论文部分内容阅读
[摘要] 韩国恐怖片一贯以心理恐怖的制造来取得恐怖片爱好者的青睐。在“韩国最好看的恐怖片”《蔷花，红莲》这部影片中，导演金知云再次通过精致的细节艺术技巧，将伦理主题与感官刺激完美结合，贡献了一部文艺又唯美的韩国经典恐怖片。
[关键词] 《蔷花，红莲》 心理恐怖 气氛营造
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.05.031
金知云的《蔷花，红莲》是韩国电影历史上票房最高的恐怖片。这部影片从叙事手法、环境布置、背景音乐上成功地营造了逼至人心的恐怖气氛。
这部电影很特别，主要人物只有四人，爸爸，继母，姐姐，妹妹。发生地点主要就是很有东方色彩的乡村庭院中，其实很多恐怖片都会把故事的场地局限在一个很有限的地方中，这样的目的主要有两个：一是利于剧情展开，一是利于表现一种紧张无助感。但《蔷花，红莲》特别在这个家庭庭院很美丽。有秋千，有飘扬的芦苇，有清澈的湖泊，有青山绿竹。应该可以说这是导演有意为之。这是一部讲述东方传统式家庭的电影，它有着浓郁的东方文化传统情结，最主要的是，它的主题应该是探索姐妹之间真挚的感情的。
在电影的叙事风格上，采用的是非传统的戏剧性结构。有点类似在医学上的精神病患者的记录报告。主要体现为以姐姐蔷花的心理意识流来推进影片。因为姐姐的意识是个变数，所以影片在很长时间里并没有告诉观众什么是真相。对我自己来讲，在观看的过程中并不期待这个真相，因为自己已经沉迷于导演为我所营造的每一个表象中，而这每个表象都是那么的迷人。这种叙事手法很有意思，告诉观众不同的表象，就是不告诉观众真正的真相。下面我就尝试着在叙事风格上解构一下这部《蔷花，红莲》：
（一）电影一开始，姐姐和妹妹一起和爸爸回到美丽的老家度假，迎接他们的是已经在家里的美丽年轻的继母。虽然两姐妹和继母关系不好。但淑美和淑贤还是过得很快乐。她们一起荡秋千，一起看湖泊，一起奔跑一起开心。淑美耐心地教淑贤吹口哨，淑贤睡不着跑来和姐姐睡，姐姐爱怜地把她抱在怀中。继母对淑贤不好，淑美就帮淑贤出头，总之，淑美无微不至照顾着淑贤。
爸爸看出淑美的异常，最后矛盾终于爆发了：“淑美，你不要再这样子了，淑贤早已经死了！”其实事情的经过是这样的,一起回美丽的老家度假的，只有爸爸和淑美而已。淑美和淑贤“一起荡秋千，一起看湖泊，一起吹口哨一起睡觉”只是淑美的幻景罢了。或者说，曾经是淑美生前和淑贤在一起给淑美留下的残影。
电影进行到这，我已经被姐姐对妹妹的爱意所感动。当爸爸说出淑贤已经死了时，淑美疯狂摇头流泪绝对不相信这残酷的现实，她不相信自己一直活在幻影中。而导演把镜头对准淑贤，可爱的淑贤的脸变得惨白，并发出可怕的叫声，或许她也不相信自己已经死去。影片在这里十分能调动人的感情。当爱的人不在身边，永远地离开了你，不管你如何地努力，也再也不可能令她回来时，那是何等的痛苦，何等的无奈。
（二）故事并没有这么简单。故事继续发展，淑美通过种种迹象，发现其实是继母害死了淑贤。在这电影的第二部分，电影主要以时空交错的方式推进电影，时空转换变得充满自由性，导演金知云不按自然时空来叙述电影，而是把继母杀害淑贤的场景与淑美发现事情真相的场景互相交叉重合，这两个空间的放映合成扩大了叙事空间，增加了信息量。《蔷花，红莲》表现的是人性对自我的颠簸与潜意识的摒弃。
为什么这样说呢，因为在后来导演会告诉人们，其实淑贤并不是继母害死的。虽然继母有主要责任，但淑美她也有责任。这是我在看电影时情感上非常痛苦的愿因，也是不能接受的，但对于一部电影而言，这是电影成为经典的必要手段。
