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摘 要： 沈大成的短篇小说集《屡次想起的人》中收录了大量超现实小说，在情节设置与叙事结构上具有很强的代表性。本文从托多罗夫的叙事语法理论入手，以《屡次想起的人》为例分析超现实小说的“平衡— 失衡”叙事结构，详细论述初始平衡态、失衡态、再平衡态三种基本状态，并在文末提出一个运用本文所述结构构建叙事情节的小说范例，以期增强叙事结构的应用价值，协助写作者跳出固有写作模式，开创全新的故事类型。
关键词：超现实主义文学 叙事结构 叙事语法 《屡次想起的人》
沈大成创作的超现实小说主要见于《萌芽》 杂志“奇怪的人”专栏和短篇小说集《屢次想起的人》。《屡次想起的人》收录了十五篇小说，塑造了各异的人物，如杀死了无数个自己的小说家、胸口长着口袋的少年等。这些小说相互独立，但其叙事却具有高度一致性，总体上呈现出显著的“由平衡转向失衡、再从失衡回到平衡”的转变，并通过这样的方式推动情节的自然发展。
托多罗夫曾借《十日谈》 系统地阐发了叙事语法理论：“一篇叙事中会有两个序列，一个描写某种状态，一个描写一种状态过渡到另一种状态。”a在沈大成创作的超现实小说中，由于对情节虚构性的更高要求，这一结构更为显著。因此综合叙事语法理论与《屡次想起的人》 具体内容归纳出“初始平衡—失衡—再平衡”的基本叙事结构，由此解读沈大成向读者展示的富有魅力的幻想世界。
一、初始平衡态：伪装的艺术
超现实小说的叙事是在现实之上展开的，沈大成在《屡次想起的人》 中为主人公赋予了真实的职业，有小说家、玻璃清洁工、瑜伽教练等。除了职业，还有部分主人公的故事来源于一些常见的生活现象，例如失眠、搬家甚至情绪失控。以上两类之外，个别主人公被和一些相对特殊但是又不超出现实的身份相联系，有智力障碍、肥胖人群、杀人逃犯等。一言概之，超现实小说的主人公最初都处于一种具有现实性的平衡态，笔者将其命名为初始平衡态。
在《阁楼小说家》 中，开篇一个小节即描述了小说家的日常生活——在出版社的编辑们下班后，小说家外出散步，路遇保安并向对方问好。在小节结尾以一句“小说家定居在出版社”作补充，直叙小说家与保安等人保持有稳定而融洽关系的原因，完整地补充了小说家生活的逻辑链，交代了小说的初始平衡态。《阁楼小说家》 的平衡态以“小说家”的职业为核心，在作者的叙事中又添加了长期生活在出版社、人际关系良好、生活规律、完美主义等诸多要素。
事实上，小说的初始平衡态无非是背景介绍与初步的人物塑造，但由于超现实的特性，初始平衡态在实质上成为“暴风雨前的宁静”。沈大成在跋中自述超现实小说的特征是“假”，而初始平衡态却是“假”前的“真”，是对后续超现实情节的伪装。这种在平凡中隐匿不平凡的技巧，正是沈大成处理超现实带来的真实性缺乏的高超之处。
二、失衡态：初始状态的异化
异化是现代主义文学作品中常见的现象，诸如卡夫卡《变形记》中格里高利化作甲虫等。异化往往缘于某些外在压力或客观变动，又进一步推动情节继续变化，为后文的不合常理创造合理性，有着承前启后的功能，是超现实小说的灵魂所在。
布勒东认为：“超现实主义的基础是信仰超级现实，这种现实即迄今遭到忽略的某些联想的形式，同时也是信仰梦境的无穷威力和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻”b，他将现实“超现实化”，即“异化”的方法归结为联想与无意识的梦境。在《理发师阿德》中，作者为阿德设计的异化就出于联想，理发师的职业很容易与头发发生关联，作者基于这种联想将理发师阿德异化成以头发为食的特殊人类；而在《口袋人》中作者则将主人公坡置入梦幻般的无意识，创造了拥有皮肤夹层的口袋人形象。
异化是诱发失衡态的途径，其方式多种多样，一部分是通过主人公自身的改变实现的，如痴迷于擦玻璃、在四十岁时可以分裂成两个人；另一部分是通过外部环境的改变而对主人公产生间接影响，如遇到了死而复生的偶像、发现隔壁房间每天生产不同的人。为达到失衡状态而必需的异化，在叙事语法中对应体词的描述面，与传统小说不同，超现实小说的异化与失衡态是超现实的，这也是其与现实主义小说的主要区别。
在《理发师阿德》中，铺垫了阿德在小镇里悠然的生活后，笔锋一转阿德被异化成以吃头发维持生命的特殊人类。在此需要说明虽然阿德在被作者异化之前就已经处于“吃头发维生”的状态，但是由于这个状态不被读者了解，出于叙事的考虑，笔者仅将读者认知到的阿德形象改变之后的状态视为失衡态。
