筑上来。这是因为砖石最先被用墓室建筑，汉代人认为这些建筑材料不吉利。后来的发展也确实如此，砖石结构被用于塔及陵寝建筑之中，看来只有神佛和死人，在古代人才享用砖石所造的建筑。
汉朝由木构架结构而形成的屋顶有五种基本形式——庑殿、悬山、囤顶、攒尖和歇山。汉代的歇山顶是由中央的悬山顶和周围的单庇顶结合而成，其结构在最初结合时，自然在两者之间形成一个阶台，成为上下两叠形式。此外，汉代还出现了庑殿顶和庇檐组合而发展而成的重檐屋顶。
在建筑装饰方面，文献记载两汉已用铜做斗拱栏杆和屋顶上的凤凰，以及用金、玉、翡翠、明珠、锦绣等贵重材料作室内外装饰。
在建筑艺术方面，汉代的建筑，除了少数汉石阙和更少数的石祠以外，虽没有其他地面上实物遗留到今天，但从石阙、石祠、砖石墓室、明器、画像砖石等可以大致看出当时高级的和一般的建筑形象。
汉朝建筑的平面组合和外观，虽多数采用对称方式，以强调中轴部分的重要性。可是为了满足建筑的功能和艺术要求，形成了丰富多彩的多样化风格：
（1）高级建筑的庭院以门和回廊相配合，衬托最后的主体建筑更显得庄严重要；（2）以低小的次要房屋和纵横参差的屋顶以及门窗上的雨搭等，衬托中央的主要部分，使整个组群呈现有主从和富于变化的轮廊，如汉明器所反映的住宅和坞堡就使用这种手法；（3）汉明器中有高达三、四层的方形楼阁和望楼，每层用斗拱承托腰檐，其上置平坐将楼阁划分为数层。汉代合理地运用木构架的结构技术，满足功能上遮阳、避雨和凭栏眺望的要求，各层腰檐和平坐有节奏地挑出与收进，使楼的外观既稳定又有变化，并产生各部分虚实明暗的对比作用，创造了中国楼阁式建筑的特殊风格。
东汉建筑的详部处理，台基表面主要在夯土台的外侧，用砖或砖石混合的方法甃面。台基上的房屋各间面阔大致相等，但也有的明间较宽。阁的数目有奇数也有偶数，柱的形状有八角形、圆形、方形和长方形四种。
利用屋顶形式和各种瓦件价值的装饰作用，成为中国古代建筑的一个突出特征，在各种屋顶中以悬山和庑殿的数量为增多，庑殿的正脊很短，有些屋面做成上下两迭形式，是汉代庑殿式屋顶的重要特点，汉阙与汉画像，绝大多数明器所表示的屋面和檐口都是平直的，还没有反宇与翘曲的屋角。不过正脊的尽端微微翘起，用简瓦与瓦当予以强调，并在脊上用凤凰及其他动物作装饰，这是汉代建筑与后代建筑在形象方面一个重要的差别。
汉代建筑的门和窗都被利用为装饰部分而加以艺术处理，门扇上有铺首衔环。窗子通常装直棂，也有斜格和琐文等较复杂的花纹，或在窗外另加笼形格子，或在门窗内悬挂帷幕。栏杆的形制以卧棂为最多，但已出现在寻杖下用蜀柱及几何形花纹的栏板。
在装饰方面，汉代建筑所用的花纹题材大量增加，大致可分为人物纹样、几何纹样、植物、动物纹样器类。人物纹样包括历史故事、神话传说、社会生活等几何纹样有绳纹、齿纹、三角、菱形、波形等。植物纹样以卷草、莲花为主，动物纹样有龙、凤、虎等祥瑞神兽。这些纹样以彩绘与雕、铸等方式应用于地砖、梁、柱、斗拱、门窗、墙壁、天花和屋顶等处。
色彩方面，汉代建筑继承春秋战国以来的传统并加以发展，如宫殿的柱涂丹色；斗拱、梁垛、天花施彩绘；墙壁界以青紫或绘有壁画；官署则用黄色；雕花的地砖和屋顶瓦件也都因此施色。
总之，汉代建筑已综合地运用绘画、雕刻、文字等作各种构件的装饰，达到结构与装饰的有机结合，成为以后中国古代建筑的传统手法之一。
正如梁思成先生所说：“两汉时期，……为中国建筑成年时期”。⑤从整个中国古代建筑的发展来说，汉朝建筑是继承和发展前代成就的一个重要环节。中国古代建筑体系和形式的若干特点到汉朝已基本形成。我们在本文中对成熟辉煌的南阳汉代建筑艺术进行了分析和研究。南阳是汉代画像石和汉代画像砖的主要产区，“石上史诗”和“砖上春秋”为我们研究和利用汉代建筑技艺为二十一世纪的两大文明建设提供了弥足珍贵的文物食粮。南阳汉代建筑是我国两汉建筑和重要组成部分，它对于我们修造仿汉建筑和维修汉代的祠堂、阙等遗存建筑会有很大的借鉴参照作用。
