当今，电视媒体竞争日趋激烈，为了寻求新的生存和发展的空间，各媒体之间都在借助社会所能提供的信息和资源，进行精心筹谋与策划，力争不断突破。从中央台到地方各台，频道内容的不断更新与淘汰，一些栏目的改版与创新等等，都说明了这一点。一句话，精心打造出与时俱进贴近群众、贴近生活、贴近人民的电视作品来。陕西电视台于去年先后推出来的“都市碎戏”和“百家碎戏”栏目，就是在这样一个大背景中出炉的。碎戏一经播出，就受到广大电视观众的关注和青睐，这是因为这个栏目不仅有着本土化的特色，风味和口味，贴近三秦大地，短小精悍而且主题内容与广大人民群众息息相关，具有创作形式的广泛性的参与性。弘扬正气，弃恶扬善，展现市井百态，人人都能参与。所以这个栏目一时成为我省电视生活的一个热点。
　　既然被称为“戏”，那么它的运作和拍摄过程也必然和其他电视剧是一样的。所谓“麻雀虽小，五脏俱全”，除了导演、演员之外，还少不了服化道、灯光、照明等，不论简繁，不管难易，样样都需要存在。正因为这个“碎戏”受到观众的肯定和赞许，因此在艺术的追求上，它不仅不能马虎敷衍，而应当对它期许更高，日臻完善，不断提高其艺术质量，探索出一条从非专业、业余水平到专业水平的路子。人们常说：人无我有，人有我优，这是指电视产品中那些具有原创性价值的作品。“都市碎戏”在陕西电视台是从无到有的首创，但要使每个小戏都成为艺术上的精品，还有许多问题需待探讨，作为一个从事电视照明的专业人员，我就从用光的角度谈一点感受。
　　人们知道，光对人物形象的塑造能产生积极的作用。没有光，一切都是黑暗的，没有光就没有明暗色彩之分，光可以构成空间，又能改变空间，光能美化空间，又能破坏空间，不同的光照，可以创造出不同的艺术效果。所以作为电视剧的照明专业者，就是利用和创造光的艺术来提高电视剧的艺术质量。因此，他和剧和戏是联系在一起的，但它又具有单独成章的光的科学知识，比如照明和图像技术、色彩的应用，布光的方法等等。它又有技术的一面。在这里，我不妨简单的先介绍一下有关光的基本知识。
　　光是一种电磁波，具有激起某种颜色的特性，这种特性是光的波长，物体表面选择性的反射某种波长的光，也就形成了该物体的颜色，这是光的基本知识。如蓝光波长为424-455毫微米，绿光波长为565-595毫微米，红光波长为640-760毫微米，紫光波长为380-492毫微米。懂得这些，根据艺术要求和造型有目的的选用某种光，你就会心中有数了。我们还知道在灯光的运用上，有硬光源，软光源之分，比如说，硬光源可以清晰有力的造成界限分明的阴影，显示表面轮廓和结构，方向性强；软光源与硬光源相对，则是一种反射光，无阴影的照明，在自然光方面，它可以来自多云阴霾的天空，另外也可以在灯光方面加以处理，在灯光上加柔光纸等经过处理就可以造成软光的艺术效果。利用灯光可以造出不同的空间，氛围和影调：不同的照明角度和位置，可以获得不同的艺术效果。或宽敞，或明亮，或压抑、或温馨、或欢庆、或烦燥、或热情，或冷谈。在灯的使用上，有时要用到散光灯、聚光灯、高色温灯等多种灯具，在这些灯具的应用上，一般来讲，散光灯照明面积广，用于光密度和光饱和等，是一种漫射光源，消除光线死角，光线必较柔和，无明显阴影；聚光灯用于局部照明，光区容易控制，光线柔和，成像率好，房间拍摄，人物造型，近景用光都是比较好的，是一种软光灯具；为了达到更柔和更美丽的效果，我们常在人物造型光方面加柔光纸或用反光效果来形成无阴影、高光质的艺术效果，这些灯具属于色温3200K°灯具。高色温镝灯、色温5500K°，它的效果接近于太阳光，拍日景常使用，产生日光效果，太阳主光效果，但在拍夜景时也可以加以处理来形成淡蓝色的月光效果。或在低色温灯具上加蓝色色纸吸收红光提高色温来进行处理。还有在灯光上加红色色纸，黄色色纸、绿色色纸，依次来降低色温，渲染气氛。室内拍摄时，用黑纸挡光，挡光板挡光，造成室内夜景气氛，层次分明，有明暗区之显著效果。既然灯光有那么多的程序和知识面，由此，可以看出，光因其独特的作用，成为表现艺术形象，创造艺术氛围的重要手段。电视照明艺术是电视创作的一个重要工种，它以光作为自己的艺术手段和叙述语言，可以与观众进行交流乃至心灵的沟通，从戏中的环境使其人物形象得以加强，使艺术形象更具感染力，创造出更能体现出剧情的优美画面。我们可以在一部“碎戏”的用光和要求上多下点攻夫，吃透剧本，了解戏的情节发展和艺术要求，拍摄过程中，达到得心应手，水到渠成。
