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主持人：龙源期刊网记者蔡凛立
Http：//www.qikan.com.cn 2008年1O月21日龙源期刊网
电影，从来就不是纯粹的电影，文章，也不会是纯粹的文章。它们都来自人心，是人心的一种物化形态。当我们把电影、把文章、把《电影评介》作为我们的心来对待时，那么，展示在我们面前的，就是春花，就是夏雨，就是秋香，就是冬雪，而不是黎明前的黑暗与寒冷。
电影的生命，依然是青春的。我们眼前的艰难，不应该是永久的，不应该是一成不变的。只要我们努力，只要我们能把电影作为电影来对待，观众早晚会再次回到电影院的大银幕前。电影的复兴并不太遥远。
10年来，我与《电影评介》一起开怀，一起流泪，一起沮丧，一起欢乐。而这一切，都以电影为连接点。再回首品味这10年的种种经历及其与《电影评介》和电影的缘分，感觉似梦，如梦，非梦，非非梦。
《电影评介》电影 读者 观众
龙源期刊网：“很多理论性不错，但是内容不够宽泛。而且有些文章过多以理性来看电影，或者是为了写文章而看电影，令人不喜”，对于这样的声音，《电影评介》又是如何看待?
刘斯奇：不论从编者的角度，还是从作者的角度，或是从读者的角度，我认为都应该提倡百花齐放，百家争鸣。因为只有如此，理论才能有生机，有发展。
如同有人喜欢休闲服，有人偏爱职业装一样，不同的人，就会有不同的角度、不同的审美爱好和价值取向，这是艺术审美中的正常现象。没有必要，也没有可能强求统一。但作为编者，应该从不同的声音中得到启发，进而反思，再求进取。
龙源期刊网：“中国影‘碟评第一刊”——这是《电影评介》曾经打出的口号。如今这个口号有变化吗?对于近期目标，《电影评介》是如何描绘的?
刘斯奇：一定的历史现象，与历史上的具体环境密切相关。这个口号随着2005年的过去就淡出了读者的视线。就我个人而言，我欣赏踏踏实实的努力，而不喜欢好高骛远的标榜。昨天如此，今天依然如此。
2006年5月，《电影评介》改版后栏目设置均为理论研究走向。希望这种栏目设置能给读者，给作者带来多一些的满意和喜爱。
栏目设置都是以“影视”为内容界定，这是较之从前在栏目内容设置上一个重要的改变
龙源期刊网：“电影评论”栏目占最多的版面，而且放在最前的位置，为《电影评介》自主打栏目。该栏目的栏目设置理念是什么?它朝着一个什么样的方向发展?
刘斯奇：在《电影评介》创刊时的1979年，对于刚刚从文化大革命的文化沙漠中走过来的中国老百姓来说，极度的精神与文化饥渴使得电影成为人们追求与崇拜的对象。那时，能看上一场电影就是极大的享受，当时电影院的火爆程度，可以说是真正的一票难求。应运而生的《电影评介》一问世，面对的就是老百姓对电影充满激情的痴迷与热爱。在那个年代，社会的阶层构成远不是现在的这种境况，那时可以说还没有精英与草根的划分，也没有当下贫富悬殊的对立，在那个随处都可以感受到“不患贫，只患不均”传统意识印迹的年代，巨大的观众群体而带来的群众性影评的地位及其重要性是显而易见的。
从那个时候开始，群众性影评就成为了《电影评介》的主要稿源，《电影评介》顺应时代的潮流，对电影的评论就自然而然成为了刊物的主打栏目。从另外一个角度讲，是大量来自普通老百姓的影评文章成就了“电影评论”这个栏目。
随着时代的发展和刊物的改版，作者的队伍构成也随之发生变化，但“影视评论”依然是《电影评介》的主打栏目。我们的目标。就是尽力跟上时代的步伐，不断地进行自我调整，以适应市场的需要，求得自己的生存空间。
龙源期刊网：除了“电影评论”栏目外，《电影评介》比较有特色的栏目都有哪些?都有什么样的特色?请您介绍一下。
刘斯奇：一直以来，尽管电影评论的稿件占了《电影评介》绝大部分版面，但根据现实的具体情况，我们把电视剧也纳入刊物的视线之内。所以，目前的栏目设置都是以“影视”为内容界定，这是较之从前在栏目内容设置上一个重要的改变。
现在刊物的主要栏目有：“影视评论”、“影视美学”、“影视文学”、“影视教育”、“影视技术”、“影视营销”等。这样设置栏目是基于给影视所涉及到的各专业部门都给予平等的空间，给影视所涉及的各专业部门从业者提供平等的展示平台。
龙源期刊网：作为一份新改版的刊物，在如何建设具有品牌效应的栏目、专栏上。《电影评介》还有很长的路要走。对于栏目、专栏的设置，《电影评介》近期都有什么想法?是否会推出一出新的面孔?