之所以说在淑美表现出人对的潜意识的摒弃，是因为此时的淑美已经思想迷乱，接近一个精神病患者了。但是淑美非常的爱淑贤，尽管她的精神已经分不清什么是有意识，无意识。只是，在她的脑海里，一直在固执地寻找着淑贤死去的真相。当我看到爸爸和继母把淑美送去精神医院时，呆坐的淑美仿佛没有了灵魂，但她忽然间死死抓住继母的手，不愿放手。因为她始终相信一点，无论如何，继母是主要的凶杀。
（三）就是在这时，淑美还活在幻影当中。因为，电影最终要告诉人们事实的真相。其实，回到美丽的老家度假的，只有爸爸和淑美两个人。继母也早已经是水里的冤魂，徘徊在湖泊和庭院中。淑贤已经死去，就在她们的生母自杀的第二天。那天早上，淑贤发现母亲在衣柜里吊死，恐慌过度，不小心碰倒衣柜，被压住了。她大叫救命。第一次来家里的继母注意到了，但是，这时一向看她不顺眼的淑美偏偏又和她发生了口角，于是继母最终没有告诉所有的人，因此淑贤最后在叫着“姐姐”的呻吟中离去了。在医院里，淑美耳边传来淑贤悠扬的口哨声，这应该是一首韩国的民歌吧，淑美也终于流下了最后的一颗眼泪。
本片的主题有一种东方色彩的宿命感，这是无可置疑的。在这方面，蔷花既是最痛苦的精神病患者，也是最幸福的精神病患者。
以上便是《蔷花，红莲》的独特叙事风格，通过这种复杂而循序渐进的叙事方法，可以不断地制造悬念，以营造出能提着人心的恐怖感。同时，影片还通过环境和音乐来营造这种气氛。
由于影片的故事几乎全发生在室内，所以本片在室内的家具布置、灯光的照明角度以及背景音乐上都下了很大工夫。在影片中，父亲和继母住在别墅的一楼，那里潮湿阴冷，淑美和淑贤住的二楼则明亮些。片中较少出现那种明亮的吊灯，为了营造更好的恐怖气氛，导演在别墅内不同的地方安装了不同的壁灯，使光线不知从何处而来，又将人的背影投成瘦长。这样的灯光环境，加上像幽灵一样游走的背景音乐，使影片的恐怖气氛被渲染得淋漓尽致。
金知云运用一系列的叙事技巧和艺术手段，成功地营造了这种逼至人心的恐怖气氛，使得《蔷花，红莲》具有韩国恐怖片最大的特色——心理恐怖的制造——被烘托至极致。
作者简介
丁云霏（1991年），女（汉族），大三，本科在读，南京师范大学新闻与传播学院广播电视编导专业学生。
[关键词] 《蔷花，红莲》 心理恐怖 气氛营造
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.05.031
金知云的《蔷花，红莲》是韩国电影历史上票房最高的恐怖片。这部影片从叙事手法、环境布置、背景音乐上成功地营造了逼至人心的恐怖气氛。
这部电影很特别，主要人物只有四人，爸爸，继母，姐姐，妹妹。发生地点主要就是很有东方色彩的乡村庭院中，其实很多恐怖片都会把故事的场地局限在一个很有限的地方中，这样的目的主要有两个：一是利于剧情展开，一是利于表现一种紧张无助感。但《蔷花，红莲》特别在这个家庭庭院很美丽。有秋千，有飘扬的芦苇，有清澈的湖泊，有青山绿竹。应该可以说这是导演有意为之。这是一部讲述东方传统式家庭的电影，它有着浓郁的东方文化传统情结，最主要的是，它的主题应该是探索姐妹之间真挚的感情的。
在电影的叙事风格上，采用的是非传统的戏剧性结构。有点类似在医学上的精神病患者的记录报告。主要体现为以姐姐蔷花的心理意识流来推进影片。因为姐姐的意识是个变数，所以影片在很长时间里并没有告诉观众什么是真相。对我自己来讲，在观看的过程中并不期待这个真相，因为自己已经沉迷于导演为我所营造的每一个表象中，而这每个表象都是那么的迷人。这种叙事手法很有意思，告诉观众不同的表象，就是不告诉观众真正的真相。下面我就尝试着在叙事风格上解构一下这部《蔷花，红莲》：
（一）电影一开始，姐姐和妹妹一起和爸爸回到美丽的老家度假，迎接他们的是已经在家里的美丽年轻的继母。虽然两姐妹和继母关系不好。但淑美和淑贤还是过得很快乐。她们一起荡秋千，一起看湖泊，一起奔跑一起开心。淑美耐心地教淑贤吹口哨，淑贤睡不着跑来和姐姐睡，姐姐爱怜地把她抱在怀中。继母对淑贤不好，淑美就帮淑贤出头，总之，淑美无微不至照顾着淑贤。