　　我经常观看碎戏节目，总体上来说：不论是自然光的运用，还是人造光的设计，整体上讲由于成本投入不足和专业知识问题，存在很多缺憾。要提高“碎戏“的艺术质量和生命力，在碎戏拍摄中，还有必要进一步提高灯光照明的水平和艺术质量要求。比方在“碎戏”、《农夫与蛇·新传》中，一方是以王小月为代表的善良的“农夫”，一方是以丁松为代表的邪恶的“蛇”，一个是对人宽容温柔善良的妇女，而另一个则是虚情假意，残忍暴虐的贩毒分子，两者善恶分明，但是在用光处理两者形象时，确显得乏力无致。自然光不说，人造光没有突出艺术效果，既没有用光显出干小月的善良来，又没有用光打出丁松的邪恶来，只有丁松对王小月谋财害命时，让情节告诉了丁松这个人物是多么的丑恶和阴险毒辣。即使很重要的凶杀戏也没有进行很好地作灯光的造型处理，在场景氛围上缺少凶杀现场的影调。另外某些场景在光的衔接上也不统一，这一点在碎戏是一个比较常见的问题。而另一部戏《贼说》中，就有着不同凡响的光的处理，主角王林向坏蛋安子借钱救母时，安子出现在门前，他的脸上是—片阴影，透露出这个人的狡猾和邪恶，这是—束顶光下来造成的这一艺术效果。还有王林母亲因癌病去世后，王林在室内痛哭流涕地唠叨着当母亲说：“以顺为孝时”，一个阴影投在王林的前面，增加了王林心中的悲愤，又传达了一种悲痛欲绝的氛围。所以我觉得在灯光照明的运用上，不仅长篇电视剧要作到精致入微，严格要求，注重作品的艺术质量，在小戏，“碎戏”也应该利用现有的条件，多下功夫，不能因戏小戏碎，就忽略它，轻视它，以致认为只要情节好，故事好，演员演的好，就行了。情节好演员好固然是戏成功的关键。但要使小戏“碎戏”更精良，还需要服化道，美术、灯光等各工种的密切配合，这样才能拍出一部较好的电视作品。一天按时序分：无非是早晨，白天，黄昏和夜晚。但不要小看这个时序，每个时序的灯光都有特殊的要求。当然用自然光就省事多了。但有些夜景是不能利用自然光的。如何要造成夜景效果，特别是在室内，人物清楚，室内装饰设施历历在目，就要学会用光造型、用光说话。让人分不清是白天还是黑夜、这就是所谓的缺少效果光。效果光就是着力强调或渲染的光线，可使镜头中表现的事物更突出，增强效果，给观众留下深刻印象，结合情节为刻画人物服务。在效果光方面，既有写实效果光，也有摹拟生活的实有发光效果光。例如，日光，电闪；另一类是意境效果光，以假设或虚拟的光源，借以突出人物心理，表达某种情绪，暗示或象征某种意念。应该说：碎戏很多作品一般还是很注意夜景拍摄的，但在夜景拍摄中也有许多的不足。比如，在《给我工钱》中，有一组夜景镜头，我们从那个没有拉窗帘的窗口可以看到一个大黑洞，说明外边夜色黑浓，但也正因为这些，让我们感到它在处理夜景上的疏忽和遗憾。要么拉严窗帘，要么在窗外打上蓝色月光，给以月光效果，或能够透过窗外的月色夜景，参照物等造成夜景效果，这样就不会使画面呆板，没有活力，没有层次，没有深度利感染力。夜景拍好了，不仅有艺术效果，也会给人以美感以诗意，月色明媚，花草朦胧，柳丝袅拂，人物活动，这不是让人很惬意的美景吗?但在处理上不完美，就是一片模糊，黑压压一片，没有层次和质感。室内也是一样，室内夜景好多用台灯、吊灯作为装饰，让人能明确的感觉到是夜晚的氛围，给人一种层次分明，有深度有生机充满感染力的画面。许多“碎戏”都牵扯到夜景，故而在夜景上多下点功夫，以求艺术境界的提升和整个短剧的完美。
　　 “碎戏”虽小，观众厚爱，并渐成—道风景，因此，从业者它更需要形成自己精益求精的创作风格，不断提高各项专业技能，包括在服装、道具、灯光照明等各个辅助环节上多下功夫，更能增强碎戏的生命力和艺术感染力，为观众提供更好的碎戏作品，同时也锻炼我们的队伍，这是一个双赢的好事，我们何乐而不为呢。