刘斯奇：在2006年，《电影评介》从之前的以评论兼咨询的路线改为理论研究走向，这是《电影评介》这么多年来变化幅度最大的一次改版。
目前，我们的注意力都集中在如何把现在的栏目做得更好的努力之中。
龙源期刊网：《电影评介》的电影专题，不仅有深度，而且文章涉及范围广，受到了许多读者的好评。这些专题都是如何制作出来的?
刘斯奇：关于电影专题的文章，部分是我们与作者协商后的特约稿件，更多的是因我们在稿件的选择上，对各种观点、各种切入角度稿件的平等与一视同仁而取得了广大作者的信赖与认同，从而为各种不同的稿源拓展了广阔的空间。
在这其中，编者在稿件选择上的平等、敏感与宽容和作者对刊物的信赖是关键因素。
龙源期刊网：“我的办刊思路就是要保持相当比例的独家专稿。以体现自己的个性：要给读者提供独家的视角：力求电影故事的系统性”，《电影故事》杨代藩主编如是说。可见，独家专稿的重要性。独家专稿在《电影评介》中的情况又是如何?
刘斯奇：不同的刊物定位，有不同的办刊思路《电影评介》以对影视的评论为主打栏目，因此，在稿件的选取上，则以广纳百家之言为主，同时兼顾独家专稿。
因为，有一千个观众，就有一千个哈默雷特。许多时候，一部影片出来了，会有许多不同的、甚至相反的声音。只有广纳百家之言，才能较真实、较全面、较准确地反应广大观众对影片的观感，才能成为观众的忠实代言。
龙源期刊网《电影评介》在市场经营的各种运作上，已达到相当水准。《电影评介=》白々经营理念是什么?对于市场的拓展，下一步有什么打算?
刘斯奇：紧跟时代的发展，关注社会的变化，以市场的需要为需要。尽最大的努力，拓展自己的生存空间。
龙源期刊网：电影期刊目前盈利主要在发行上，广告是非常薄弱的环节。《电影评介》有没有想过，在寻找一个“发行——广告”的平衡点，搭建广告平台，以广告促发行?
刘斯奇：在这个时代，广告大概对所有传媒都有着巨大的诱惑力。但由于电影类刊物面临电影市场的不景气，因此商家对电影类刊物广告的市场效应并不那么看好。
尽管在这方面我们曾下过大力气，但效果并不理想。就当下的现状而言，打理好刊物 内容，当是我们最主要用力的关节。
我与《电影评介》的这10年，大概可以说是我人生经历中最丰富、最深刻、最有意义、最有价值的10年
龙源期刊网：您到《电影评介》杂志社工作多久了?如何评介自己这份工作?这段工作经历都给您带来哪些人生体验?