【关键词】南阳；汉代；建筑艺术
汉代是我国建筑发展史上的一个重要时期。汉代的经济得到长足发展，帝王将相、达官显贵纷纷修建宫殿府第园林，“广起庐舍、高楼连阁”。汉代的地面建筑具有典型的时代特征。汉代建筑遗址保存下来的有长安汉城遗址、洛阳汉魏故城遗址、宛城遗址、汉石阙、画像石砖墓、建筑明器等，汉代画像石砖图像中也有不少珍贵的表现汉代建筑的画像。本文依据南阳考古发掘出土的汉代画像石墓、结合古代文献记载，对南阳汉代的建筑成就与技术水平进行研究探讨。文章不足之处，敬请专家批评指正。
1.南阳汉代建筑热潮
秦国占领南阳后，公元前272年秦昭襄王设置南阳郡，郡治宛城。因其位于古代中国之南，汉水之阳，故名南阳。
西汉时，南阳为全国五大都市之一。南阳郡管辖36县，郡治宛城。宛城是我国历史上的著名古城之一，修筑于秦代。据《荆州记》记载：“南阳“郡城周三十六里。”宛城构筑有两重，即所谓“大城”和“小城”。汉代南阳发达的冶铁业，发展迅速的农业，繁荣的手工业和商业，为汉代建筑的兴起奠定了基础。特别是南阳铁官、工官所生产的铁凿、铁刀、铁斧等铁制工具，为当时建筑活动提供了先进锋利的建筑工具。西汉时，分封到南阳的王侯约30个①，南阳在西汉时就已成为大贵族大官僚大地主们依附寄食的地方。他们督促役使能工巧匠建设成豪华的第宅和繁华的商业市井。
东汉，南阳的地位更为显赫。光武帝刘秀起兵发迹于南阳，故南阳有“帝乡”、“南都”之誉。刘秀多次下令减免南阳的租赋，百姓为赋税减免的惠遇所吸引，纷纷迁入南阳。东汉时，南阳户数增至528551户，人口达2439618人，成为全国最大郡。刘秀手下的二十八宿、三百六十五功臣中以南阳人居多。东汉王朝建立后，南阳人在中央政权中居统治地位。东汉时，南阳籍官吏有195人，南阳人被封为王侯者有120人②。所以，南都帝乡多近亲。南阳皇亲国戚云集，达官显贵众多。宛城内王侯将相第宅相望，豪强地主庄园林立。东汉的达官显贵们，都建造有壮丽堂皇的住宅，雕画刻桷，穷极技巧，殿馆壁带，皆饰以金银。东汉人仲长统在《昌言·理乱》中这样描述地主富豪们的住宅：“豪人之室，连栋数百。……妖童美妾，填乎绮室；倡讴伎乐，列乎深堂。”
东汉南阳私学兴盛，著名的教育家有洼丹、魏满、尹敏、卓茂、高凤等人，他们教授门徒少则百人，多则数千人。当时的庠序（学校）规模较大。历任南阳郡守大都尊师重教，修缮学校。学校建筑群，也曾经是古宛城汉代建筑中的一个组成部分。
汉代南阳宛城，商业繁荣，“商遍天下”、“富冠海内”。为管理商业活动，还设有“市长”、“市令”等。
科圣张衡在《南都赋》中所描述的宛，完全是一幅田园都市的风景。“尔其地势，则武阙关其西，桐柏揭其东。流沧浪而为隍，廓方城而为墉。汤谷涌其后，淯水荡其胸。推淮引湍，三方是通”。“于其宫室则有园庐旧宅，隆崇崔嵬。御房穆以华丽，连阁焕其相徽。圣皇之所逍遥，灵低之所保绥。章陵郁以青葱，请庙肃以微微”。
公元217年，曹操部将侯音据宛城联合关羽反曹，曹仁带兵围攻宛城。第二年，曹兵攻破宛城，杀死侯音。曹仁纵兵屠城。古宛城遭到了巨大破坏。汉代南阳的贵族第宅、郡守衙署、商业市肆、学校等土木建筑现在已无处可寻。1956年，考古工作者对位于南阳防爆电机研究所东、北两面的古城墙进行了勘查。1959—1960年又对南阳城北关瓦房庄遗址进行了科学发掘，发现了汉代冶铁、铸铜、制陶遗址，初步掌握了汉代南阳铁官、工官在宛城的具体方位。清理冶铁遗址时，发现一条用礓石和瓦片铺成的道路，宽约12米，长约500米，被认为是宛城的城内大道。随着考古发掘的进行，汉代宛城的有关情况将被逐渐认识的。
