【摘 要】
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“音乐厅博物馆”原本是一个讽喻,以传统博物馆厚古薄今、了无生气的负面形象来讽刺古典音乐会曲目一成不变的保守倾向.在人们印象中,音乐厅上演的节目多是大众耳熟能详之作,
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“音乐厅博物馆”原本是一个讽喻,以传统博物馆厚古薄今、了无生气的负面形象来讽刺古典音乐会曲目一成不变的保守倾向.在人们印象中,音乐厅上演的节目多是大众耳熟能详之作,多集中于古典、浪漫时期代表作曲家的代表作品.西方音乐学界自20世纪七八十年代开始关注这一现象,并因其对新音乐的压制而多持否定意见.rn客观地看,剥离掉这一概念的消极意义,古典音乐厅确实与艺术博物馆性质相近:一是对浩如烟海的艺术作品进行“极度选择”,选出的作品被封为“经典”并得到反复展示的机会;二是这些经典作品的创造者也被遴选为杰出艺术家,组成供人景仰的“万神殿”;三是作品一旦进入博物馆,就等于剥离了外在功能而获得审美自律性;四是面对这些大师杰作(masterpiece),观众理应专注欣赏,凝神关照;五是对历史的回溯充满“崇古意味”.上述特质可一言蔽之为“经典意识”,即认为过去时代的伟大作品因其形式的完满而具有典范意义,历久弥新,值得被一代代人效仿与传承.
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