刘斯奇：我是1999年下半年接手《电影评介》的，到现在(2008年10月)，我与《电影评介》的牵手同行已经进入第十个年头。作为一个在业界、在读者中、在电影类刊物的历史上多少还有一点影响的刊物，能与她牵手同行10年，我感到荣幸，同时也多少有些骄傲与自豪的感觉。
在《电影评介》30年的历程中，我所经历的这10年，可以说是《电影评介》最艰难的10年，但也是最多姿多彩的10年。因为在1999年前，《电影评介》的经济来源是财政拨款，在没有生存压力的环境中办刊，心情应该是轻松且惬意的。随着出版行业改革步伐的加快。从我接手《电影评介》的那一天起，刊物的财政拨款终止了，生存成了《电影评介》的第一要义。就是在这样一种情势下，我和《电影评介》一起，开始了一种充满着希望，同时也充满着未知因素的探索走出体制，走进市场，走出贵州，走进他乡，与有能力、有财力的民营企业联手，共同面对带有探索意义的明天。
在这10年间，我和《电影评介》从贵州到深圳，从深圳到广州，从广州到上海，在某种程度上可以说，我和《电影评介》的一次迁徙，就是一次人生的跌宕，就是一次命运的较量，就是一次意志的磨炼，也是一次冒险的赌博。因为这种迁徙，都是突发的，都是由于合作方不遵守游戏规则突然毁约造成的。印象最深的一次：第一天合作方单方面宣布终止合作，第二天编辑和工作人员办理与公司的各种移交手续，第三天编辑部所有人员便消失得行影无踪。尽管如此，《电影评介》还是挺过来了，虽然步履艰难，但一直走到了今天。
在这10年间，我深深地体味到市场经济这个概念中无比丰富、无比复杂的内涵与意义，领略到了市场经济环境里的巨大诱惑与冷漠无情，看到了利润高于一切的种种人生相，使我经历了在体制内也许永远也无法体验到的种种压力和磨练。因此，我与《电影评介》的这10年，大概可以说是我人生经历中最丰富、最深刻、最有意义、最有价值的10年。
龙源期刊网：对于电影，您是如何定义的?它的本质是什么?您是如何与它结缘的?对于它，您是否有着“梦想”或“情结”的情愫?
刘斯奇：缘，缘分，在我们的话语中，是一个使用频率很高的词汇，在我们的文化中，则似乎是一个随时都能感觉得到，但似乎又是一个难以言说和界定的概念。
在1999年之前，我对于电影而言，就是一个普通的观众，不特别爱好，也不特别冷淡。好的电影，会争取去看，一般的电影，看不看都可以。1999年下半年，在参与策划贵州省庆祝建国五十周年大型庆典晚会的期间，我们一行主创人员到昆明世博园考察，在园内参观途中小坐时，我与省文化厅主管社会文化的领导闲谈的话题无意中转到了《电影评介》当时的处境，我建议《电影评介》是否可以参考其他一些兄弟刊物的做法，与有能力、有实力的民营公司合作，说不定也能像其他刊物一样改变当时的艰难困境。没想到那短短几分钟的交谈，竟成了我与《电影评介》携手的缘起时刻。就在那一年秋高气爽之际，我和《电影评介》一起走出大山，来到充满着改革梦想的天堂——深圳，由此开始了我与《电影评介》、与电影的一段情缘。
10年来。我与《电影评介》一起开怀，一起流泪，一起沮丧，一起欢乐。而这一切，都以电影为连接点。再回首品味这10年的种种经历及其与《电影评介》和电影的缘分，感觉似梦，如梦，非梦，非非梦。
龙源期刊网：您看的电影多吗?偏爱哪类题材或哪位导演的片子?哪几部电影给您留下深刻的印象?
刘斯奇：在1999年接手《电影评介》之后，由于把看电影作为了工作的一部分，就一般而言，只要是反应比较好的、有争议的、或者从各种资料介绍上感觉不错的电影，我都会看。作为一个普通观众对电影的欣赏，而更多的时候则是以一个编者的工作眼光作为对电影现状了解的角度而切入。我印象最深、也让我经常回味的一部电影，是黑泽明导演的《罗生门》。
龙源期刊网：你是否也会写一些影评?对于电影，您是否有一些想法?