失衡态作为引发矛盾的导火索是超现实小说的核心。沈大成对于失衡态的认识是“调动现实世界的某个数值，使社会的方程式错乱”c。但是需要认识到的是沈大成笔下的异化并不是随意的，而是具有目的性的，其目的也正是小说要表现的主题，经过超现实的失衡后，小说的表现力得到了大幅增强。
三、再平衡态：潜伏态与转化态
当叙事处于失衡态时，主人公正身陷不利的僵局，为了避免这种情况延续下去，主人公会做出努力，推动情节走向下一个平衡态，笔者将其称为再平衡态。事实上，在真正过渡到再平衡态之前，还存在着两种潜在的二级状态，即潜伏态和转化态。潜伏态和转化态是对立的，潜伏态是失衡态自行发展所带来的新平衡态，这种状态往往是主人公要尽力避免的，而转化态则是主人公为了避免潜伏态发生而做出的选择或改变。
在《脱逃者》中，病人因调节理性与感性的旋钮失控而被送入医院，此时他面临两种发展方向：潜伏态是留在医院度过缺乏情感的余生；转化态是选择脱逃，享受自由的情绪变化。主人公最终选择了出逃即转化态，开始了在人们庇护下自由的流亡生活——进入了一种再平衡态。
然而有时转化态会因某些原因而显得不合情理，产生古希腊戏剧中“机械降神”的效果，即安排一些特殊人物的出现扭转或者终结情节，这里也引申为主人公自己做出某种超乎寻常的举动给情节带来改变。在《分段人》文末出现的更高级的分段人给予主人公的人生以新的转折，《阁楼小说家》中小说家最终杀死了过去的全部自己，都呈现生硬的特点。 当叙事由初始平衡走到失衡，再由失衡转向再平衡，一个完整的叙事结构才告一段落。两至三个结构首尾相连，便能构成一篇超现实小说。若说初始平衡态是在将假伪装成现实，失衡态是在造假，那么再平衡态则是在圆谎。超现实小说的再平衡态令小说情节再次回到现实的正轨，为读者营造了一种精巧的回归感，如《口袋人》结尾“此后静静地陪伴我，等待飞机从雪空降落”d般自然收束，不失余韵。
四、一场写作实验：《电梯里的人》
在全面分析了《屡次想起的人》一书中的叙事结构后，运用这一结构进行超现实小说的创作便产生了新的可能性。
首先，选取主人公的身份与一个常见生活现象来构成该篇小说的初始平衡态。因此赋予主人公以上班族的职业，构建了乘坐电梯为背景现象的世界，并令主人公以“我”的第一人称视角叙事。在“上班族”的设定中，隐藏着家庭矛盾、工作压力大、生活不顺利等隐藏的条件，支持着异化的发生。其次，将“同‘我’一起乘坐电梯的人看不见‘我’”作为“我”的异化条件，并由此引导“我”的生活转向失衡态，“我”开始沉迷于别人看不见“我”的生活。最后，为“我”恢复到再平衡态构造潜伏态——“我”终究会走出电梯被人看见和转化态——“我”从此不再离开电梯，在电梯中生活，为“我”选择了转化态的生活，使之回到再平衡态并以此表现现代人困苦的生存状态与逃避现实的潜意识心理。
《电梯里的人》情节概括：我是一个每天乘电梯上下楼的普通公司职员，在公司工作堆积如山并被上司同事冷眼相待，回家后被妻子呵斥、也得不到孩子的尊重，在人际关系上一窍不通、缺乏友人。有一天我发现和我一起乘电梯的人看不见我，在电梯里我可以扮鬼脸、咒骂老板，随心所欲而不受打扰。但是我一旦离开电梯又会变成可视的普通人，于是我在经历了电梯中的生活与普通生活的多次强烈对照后，决定不再离开电梯，将食物、家具和生活用品等搬进电梯间，选择留在电梯里度過隐形而轻松的余生。从此这个世界与我无关，我成了游离于现实世界之外的“超现实人”。
五、结语
阅读沈大成《屡次想起的人》，不仅是在阅读一本超现实小说集，还是在阅读一位作家的叙事理念。从《屡次想起的人》中笔者分析出了小说创作的“平衡—失衡”结构，并且能借此初步构建一篇小说的叙事框架，给予超现实小说写作以启迪，但这并不能说明小说创作能够套路化、公式化。叙事结构为文学作品提供的只是作者向读者传达思想的手段与工具，一部缺乏作者的人文关怀与读者的心灵共鸣的小说，即使运用了华丽花哨的叙事结构，也是没有灵魂的。文学即人学，学会叙事只是文学创作的第一步。
a 〔法〕茨维坦·托多罗夫；《散文诗学：叙事研究论文选》，侯应花译，百花文艺出版社2011年版，第59页。
b 高建平、丁国旗：《西方文论经典（第四卷）》，安徽文艺出版社2014年版，第338页。
cd沈大成：《屡次想起的人》，上海文艺出版社2017年版，第238页，第65页。
参考文献：
[1] 茨维坦·托多罗夫.诗学[M].怀宇译.北京：商务印书馆，2016.
