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【摘要】在园林景观设计上，我们将突破边界局限、巧妙地将园外之景纳入园内所用的设计手法通常称为借景。借景是空间延伸中最常用到的一种园林设计手法。文章简要分析了借景在园林景观空间延伸中的运用，以供参考。
【关键词】借景 园林 景观 空间延伸
引言
“借景”之说是计成在《园冶》中首先提出的，“借景”延续了园林空间。“借景”已成为造园艺术的专有名词。我国古典园林，无论是皇家或私人花园，多数建在城内或城郊，但有的就在住宅一边，四周都有围墙，境界受到不应有的约束。所以借助园外景观来衬托园内景物，使内外景色连成一片，以扩大园内的有限景界，是园林设计中延续空间的巧妙手法。
1借景概述
1.1借景的概念
计成在《园冶.兴造论》中写到“园林巧于因借，精在体宜。”因者就地审势，就是说园林造景要善于因地制宜的借用别的景物，使之成为园林景观的有机组成部分，同时要借的巧妙，借的合体、适宜，天衣无缝，不露人工痕迹，和园内景物、空间环境和谐统一、融为一体。由此得出：借景就是根据造景的需要，将视线所及的园内外优美景色组织利用起来，使其成为园景一部分的造景手法。借景有广义和狭义之分，狭义的借景是借园内外的景物（看图），而广义的借景范围更广，不分远近，凡是能用来造景、组景的东西都可以借来为我所用，甚至包括意境、遐想这些虚的东西。
1.2借景的目的
园林景观设计是指在限定的空间内，用有限的空间创造出无限的意境。就居住区园林绿地景观而言，从其构成生活空间的功能上看，是为人们提供可观、可赏、可游、可憩的“虚”、“无”空间。设计师们通常采用打破边界局限、巧妙地将园外的景观纳入园内的设计手法，结合假山、廊、花架、雕塑、水景、植物种植等实体处理这样的“空”、“无”空间。借景的目的就是把各种能在形、声、色、香等方面增加艺术效果、丰富设计构图的外在因素，引入到本景观空间中来，使景观更具特色与变化。居住区景观设计常借景于城市中的公园或自然、人文景观，合理布局自身景观位置，依托外部社区，使绿化景观与娱乐设施同时共享，从而突出自己的景观特色。
2借景的内容
借景的内容很广泛，这里我们就借景广义的含义来看，主要可以分为以下几类：
（2）借天时。就是因时而借，一日之间，朝霞夕阳，繁星月夜；一年四季，春花烂漫，花红叶绿，红叶斑斓，玉树琼花，这些都可以因时而借来表现不同的意境。如：颐和园中的“夕佳楼”，它的名字取自晋代陶渊明的诗句：“山气日夕佳，飞鸟相与还”，在楼上观看落日的余晖照耀群山的景色，是非常美丽的。还有“锤峰落照” ，每当夕阳西照，漫天红紫。此时，东山的磬锤峰金碧辉煌，宏伟壮丽。还有其他如“紫气东来”、“赤城霞起”、“寅辉”等等都是体现一日之间变化的景点。
（2）借风、借光影。大家可以闭上眼睛想象一下，“风篁弄影”的竹林景观——风吹起，竹梢动，月影移墙，渗透着凄凉、冷清之意境。
（3）借山、水、动物、植物、建筑等。如岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田 畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。
（4）借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱 晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓
3借景的方式
借景在我国的园林设计中有着丰富的运用。现代住宅景观设计许多地方借鉴于中国古典园林的设计手法。借景可以是直接借实景也可以间接借景。
3.1直接借景
直接借景方式分为：远借、邻借、仰借、俯借、应时借等。
（1）远借。远借主要是借园外远处的风光美景，也就是说，只要极目所致的远景都可借资。我国古典园林中不乏闻名的实例：颐和园借入了西部玉泉山的宝塔；苏州拙政园介入了附近的北寺塔等等。远借必然有高度，或观赏者或被观赏者有一定的高度要求，但产生的仍然是平视效果。
（2）邻借。邻借则对景物高度要求不严格，且距离很近。“一枝红杏出墙来”就是邻借的效果。还比如苏州沧浪亭，外临清池，一泓清水绕园而过，绕园而出，借助复廊既观园内之景，又观园外之景。此种布局融园内外景于一体，借助水面，扩大了空间，造成深远空灵的感觉。