刘斯奇：也许是出于职业习惯的原因，不论是对电影。还是对其他的舞台艺术如戏剧、杂技、歌舞……当被面对的艺术作品所感动而有话想说时，就会提笔写一些观后感。
自接手《电影评介》后，我对电影的关注程度似乎可以纳入准影迷这个圈子，我的文集《电影与人生》里就收录了我写的八十多篇影评。文集中的自序则有我对电影的感觉的表述，在这里就不再赘述了。
(连载、待续)
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电影，从来就不是纯粹的电影，文章，也不会是纯粹的文章。它们都来自人心，是人心的一种物化形态。当我们把电影、把文章、把《电影评介》作为我们的心来对待时，那么，展示在我们面前的，就是春花，就是夏雨，就是秋香，就是冬雪，而不是黎明前的黑暗与寒冷。
电影的生命，依然是青春的。我们眼前的艰难，不应该是永久的，不应该是一成不变的。只要我们努力，只要我们能把电影作为电影来对待，观众早晚会再次回到电影院的大银幕前。电影的复兴并不太遥远。
10年来，我与《电影评介》一起开怀，一起流泪，一起沮丧，一起欢乐。而这一切，都以电影为连接点。再回首品味这10年的种种经历及其与《电影评介》和电影的缘分，感觉似梦，如梦，非梦，非非梦。
《电影评介》电影 读者 观众
龙源期刊网：“很多理论性不错，但是内容不够宽泛。而且有些文章过多以理性来看电影，或者是为了写文章而看电影，令人不喜”，对于这样的声音，《电影评介》又是如何看待?
刘斯奇：不论从编者的角度，还是从作者的角度，或是从读者的角度，我认为都应该提倡百花齐放，百家争鸣。因为只有如此，理论才能有生机，有发展。
如同有人喜欢休闲服，有人偏爱职业装一样，不同的人，就会有不同的角度、不同的审美爱好和价值取向，这是艺术审美中的正常现象。没有必要，也没有可能强求统一。但作为编者，应该从不同的声音中得到启发，进而反思，再求进取。
龙源期刊网：“中国影‘碟评第一刊”——这是《电影评介》曾经打出的口号。如今这个口号有变化吗?对于近期目标，《电影评介》是如何描绘的?
刘斯奇：一定的历史现象，与历史上的具体环境密切相关。这个口号随着2005年的过去就淡出了读者的视线。就我个人而言，我欣赏踏踏实实的努力，而不喜欢好高骛远的标榜。昨天如此，今天依然如此。
2006年5月，《电影评介》改版后栏目设置均为理论研究走向。希望这种栏目设置能给读者，给作者带来多一些的满意和喜爱。
栏目设置都是以“影视”为内容界定，这是较之从前在栏目内容设置上一个重要的改变
龙源期刊网：“电影评论”栏目占最多的版面，而且放在最前的位置，为《电影评介》自主打栏目。该栏目的栏目设置理念是什么?它朝着一个什么样的方向发展?
刘斯奇：在《电影评介》创刊时的1979年，对于刚刚从文化大革命的文化沙漠中走过来的中国老百姓来说，极度的精神与文化饥渴使得电影成为人们追求与崇拜的对象。那时，能看上一场电影就是极大的享受，当时电影院的火爆程度，可以说是真正的一票难求。应运而生的《电影评介》一问世，面对的就是老百姓对电影充满激情的痴迷与热爱。在那个年代，社会的阶层构成远不是现在的这种境况，那时可以说还没有精英与草根的划分，也没有当下贫富悬殊的对立，在那个随处都可以感受到“不患贫，只患不均”传统意识印迹的年代，巨大的观众群体而带来的群众性影评的地位及其重要性是显而易见的。
从那个时候开始，群众性影评就成为了《电影评介》的主要稿源，《电影评介》顺应时代的潮流，对电影的评论就自然而然成为了刊物的主打栏目。从另外一个角度讲，是大量来自普通老百姓的影评文章成就了“电影评论”这个栏目。
随着时代的发展和刊物的改版，作者的队伍构成也随之发生变化，但“影视评论”依然是《电影评介》的主打栏目。我们的目标。就是尽力跟上时代的步伐，不断地进行自我调整，以适应市场的需要，求得自己的生存空间。
龙源期刊网：除了“电影评论”栏目外，《电影评介》比较有特色的栏目都有哪些?都有什么样的特色?请您介绍一下。
刘斯奇：一直以来，尽管电影评论的稿件占了《电影评介》绝大部分版面，但根据现实的具体情况，我们把电视剧也纳入刊物的视线之内。所以，目前的栏目设置都是以“影视”为内容界定，这是较之从前在栏目内容设置上一个重要的改变。
现在刊物的主要栏目有：“影视评论”、“影视美学”、“影视文学”、“影视教育”、“影视技术”、“影视营销”等。这样设置栏目是基于给影视所涉及到的各专业部门都给予平等的空间，给影视所涉及的各专业部门从业者提供平等的展示平台。
龙源期刊网：作为一份新改版的刊物，在如何建设具有品牌效应的栏目、专栏上。《电影评介》还有很长的路要走。对于栏目、专栏的设置，《电影评介》近期都有什么想法?是否会推出一出新的面孔?