2.汉代画像石砖墓
虽然汉代的南阳的地面建筑早已屋毁烟灭，但是科学考古发掘的50多座汉代画像石墓和50余座汉代画像砖墓，为我们认识和研究汉代的建筑艺术提供了宝贵的实物资料。
南阳汉代画像石墓可分为早、中、晚三个时期，每个时期的墓葬建筑结构都具有典型的特征。从西汉中期到新莽时期为南阳汉画像石墓的产生和发展期。这一时期的墓室结构为纯石或砖石混筑两种，平面呈长方形或“回”字形。平面呈长方形的汉墓主要有赵寨画像石墓和石灰窑汉画像石墓。平面呈“回”字形的汉代画像石墓有唐河县针织厂墓、唐河电厂墓、郁平大尹墓等。“回”字形汉墓，一般由墓门、前室、两主室、三侧室组成墓葬结构。其中唐河出土的郁平大尹墓是早期墓葬中价值最高具有代表性的墓葬③。该墓的标题文字不仅解决了画像石墓的断代问题，而且对我们认识当时的墓室建筑结构布局大有帮助。郁平大尹墓为砖石混作结构，整个墓室由大门、前室、南车库、北库房、中大门、中室、南主室、北主室、南阁室、北阁室十个单元组成。前室及南车库、北库房部分，除各门的门楣、门框和门扉为石质外，其余皆为砖结构。中室为一近似正方形的“天井”式“院落”建筑，除顶部用砖叠券为覆斗式外，其余均为石结构。南、北主室和南、北、西“阁室”均为纯石结构。此墓墓室建筑共用大小石料154块，墓门共有八道，除南车库门、北库房门和中大门上有门框、门楣而无门扉外，其余墓门均为有门框、门楣、门扉。墓室后部，围绕南北主室的南、北、西三面有三个阁室，三阁室相通，形成对称的迴廊式建筑。该墓的标题文字如“郁平大尹冯君孺人车库、中大门、东方、北方、南方、藏阁、西方内门”等为我们认识墓室的方位和建筑布局提供了很大的帮助。唐河郁平大尹墓营造规矩，布局对称，形成建筑美感，具有较高的建筑艺术水准。
从刘秀建立东汉到汉顺帝年间，是南阳汉画像墓的兴盛期，为中期。该期汉墓墓室一般为砖石混筑结构，石材主要用于墓门、主室门、侧室门立柱、门楣、门槛、门扉及过梁等骨架部位，其余皆用小砖砌筑。墓葬结构一般由墓门、前室、主室和耳室等部分组成。平面呈“T”字形的汉画像石墓有南阳石桥墓、王寨墓、英庄墓等；呈“品”字形的汉画像石墓主要有邓州市长冢店墓、南阳英庄二号墓；呈“回”字形的汉画像石墓有方城东关墓和七里园墓。 从东汉顺帝以后到东汉末年，是南阳汉代画像石墓的衰落时期，是为晚期。晚期墓以砖石混筑、小砖结构为主，墓室大量增加，平面布局复杂。南阳中原机校汉画像石墓属于晚期较复杂的大型多室墓，④该墓由墓门、通道、前室、二耳室、中室、二侧室、二后室组成，各室之间均有门相通。八个建筑单元采用中轴线连串的方法，使众多墓室形成一个整体。中轴线长于创造空间的节奏感，从通道进入前室，两个小的建筑空间重复；从中室进入后室，两个大的建筑空间重复。墓室地面皆用素面灰砖铺作人字形。
南阳汉代画像砖墓根据建墓用砖的形状和墓形可分为平顶或无盖空心花纹砖墓、斜撑板梁顶墓、近弧形顶墓、斜撑板梁顶与纵连拱券顶相结合的画像砖墓、纵联拱券顶墓五种类型。南阳汉代画像砖墓平面呈长方形，由砖砌筑而成。
汉代画像石和画像砖在墓室的使用，使墓室建筑面积增加，墓室结构逐渐复杂，出现了砖榫及石榫结构，形成了高大的拱券顶、盝顶、近弧形顶等墓顶，提高了墓室的高度。这是我国砖石结构建筑的形成期。南阳汉代画像砖石墓的平面布局和空间立体造型大都模拟了地上的房舍建筑格局，第宅化特征非常明显，几乎每座汉画像石墓的门扉都可自由启闭。南阳汉代画像石墓和画像砖墓对以后地面建筑、墓室建筑的发展具有重要影响。
墓葬中的砖石结构技术，包括拱券、穹窿等技术在汉代并没有用到地面建筑上来。这是因为砖石最先被用墓室建筑，汉代人认为这些建筑材料不吉利。后来的发展也确实如此，砖石结构被用于塔及陵寝建筑之中，看来只有神佛和死人，在古代人才享用砖石所造的建筑。