（3）俯借、仰借、平视互借。当视角发生变化，就出现了俯视、仰视的效果。由高向低俯视所看景色，如站在颐和园万寿山上俯视昆明湖及其周边的知春亭、西堤、十七孔桥等景点。由低向高仰视高处景物作为借景，如站在万寿山脚下仰视，可借蓝天白云作为佛香阁背景，更衬托出皇权的威严。在许多森林公园中能看到仰视的俯视的效果。景观之间是可以互借，俯仰可互借，平视亦可互借（即成对景）。再例如，云南昆明西山的三清阁建在滇池之边的西山悬崖上，对于观看烟波浩渺的滇池就是俯借的佳例。云华洞有幅对联“洞外云舒霞卷，海中日往月来”和横额“蓬莱仙境”就是描述借海借云、借月的意境。
（4）应时借。指利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借红枫，冬借飞雪等。如借烟雨的，有嘉兴的烟雨楼和承德避暑山庄的烟雨楼。它们都在浩渺的湖滨边，柳丝垂拂、殿阁巍峨、细雨朦胧时，产生一种特别的神韵。
3.2间接借景
间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。
（1）借虚空间。墙与门窗围合的空间其实是具有使用功能的，而园林中一些空间无实际使用功能，是为了增加空旷、透气的效果而设立，这就是所谓的虚空间。如国画中的留白便属于此。
（2）借光影。光，分日光、月光、水光。太阳是生命之源，光明的象征，滚烫灼热，极具阳刚之气。月光妩媚清丽，是阴柔之美的典型。水光无形无色而流动多变，或平静如镜，倒映万物。说到“影”，我们就不能不提水中之倒影，凭水借水中倒影来丰富画面，增强虚实对比，提升景致的品味，雅俗共赏。比如，在强烈的日光照耀下，建筑倒影于水中，描绘出了光影交错，金碧辉煌的美丽画面（看图）；还有杭州西湖的“三潭映月内湖”，建筑、植物等要素在湖中都留下了清晰美好的映像
结束语
借景大大超越了有限的园林空间，尤其是借人力所不能为的自然景物，而丰富了园林景观，增加园景变化，取得事倍功半的艺术效果。用巧妙的“因借”手法，给有限的园林空间插上了无限风光的翅膀，既不费财力人力，又长期免费供应美景。这在世界园林体系中是独树一帜的。
【参考文献】
[1]刘国伟，倪丽.中国古典园林的构景方法[J].科技资讯.2008（35）
[2]贺广伟.现代风景园林设计中存在的不足及对策[J].科技与企业.2014（02）
【关键词】借景 园林 景观 空间延伸
引言
“借景”之说是计成在《园冶》中首先提出的，“借景”延续了园林空间。“借景”已成为造园艺术的专有名词。我国古典园林，无论是皇家或私人花园，多数建在城内或城郊，但有的就在住宅一边，四周都有围墙，境界受到不应有的约束。所以借助园外景观来衬托园内景物，使内外景色连成一片，以扩大园内的有限景界，是园林设计中延续空间的巧妙手法。
1借景概述
1.1借景的概念
计成在《园冶.兴造论》中写到“园林巧于因借，精在体宜。”因者就地审势，就是说园林造景要善于因地制宜的借用别的景物，使之成为园林景观的有机组成部分，同时要借的巧妙，借的合体、适宜，天衣无缝，不露人工痕迹，和园内景物、空间环境和谐统一、融为一体。由此得出：借景就是根据造景的需要，将视线所及的园内外优美景色组织利用起来，使其成为园景一部分的造景手法。借景有广义和狭义之分，狭义的借景是借园内外的景物（看图），而广义的借景范围更广，不分远近，凡是能用来造景、组景的东西都可以借来为我所用，甚至包括意境、遐想这些虚的东西。
1.2借景的目的
园林景观设计是指在限定的空间内，用有限的空间创造出无限的意境。就居住区园林绿地景观而言，从其构成生活空间的功能上看，是为人们提供可观、可赏、可游、可憩的“虚”、“无”空间。设计师们通常采用打破边界局限、巧妙地将园外的景观纳入园内的设计手法，结合假山、廊、花架、雕塑、水景、植物种植等实体处理这样的“空”、“无”空间。借景的目的就是把各种能在形、声、色、香等方面增加艺术效果、丰富设计构图的外在因素，引入到本景观空间中来，使景观更具特色与变化。居住区景观设计常借景于城市中的公园或自然、人文景观，合理布局自身景观位置，依托外部社区，使绿化景观与娱乐设施同时共享，从而突出自己的景观特色。
2借景的内容
借景的内容很广泛，这里我们就借景广义的含义来看，主要可以分为以下几类：
