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帕加马卫城位于今天的土耳其境内，是上古世界最耀眼的城市之一。这处历史遗迹曾是阿塔罗斯王朝的首都，它的寺庙、剧院、柱廊、竞技场、祭坛和图书馆等在当时无出其右者。帕加马卫城是我们了解上古世界的一把金钥匙，难怪在纽约大都会艺术博物馆的这次展览吸引了无数人的关注。
公元前323年，30余岁的亚历山大大帝在巴比伦英年早逝，留下一个疆域横跨欧亚非三大洲的辽阔王国，却没有子嗣继承。这位马其顿国王对波斯帝国的征服给他带来了难以想象的财富和领土，但是，突然间，这一切成了众人环伺的猎物。
随后数十年，他的将领及其后代们展开了惨烈的争夺，每个人都想成为亚历山大唯一的继承者。这就是所谓的希腊化时期的开始，从亚历山大去世一直持续到公元前30年著名的埃及艳后克娄巴特拉七世自杀。
到公元前3世纪，一幅新的世界版图出现了。概括来说，它由三个王朝组成，每个王朝统治着一个辽阔王国：托勒密王朝统治埃及，西流基王朝统治叙利亚，安提柯王朝统治马其顿。这三个强大的王朝主宰着东地中海地区，直到罗马人到来。
尽管这样，当时还是有几个较小但仍很重要的王国取得了独立，像位于今天阿富汗境内的巴克特里亚王朝。而在希腊化时期的众多城市中，我们对位于今天土耳其西部的帕加马卫城的了解最为详尽。
“今天，我们会把雅典、罗马和伊斯坦布尔视作大都市，”纽约大都会艺术博物馆馆长卡洛斯·皮肯说，“但是，在希腊化时期，真正的皇家都城少之又少，而帕加马卫城即是其中之一。”
权力游戏
从某种程度上来说，我们熟悉帕加马得幸于考古学的偶然发现，而希腊化时期的其他重要城市至今仍然难以一睹真容。“安提俄克（古叙利亚首都，今土耳其境内）似乎是永远地消失了，”皮肯说，“亚历山大港（位于埃及）现在大部分位于水下，锡拉库扎（位于意大利西西里岛）深埋在当今城市的地下。而当初被遗弃的帕加马却在地下沉睡2000多年后重见天日，从19世纪70年代开始，它被德国人挖掘出来，成为我们所熟知的唯一一座希腊化时期的城市。”
因此，帕加马是了解希腊化时期社会风云变化的一把金钥匙。“如果我们能从帕加马获得很多线索，”皮肯说，“就可以加大对那些消失城市的想象空间。”
帕加马卫城位于小亚细亚西北海岸15英里（24公里）的内陆，四周环绕着橡树林，它首次闻名于世是作为巴耳馨的避难所。巴耳馨是一位战败波斯将军的妻子，被献给亚历山大大帝，为大帝生了一个儿子叫赫拉克勒斯（母子后来一同被亚历山大大帝麾下的将领谋杀）。此地易守难攻，在一个山丘顶上，成为天然堡垒。亚历山大死后，他的一位马其顿将军决定将他的战利品——大约9000件银器藏在帕加马卫城。
将军的部下菲勒泰洛斯奉命驻守卫城，雄才大略的他最终用这批珍宝建立了自己的王朝。菲勒泰洛斯以他的父亲阿塔罗斯命名，是为阿塔利王朝（公元前282—公元前133年）。阿塔利王朝及时摆脱了西流基王朝的属国地位，成为独立的世界强国。这就是权力游戏。
为了建立新的自我形象，阿塔利王朝把坚不可摧的帕加马卫城打造成为一座光芒四射的知识和文化大都会，旨在比肩公元前5世纪处于巅峰时期的古雅典。帕加马图书馆里，一座巨大的雅典娜大理石雕像生动地说明了这一点。这座雕刻于公元前170年左右的雕像，是在向曾经屹立于雅典卫城的“雅典娜女神像”致敬。
帕加马卫城一开始是作为巴耳馨的避难所而闻名
除了图书馆，阿塔利王朝还在帕加马卫城兴建了剧院和竞技场，并重新设计了城市的圣殿。他们用古典绘画和雕刻装饰宫殿，铺上大量马赛克，这些让帕加马声名鹊起。
此外，他们还竖起壮观的纪念碑，纪念战胜迦拉太人（凯尔特雇佣兵部落，在小亚细亚掠夺多年）。公元前3世纪30年代，阿塔罗斯一世对迦拉太人的决定性胜利为建立王朝奠定了基础，还带来了帕加马最具影响和繁荣的时期。
新雅典人