汉朝由木构架结构而形成的屋顶有五种基本形式——庑殿、悬山、囤顶、攒尖和歇山。汉代的歇山顶是由中央的悬山顶和周围的单庇顶结合而成，其结构在最初结合时，自然在两者之间形成一个阶台，成为上下两叠形式。此外，汉代还出现了庑殿顶和庇檐组合而发展而成的重檐屋顶。
在建筑装饰方面，文献记载两汉已用铜做斗拱栏杆和屋顶上的凤凰，以及用金、玉、翡翠、明珠、锦绣等贵重材料作室内外装饰。
在建筑艺术方面，汉代的建筑，除了少数汉石阙和更少数的石祠以外，虽没有其他地面上实物遗留到今天，但从石阙、石祠、砖石墓室、明器、画像砖石等可以大致看出当时高级的和一般的建筑形象。
汉朝建筑的平面组合和外观，虽多数采用对称方式，以强调中轴部分的重要性。可是为了满足建筑的功能和艺术要求，形成了丰富多彩的多样化风格：
（1）高级建筑的庭院以门和回廊相配合，衬托最后的主体建筑更显得庄严重要；（2）以低小的次要房屋和纵横参差的屋顶以及门窗上的雨搭等，衬托中央的主要部分，使整个组群呈现有主从和富于变化的轮廊，如汉明器所反映的住宅和坞堡就使用这种手法；（3）汉明器中有高达三、四层的方形楼阁和望楼，每层用斗拱承托腰檐，其上置平坐将楼阁划分为数层。汉代合理地运用木构架的结构技术，满足功能上遮阳、避雨和凭栏眺望的要求，各层腰檐和平坐有节奏地挑出与收进，使楼的外观既稳定又有变化，并产生各部分虚实明暗的对比作用，创造了中国楼阁式建筑的特殊风格。
东汉建筑的详部处理，台基表面主要在夯土台的外侧，用砖或砖石混合的方法甃面。台基上的房屋各间面阔大致相等，但也有的明间较宽。阁的数目有奇数也有偶数，柱的形状有八角形、圆形、方形和长方形四种。
利用屋顶形式和各种瓦件价值的装饰作用，成为中国古代建筑的一个突出特征，在各种屋顶中以悬山和庑殿的数量为增多，庑殿的正脊很短，有些屋面做成上下两迭形式，是汉代庑殿式屋顶的重要特点，汉阙与汉画像，绝大多数明器所表示的屋面和檐口都是平直的，还没有反宇与翘曲的屋角。不过正脊的尽端微微翘起，用简瓦与瓦当予以强调，并在脊上用凤凰及其他动物作装饰，这是汉代建筑与后代建筑在形象方面一个重要的差别。
汉代建筑的门和窗都被利用为装饰部分而加以艺术处理，门扇上有铺首衔环。窗子通常装直棂，也有斜格和琐文等较复杂的花纹，或在窗外另加笼形格子，或在门窗内悬挂帷幕。栏杆的形制以卧棂为最多，但已出现在寻杖下用蜀柱及几何形花纹的栏板。
在装饰方面，汉代建筑所用的花纹题材大量增加，大致可分为人物纹样、几何纹样、植物、动物纹样器类。人物纹样包括历史故事、神话传说、社会生活等几何纹样有绳纹、齿纹、三角、菱形、波形等。植物纹样以卷草、莲花为主，动物纹样有龙、凤、虎等祥瑞神兽。这些纹样以彩绘与雕、铸等方式应用于地砖、梁、柱、斗拱、门窗、墙壁、天花和屋顶等处。
色彩方面，汉代建筑继承春秋战国以来的传统并加以发展，如宫殿的柱涂丹色；斗拱、梁垛、天花施彩绘；墙壁界以青紫或绘有壁画；官署则用黄色；雕花的地砖和屋顶瓦件也都因此施色。
总之，汉代建筑已综合地运用绘画、雕刻、文字等作各种构件的装饰，达到结构与装饰的有机结合，成为以后中国古代建筑的传统手法之一。
正如梁思成先生所说：“两汉时期，……为中国建筑成年时期”。⑤从整个中国古代建筑的发展来说，汉朝建筑是继承和发展前代成就的一个重要环节。中国古代建筑体系和形式的若干特点到汉朝已基本形成。我们在本文中对成熟辉煌的南阳汉代建筑艺术进行了分析和研究。南阳是汉代画像石和汉代画像砖的主要产区，“石上史诗”和“砖上春秋”为我们研究和利用汉代建筑技艺为二十一世纪的两大文明建设提供了弥足珍贵的文物食粮。南阳汉代建筑是我国两汉建筑和重要组成部分，它对于我们修造仿汉建筑和维修汉代的祠堂、阙等遗存建筑会有很大的借鉴参照作用。