（2）借天时。就是因时而借，一日之间，朝霞夕阳，繁星月夜；一年四季，春花烂漫，花红叶绿，红叶斑斓，玉树琼花，这些都可以因时而借来表现不同的意境。如：颐和园中的“夕佳楼”，它的名字取自晋代陶渊明的诗句：“山气日夕佳，飞鸟相与还”，在楼上观看落日的余晖照耀群山的景色，是非常美丽的。还有“锤峰落照” ，每当夕阳西照，漫天红紫。此时，东山的磬锤峰金碧辉煌，宏伟壮丽。还有其他如“紫气东来”、“赤城霞起”、“寅辉”等等都是体现一日之间变化的景点。
（2）借风、借光影。大家可以闭上眼睛想象一下，“风篁弄影”的竹林景观——风吹起，竹梢动，月影移墙，渗透着凄凉、冷清之意境。
（3）借山、水、动物、植物、建筑等。如岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田 畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。
（4）借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱 晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓
3借景的方式
借景在我国的园林设计中有着丰富的运用。现代住宅景观设计许多地方借鉴于中国古典园林的设计手法。借景可以是直接借实景也可以间接借景。
3.1直接借景
直接借景方式分为：远借、邻借、仰借、俯借、应时借等。
（1）远借。远借主要是借园外远处的风光美景，也就是说，只要极目所致的远景都可借资。我国古典园林中不乏闻名的实例：颐和园借入了西部玉泉山的宝塔；苏州拙政园介入了附近的北寺塔等等。远借必然有高度，或观赏者或被观赏者有一定的高度要求，但产生的仍然是平视效果。
（2）邻借。邻借则对景物高度要求不严格，且距离很近。“一枝红杏出墙来”就是邻借的效果。还比如苏州沧浪亭，外临清池，一泓清水绕园而过，绕园而出，借助复廊既观园内之景，又观园外之景。此种布局融园内外景于一体，借助水面，扩大了空间，造成深远空灵的感觉。
（3）俯借、仰借、平视互借。当视角发生变化，就出现了俯视、仰视的效果。由高向低俯视所看景色，如站在颐和园万寿山上俯视昆明湖及其周边的知春亭、西堤、十七孔桥等景点。由低向高仰视高处景物作为借景，如站在万寿山脚下仰视，可借蓝天白云作为佛香阁背景，更衬托出皇权的威严。在许多森林公园中能看到仰视的俯视的效果。景观之间是可以互借，俯仰可互借，平视亦可互借（即成对景）。再例如，云南昆明西山的三清阁建在滇池之边的西山悬崖上，对于观看烟波浩渺的滇池就是俯借的佳例。云华洞有幅对联“洞外云舒霞卷，海中日往月来”和横额“蓬莱仙境”就是描述借海借云、借月的意境。
（4）应时借。指利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借红枫，冬借飞雪等。如借烟雨的，有嘉兴的烟雨楼和承德避暑山庄的烟雨楼。它们都在浩渺的湖滨边，柳丝垂拂、殿阁巍峨、细雨朦胧时，产生一种特别的神韵。
3.2间接借景
间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。
（1）借虚空间。墙与门窗围合的空间其实是具有使用功能的，而园林中一些空间无实际使用功能，是为了增加空旷、透气的效果而设立，这就是所谓的虚空间。如国画中的留白便属于此。
（2）借光影。光，分日光、月光、水光。太阳是生命之源，光明的象征，滚烫灼热，极具阳刚之气。月光妩媚清丽，是阴柔之美的典型。水光无形无色而流动多变，或平静如镜，倒映万物。说到“影”，我们就不能不提水中之倒影，凭水借水中倒影来丰富画面，增强虚实对比，提升景致的品味，雅俗共赏。比如，在强烈的日光照耀下，建筑倒影于水中，描绘出了光影交错，金碧辉煌的美丽画面（看图）；还有杭州西湖的“三潭映月内湖”，建筑、植物等要素在湖中都留下了清晰美好的映像
结束语
借景大大超越了有限的园林空间，尤其是借人力所不能为的自然景物，而丰富了园林景观，增加园景变化，取得事倍功半的艺术效果。用巧妙的“因借”手法，给有限的园林空间插上了无限风光的翅膀，既不费财力人力，又长期免费供应美景。这在世界园林体系中是独树一帜的。
【参考文献】
[1]刘国伟，倪丽.中国古典园林的构景方法[J].科技资讯.2008（35）
[2]贺广伟.现代风景园林设计中存在的不足及对策[J].科技与企业.2014（02）