而最能显示阿塔利王朝的显赫和辉煌的则是帕加马大祭坛。这个独一无二的建筑兴建于公元前2世纪，包括一列立于巨大基座上的爱奥尼亚式柱廊，基座下面是一个有五级台阶的平台。基座是古迹的中心，装饰有让人过目不忘的浮雕，柏林国家博物馆馆长安德里亚斯·绍尔在展览目录中称之为“世界艺术史上最好的作品之一”。
浮雕长300多英尺（91米），高近8英尺（2.4米），描绘了奥林匹亚诸神和霸权受到挑战的原始巨人之间的激战场面。在血雨腥風的战场上有100多个超过真人大小的人物，他们都力大无穷（有些巨人甚至从浮雕中挣脱出来，落到祭坛的台阶上），整个场面表现出雷霆万钧的巴洛克风格。
帕加马卫城的宏伟建筑中包括图书馆、剧院和竞技场等，从今天的遗迹中仍能想象它当年的壮观
对希腊观者来说，这种风格并不陌生。奥林匹亚诸神和阿塔利王朝是一条阵线上的，皮肯认为，阿塔利人自称“新雅典人”，而巨人是他们可以任意宰割的敌人。今天，大祭坛摇身一变成了艺术品，成为希腊艺术丰富和雄心的象征：奢华的珠宝、王冠、玻璃器皿和银器、魅力非凡的青铜半身像、令人惊叹的刻有浮雕的宝石。特别是那些浮雕宝石是希腊的特产，是广受欢迎的外交礼品。
尽管浮雕把力量表现得淋漓尽致，但帕加马也不可能长盛不衰。王朝的最后一个统治者，阿塔罗斯三世，是位痴迷的植物学家，对雕刻也情有独钟，在母亲的陵墓中还表现了一番，公元前133年死于中暑。出人意料的是，他在遗嘱中把帝国拱手赠送给了罗马共和国。此举可能旨在让正在衰落的帕加马免遭风头正劲的罗马人的铁蹄践踏，重蹈锡拉库扎等城市的覆辙。
在所有的遗迹中，帕加马大祭坛最能显示阿塔利王朝的显赫和辉煌，它的浮雕和壁画具有极高的艺术价值
在皮肯看来，罗马和东地中海地区的希腊化王国都非常重要。“罗马奴役着希腊世界之外的人，”他解释道，“意大利半岛堆满了从东方掠夺来的战利品，所有的财富都涌向罗马。一开始，罗马人发现繁华的东方令人惊恐、反感，还有点软弱无能，但渐渐地他们被完全希腊化。到哈德良皇帝时，罗马人变得比希腊还希腊了。”
当然，帕加马在这个文化移植过程中扮演了决定性的角色。“由于他们的慷慨和好运，”皮肯说，“阿塔利王朝得以击败所有希腊宿敌。他们发现自己简直成了希腊精神的救世主，他们对传承希腊传统感到无限荣光。”
他继续说：“当然，罗马帝国比帕加马王国疆域更大，统治更久。事实上，它统治了整个西方世界三个世纪。但是，如果没有从希腊以东地区学习和吸收遗产，罗马不可能做到这点。”
公元前323年，30余岁的亚历山大大帝在巴比伦英年早逝，留下一个疆域横跨欧亚非三大洲的辽阔王国，却没有子嗣继承。这位马其顿国王对波斯帝国的征服给他带来了难以想象的财富和领土，但是，突然间，这一切成了众人环伺的猎物。
随后数十年，他的将领及其后代们展开了惨烈的争夺，每个人都想成为亚历山大唯一的继承者。这就是所谓的希腊化时期的开始，从亚历山大去世一直持续到公元前30年著名的埃及艳后克娄巴特拉七世自杀。
到公元前3世纪，一幅新的世界版图出现了。概括来说，它由三个王朝组成，每个王朝统治着一个辽阔王国：托勒密王朝统治埃及，西流基王朝统治叙利亚，安提柯王朝统治马其顿。这三个强大的王朝主宰着东地中海地区，直到罗马人到来。
尽管这样，当时还是有几个较小但仍很重要的王国取得了独立，像位于今天阿富汗境内的巴克特里亚王朝。而在希腊化时期的众多城市中，我们对位于今天土耳其西部的帕加马卫城的了解最为详尽。
“今天，我们会把雅典、罗马和伊斯坦布尔视作大都市，”纽约大都会艺术博物馆馆长卡洛斯·皮肯说，“但是，在希腊化时期，真正的皇家都城少之又少，而帕加马卫城即是其中之一。”
权力游戏
从某种程度上来说，我们熟悉帕加马得幸于考古学的偶然发现，而希腊化时期的其他重要城市至今仍然难以一睹真容。“安提俄克（古叙利亚首都，今土耳其境内）似乎是永远地消失了，”皮肯说，“亚历山大港（位于埃及）现在大部分位于水下，锡拉库扎（位于意大利西西里岛）深埋在当今城市的地下。而当初被遗弃的帕加马却在地下沉睡2000多年后重见天日，从19世纪70年代开始，它被德国人挖掘出来，成为我们所熟知的唯一一座希腊化时期的城市。”
