重温老片《菊次郎的夏天》，我意外发现它触及了一个当下正热的话题：原生家庭。
　　9岁的正男阴郁安静，一个不带感情色彩的“嗯”字，一副默默低头的模样，便完成了对外的所有联络。他的世界里，声音、表情和情绪很少。而他的原生家庭，也是如此的空白爸爸车祸离世，妈妈远嫁异乡，他跟着年迈的奶奶过活。奶奶还在为生存努力着，对他的呵护明显力不从心。所以影片伊始，正男的孤独无处不在又无边浩瀚，随时都能把他吞噬掉。
　　中年大叔菊次郎，外表看起来又凶又猛，整个人又怂又二。生活在社会底层的他，终日无所事事，靠着老婆混吃等死。关于他的原生家庭，电影中只用了一句台词便潦草地交代完毕自幼被母亲抛弃。
　　菊次郎的现状，特别符合原生家庭罪不可赦的论调。他自己似乎也有相同的认知，一边挥刀斩断和母亲的血缘亲情，一边心安理得且无底线地沉沦。
　　帮助正男找妈妈，是菊次郎从其老婆大人那里领来的任务。结果还没上路，他便将老婆给的路费连同正男的零花钱输光了。直到他看见正男遭遇流浪汉猥亵，虽拼死抵抗，却不敢喊叫，他好像看到了小时候的自己。或许从这个时候开始，他才决定帮助正男。于是，身无分文的两个人开始了搭顺风车寻找正男妈妈的旅程。
　　与能否找到妈妈无关，这注定是一场非同寻常的奇妙旅程一个不如意的中年大叔，为了一个不快乐的孩子，贡献了自己所有的智慧和爱。不能进游乐园，他用绳子挂在树上，做了一架简易秋千教正男荡；垂钓的河中无鱼，他让两个路人扮演八爪鱼逗正南开心；他领着三个成年人，陪正男玩进阶版“木头人”……
　　也正是在这趟旅程中，正男像从黑白默片中走进了彩色蜡笔画里，色厉内荏的菊次郎也像暮冬的风，阳光晴好时，开始变得温润和柔软。最难得的是，他去养老院探望了母亲。没有勇气走近，只是远远地看一眼。那一刻，他的悲伤实在又具体，却满怀光明。
　　结尾处，正男欢快地跑向自己的未来，菊次郎如释重负地转向自己的生活。带着原生家庭伤痕的两个人，在这样一个夏天，在共同的相处中，及时地修正并修复了自己，并最終和人生和解。
　　所以啊，不要被一些消费热点的自媒体账号洗脑了，把不幸的原生家庭当作我们拒绝成长的借口，而忽略了自己应该承担的内核。其实，决定我们人生方向的，从来都不是什么原生家庭，而是我们的选择。记住，到了一定的年龄，你就是自己的屋檐，再也无法另找地方躲雨了。