爸爸看出淑美的异常，最后矛盾终于爆发了：“淑美，你不要再这样子了，淑贤早已经死了！”其实事情的经过是这样的,一起回美丽的老家度假的，只有爸爸和淑美而已。淑美和淑贤“一起荡秋千，一起看湖泊，一起吹口哨一起睡觉”只是淑美的幻景罢了。或者说，曾经是淑美生前和淑贤在一起给淑美留下的残影。
电影进行到这，我已经被姐姐对妹妹的爱意所感动。当爸爸说出淑贤已经死了时，淑美疯狂摇头流泪绝对不相信这残酷的现实，她不相信自己一直活在幻影中。而导演把镜头对准淑贤，可爱的淑贤的脸变得惨白，并发出可怕的叫声，或许她也不相信自己已经死去。影片在这里十分能调动人的感情。当爱的人不在身边，永远地离开了你，不管你如何地努力，也再也不可能令她回来时，那是何等的痛苦，何等的无奈。
（二）故事并没有这么简单。故事继续发展，淑美通过种种迹象，发现其实是继母害死了淑贤。在这电影的第二部分，电影主要以时空交错的方式推进电影，时空转换变得充满自由性，导演金知云不按自然时空来叙述电影，而是把继母杀害淑贤的场景与淑美发现事情真相的场景互相交叉重合，这两个空间的放映合成扩大了叙事空间，增加了信息量。《蔷花，红莲》表现的是人性对自我的颠簸与潜意识的摒弃。
为什么这样说呢，因为在后来导演会告诉人们，其实淑贤并不是继母害死的。虽然继母有主要责任，但淑美她也有责任。这是我在看电影时情感上非常痛苦的愿因，也是不能接受的，但对于一部电影而言，这是电影成为经典的必要手段。
之所以说在淑美表现出人对的潜意识的摒弃，是因为此时的淑美已经思想迷乱，接近一个精神病患者了。但是淑美非常的爱淑贤，尽管她的精神已经分不清什么是有意识，无意识。只是，在她的脑海里，一直在固执地寻找着淑贤死去的真相。当我看到爸爸和继母把淑美送去精神医院时，呆坐的淑美仿佛没有了灵魂，但她忽然间死死抓住继母的手，不愿放手。因为她始终相信一点，无论如何，继母是主要的凶杀。
（三）就是在这时，淑美还活在幻影当中。因为，电影最终要告诉人们事实的真相。其实，回到美丽的老家度假的，只有爸爸和淑美两个人。继母也早已经是水里的冤魂，徘徊在湖泊和庭院中。淑贤已经死去，就在她们的生母自杀的第二天。那天早上，淑贤发现母亲在衣柜里吊死，恐慌过度，不小心碰倒衣柜，被压住了。她大叫救命。第一次来家里的继母注意到了，但是，这时一向看她不顺眼的淑美偏偏又和她发生了口角，于是继母最终没有告诉所有的人，因此淑贤最后在叫着“姐姐”的呻吟中离去了。在医院里，淑美耳边传来淑贤悠扬的口哨声，这应该是一首韩国的民歌吧，淑美也终于流下了最后的一颗眼泪。
本片的主题有一种东方色彩的宿命感，这是无可置疑的。在这方面，蔷花既是最痛苦的精神病患者，也是最幸福的精神病患者。
以上便是《蔷花，红莲》的独特叙事风格，通过这种复杂而循序渐进的叙事方法，可以不断地制造悬念，以营造出能提着人心的恐怖感。同时，影片还通过环境和音乐来营造这种气氛。
由于影片的故事几乎全发生在室内，所以本片在室内的家具布置、灯光的照明角度以及背景音乐上都下了很大工夫。在影片中，父亲和继母住在别墅的一楼，那里潮湿阴冷，淑美和淑贤住的二楼则明亮些。片中较少出现那种明亮的吊灯，为了营造更好的恐怖气氛，导演在别墅内不同的地方安装了不同的壁灯，使光线不知从何处而来，又将人的背影投成瘦长。这样的灯光环境，加上像幽灵一样游走的背景音乐，使影片的恐怖气氛被渲染得淋漓尽致。
金知云运用一系列的叙事技巧和艺术手段，成功地营造了这种逼至人心的恐怖气氛，使得《蔷花，红莲》具有韩国恐怖片最大的特色——心理恐怖的制造——被烘托至极致。
作者简介
丁云霏（1991年），女（汉族），大三，本科在读，南京师范大学新闻与传播学院广播电视编导专业学生。