因此，帕加马是了解希腊化时期社会风云变化的一把金钥匙。“如果我们能从帕加马获得很多线索，”皮肯说，“就可以加大对那些消失城市的想象空间。”
帕加马卫城位于小亚细亚西北海岸15英里（24公里）的内陆，四周环绕着橡树林，它首次闻名于世是作为巴耳馨的避难所。巴耳馨是一位战败波斯将军的妻子，被献给亚历山大大帝，为大帝生了一个儿子叫赫拉克勒斯（母子后来一同被亚历山大大帝麾下的将领谋杀）。此地易守难攻，在一个山丘顶上，成为天然堡垒。亚历山大死后，他的一位马其顿将军决定将他的战利品——大约9000件银器藏在帕加马卫城。
将军的部下菲勒泰洛斯奉命驻守卫城，雄才大略的他最终用这批珍宝建立了自己的王朝。菲勒泰洛斯以他的父亲阿塔罗斯命名，是为阿塔利王朝（公元前282—公元前133年）。阿塔利王朝及时摆脱了西流基王朝的属国地位，成为独立的世界强国。这就是权力游戏。
为了建立新的自我形象，阿塔利王朝把坚不可摧的帕加马卫城打造成为一座光芒四射的知识和文化大都会，旨在比肩公元前5世纪处于巅峰时期的古雅典。帕加马图书馆里，一座巨大的雅典娜大理石雕像生动地说明了这一点。这座雕刻于公元前170年左右的雕像，是在向曾经屹立于雅典卫城的“雅典娜女神像”致敬。
除了图书馆，阿塔利王朝还在帕加马卫城兴建了剧院和竞技场，并重新设计了城市的圣殿。他们用古典绘画和雕刻装饰宫殿，铺上大量马赛克，这些让帕加马声名鹊起。
此外，他们还竖起壮观的纪念碑，纪念战胜迦拉太人（凯尔特雇佣兵部落，在小亚细亚掠夺多年）。公元前3世纪30年代，阿塔罗斯一世对迦拉太人的决定性胜利为建立王朝奠定了基础，还带来了帕加马最具影响和繁荣的时期。
新雅典人
而最能显示阿塔利王朝的显赫和辉煌的则是帕加马大祭坛。这个独一无二的建筑兴建于公元前2世纪，包括一列立于巨大基座上的爱奥尼亚式柱廊，基座下面是一个有五级台阶的平台。基座是古迹的中心，装饰有让人过目不忘的浮雕，柏林国家博物馆馆长安德里亚斯·绍尔在展览目录中称之为“世界艺术史上最好的作品之一”。
浮雕长300多英尺（91米），高近8英尺（2.4米），描绘了奥林匹亚诸神和霸权受到挑战的原始巨人之间的激战场面。在血雨腥風的战场上有100多个超过真人大小的人物，他们都力大无穷（有些巨人甚至从浮雕中挣脱出来，落到祭坛的台阶上），整个场面表现出雷霆万钧的巴洛克风格。
对希腊观者来说，这种风格并不陌生。奥林匹亚诸神和阿塔利王朝是一条阵线上的，皮肯认为，阿塔利人自称“新雅典人”，而巨人是他们可以任意宰割的敌人。今天，大祭坛摇身一变成了艺术品，成为希腊艺术丰富和雄心的象征：奢华的珠宝、王冠、玻璃器皿和银器、魅力非凡的青铜半身像、令人惊叹的刻有浮雕的宝石。特别是那些浮雕宝石是希腊的特产，是广受欢迎的外交礼品。
尽管浮雕把力量表现得淋漓尽致，但帕加马也不可能长盛不衰。王朝的最后一个统治者，阿塔罗斯三世，是位痴迷的植物学家，对雕刻也情有独钟，在母亲的陵墓中还表现了一番，公元前133年死于中暑。出人意料的是，他在遗嘱中把帝国拱手赠送给了罗马共和国。此举可能旨在让正在衰落的帕加马免遭风头正劲的罗马人的铁蹄践踏，重蹈锡拉库扎等城市的覆辙。
在皮肯看来，罗马和东地中海地区的希腊化王国都非常重要。“罗马奴役着希腊世界之外的人，”他解释道，“意大利半岛堆满了从东方掠夺来的战利品，所有的财富都涌向罗马。一开始，罗马人发现繁华的东方令人惊恐、反感，还有点软弱无能，但渐渐地他们被完全希腊化。到哈德良皇帝时，罗马人变得比希腊还希腊了。”
当然，帕加马在这个文化移植过程中扮演了决定性的角色。“由于他们的慷慨和好运，”皮肯说，“阿塔利王朝得以击败所有希腊宿敌。他们发现自己简直成了希腊精神的救世主，他们对传承希腊传统感到无限荣光。”
他继续说：“当然，罗马帝国比帕加马王国疆域更大，统治更久。事实上，它统治了整个西方世界三个世纪。但是，如果没有从希腊以东地区学习和吸收遗产，罗马不可能做到这点。”