刘斯奇：在2006年，《电影评介》从之前的以评论兼咨询的路线改为理论研究走向，这是《电影评介》这么多年来变化幅度最大的一次改版。
目前，我们的注意力都集中在如何把现在的栏目做得更好的努力之中。
龙源期刊网：《电影评介》的电影专题，不仅有深度，而且文章涉及范围广，受到了许多读者的好评。这些专题都是如何制作出来的?
刘斯奇：关于电影专题的文章，部分是我们与作者协商后的特约稿件，更多的是因我们在稿件的选择上，对各种观点、各种切入角度稿件的平等与一视同仁而取得了广大作者的信赖与认同，从而为各种不同的稿源拓展了广阔的空间。
在这其中，编者在稿件选择上的平等、敏感与宽容和作者对刊物的信赖是关键因素。
龙源期刊网：“我的办刊思路就是要保持相当比例的独家专稿。以体现自己的个性：要给读者提供独家的视角：力求电影故事的系统性”，《电影故事》杨代藩主编如是说。可见，独家专稿的重要性。独家专稿在《电影评介》中的情况又是如何?
刘斯奇：不同的刊物定位，有不同的办刊思路《电影评介》以对影视的评论为主打栏目，因此，在稿件的选取上，则以广纳百家之言为主，同时兼顾独家专稿。
因为，有一千个观众，就有一千个哈默雷特。许多时候，一部影片出来了，会有许多不同的、甚至相反的声音。只有广纳百家之言，才能较真实、较全面、较准确地反应广大观众对影片的观感，才能成为观众的忠实代言。
龙源期刊网《电影评介》在市场经营的各种运作上，已达到相当水准。《电影评介=》白々经营理念是什么?对于市场的拓展，下一步有什么打算?
刘斯奇：紧跟时代的发展，关注社会的变化，以市场的需要为需要。尽最大的努力，拓展自己的生存空间。
龙源期刊网：电影期刊目前盈利主要在发行上，广告是非常薄弱的环节。《电影评介》有没有想过，在寻找一个“发行——广告”的平衡点，搭建广告平台，以广告促发行?
刘斯奇：在这个时代，广告大概对所有传媒都有着巨大的诱惑力。但由于电影类刊物面临电影市场的不景气，因此商家对电影类刊物广告的市场效应并不那么看好。
尽管在这方面我们曾下过大力气，但效果并不理想。就当下的现状而言，打理好刊物 内容，当是我们最主要用力的关节。
我与《电影评介》的这10年，大概可以说是我人生经历中最丰富、最深刻、最有意义、最有价值的10年
龙源期刊网：您到《电影评介》杂志社工作多久了?如何评介自己这份工作?这段工作经历都给您带来哪些人生体验?
刘斯奇：我是1999年下半年接手《电影评介》的，到现在(2008年10月)，我与《电影评介》的牵手同行已经进入第十个年头。作为一个在业界、在读者中、在电影类刊物的历史上多少还有一点影响的刊物，能与她牵手同行10年，我感到荣幸，同时也多少有些骄傲与自豪的感觉。
在《电影评介》30年的历程中，我所经历的这10年，可以说是《电影评介》最艰难的10年，但也是最多姿多彩的10年。因为在1999年前，《电影评介》的经济来源是财政拨款，在没有生存压力的环境中办刊，心情应该是轻松且惬意的。随着出版行业改革步伐的加快。从我接手《电影评介》的那一天起，刊物的财政拨款终止了，生存成了《电影评介》的第一要义。就是在这样一种情势下，我和《电影评介》一起，开始了一种充满着希望，同时也充满着未知因素的探索走出体制，走进市场，走出贵州，走进他乡，与有能力、有财力的民营企业联手，共同面对带有探索意义的明天。
在这10年间，我和《电影评介》从贵州到深圳，从深圳到广州，从广州到上海，在某种程度上可以说，我和《电影评介》的一次迁徙，就是一次人生的跌宕，就是一次命运的较量，就是一次意志的磨炼，也是一次冒险的赌博。因为这种迁徙，都是突发的，都是由于合作方不遵守游戏规则突然毁约造成的。印象最深的一次：第一天合作方单方面宣布终止合作，第二天编辑和工作人员办理与公司的各种移交手续，第三天编辑部所有人员便消失得行影无踪。尽管如此，《电影评介》还是挺过来了，虽然步履艰难，但一直走到了今天。
在这10年间，我深深地体味到市场经济这个概念中无比丰富、无比复杂的内涵与意义，领略到了市场经济环境里的巨大诱惑与冷漠无情，看到了利润高于一切的种种人生相，使我经历了在体制内也许永远也无法体验到的种种压力和磨练。因此，我与《电影评介》的这10年，大概可以说是我人生经历中最丰富、最深刻、最有意义、最有价值的10年。
龙源期刊网：对于电影，您是如何定义的?它的本质是什么?您是如何与它结缘的?对于它，您是否有着“梦想”或“情结”的情愫?
刘斯奇：缘，缘分，在我们的话语中，是一个使用频率很高的词汇，在我们的文化中，则似乎是一个随时都能感觉得到，但似乎又是一个难以言说和界定的概念。
在1999年之前，我对于电影而言，就是一个普通的观众，不特别爱好，也不特别冷淡。好的电影，会争取去看，一般的电影，看不看都可以。1999年下半年，在参与策划贵州省庆祝建国五十周年大型庆典晚会的期间，我们一行主创人员到昆明世博园考察，在园内参观途中小坐时，我与省文化厅主管社会文化的领导闲谈的话题无意中转到了《电影评介》当时的处境，我建议《电影评介》是否可以参考其他一些兄弟刊物的做法，与有能力、有实力的民营公司合作，说不定也能像其他刊物一样改变当时的艰难困境。没想到那短短几分钟的交谈，竟成了我与《电影评介》携手的缘起时刻。就在那一年秋高气爽之际，我和《电影评介》一起走出大山，来到充满着改革梦想的天堂——深圳，由此开始了我与《电影评介》、与电影的一段情缘。
10年来。我与《电影评介》一起开怀，一起流泪，一起沮丧，一起欢乐。而这一切，都以电影为连接点。再回首品味这10年的种种经历及其与《电影评介》和电影的缘分，感觉似梦，如梦，非梦，非非梦。
龙源期刊网：您看的电影多吗?偏爱哪类题材或哪位导演的片子?哪几部电影给您留下深刻的印象?
刘斯奇：在1999年接手《电影评介》之后，由于把看电影作为了工作的一部分，就一般而言，只要是反应比较好的、有争议的、或者从各种资料介绍上感觉不错的电影，我都会看。作为一个普通观众对电影的欣赏，而更多的时候则是以一个编者的工作眼光作为对电影现状了解的角度而切入。我印象最深、也让我经常回味的一部电影，是黑泽明导演的《罗生门》。
龙源期刊网：你是否也会写一些影评?对于电影，您是否有一些想法?
刘斯奇：也许是出于职业习惯的原因，不论是对电影。还是对其他的舞台艺术如戏剧、杂技、歌舞……当被面对的艺术作品所感动而有话想说时，就会提笔写一些观后感。
自接手《电影评介》后，我对电影的关注程度似乎可以纳入准影迷这个圈子，我的文集《电影与人生》里就收录了我写的八十多篇影评。文集中的自序则有我对电影的感觉的表述，在这里就不再赘述了。
(连载、待续)