[2] 沈大成.屡次想起的人[M].上海：上海文艺出版社，2017.
作 者： 刘天宇，华东师范大学中文系本科生，研究方向：中国现当代文学。
编 辑： 康慧 E-mail： [email protected]
关键词：超现实主义文学 叙事结构 叙事语法 《屡次想起的人》
沈大成创作的超现实小说主要见于《萌芽》 杂志“奇怪的人”专栏和短篇小说集《屢次想起的人》。《屡次想起的人》收录了十五篇小说，塑造了各异的人物，如杀死了无数个自己的小说家、胸口长着口袋的少年等。这些小说相互独立，但其叙事却具有高度一致性，总体上呈现出显著的“由平衡转向失衡、再从失衡回到平衡”的转变，并通过这样的方式推动情节的自然发展。
托多罗夫曾借《十日谈》 系统地阐发了叙事语法理论：“一篇叙事中会有两个序列，一个描写某种状态，一个描写一种状态过渡到另一种状态。”a在沈大成创作的超现实小说中，由于对情节虚构性的更高要求，这一结构更为显著。因此综合叙事语法理论与《屡次想起的人》 具体内容归纳出“初始平衡—失衡—再平衡”的基本叙事结构，由此解读沈大成向读者展示的富有魅力的幻想世界。
一、初始平衡态：伪装的艺术
超现实小说的叙事是在现实之上展开的，沈大成在《屡次想起的人》 中为主人公赋予了真实的职业，有小说家、玻璃清洁工、瑜伽教练等。除了职业，还有部分主人公的故事来源于一些常见的生活现象，例如失眠、搬家甚至情绪失控。以上两类之外，个别主人公被和一些相对特殊但是又不超出现实的身份相联系，有智力障碍、肥胖人群、杀人逃犯等。一言概之，超现实小说的主人公最初都处于一种具有现实性的平衡态，笔者将其命名为初始平衡态。
在《阁楼小说家》 中，开篇一个小节即描述了小说家的日常生活——在出版社的编辑们下班后，小说家外出散步，路遇保安并向对方问好。在小节结尾以一句“小说家定居在出版社”作补充，直叙小说家与保安等人保持有稳定而融洽关系的原因，完整地补充了小说家生活的逻辑链，交代了小说的初始平衡态。《阁楼小说家》 的平衡态以“小说家”的职业为核心，在作者的叙事中又添加了长期生活在出版社、人际关系良好、生活规律、完美主义等诸多要素。
事实上，小说的初始平衡态无非是背景介绍与初步的人物塑造，但由于超现实的特性，初始平衡态在实质上成为“暴风雨前的宁静”。沈大成在跋中自述超现实小说的特征是“假”，而初始平衡态却是“假”前的“真”，是对后续超现实情节的伪装。这种在平凡中隐匿不平凡的技巧，正是沈大成处理超现实带来的真实性缺乏的高超之处。
二、失衡态：初始状态的异化
异化是现代主义文学作品中常见的现象，诸如卡夫卡《变形记》中格里高利化作甲虫等。异化往往缘于某些外在压力或客观变动，又进一步推动情节继续变化，为后文的不合常理创造合理性，有着承前启后的功能，是超现实小说的灵魂所在。
布勒东认为：“超现实主义的基础是信仰超级现实，这种现实即迄今遭到忽略的某些联想的形式，同时也是信仰梦境的无穷威力和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻”b，他将现实“超现实化”，即“异化”的方法归结为联想与无意识的梦境。在《理发师阿德》中，作者为阿德设计的异化就出于联想，理发师的职业很容易与头发发生关联，作者基于这种联想将理发师阿德异化成以头发为食的特殊人类；而在《口袋人》中作者则将主人公坡置入梦幻般的无意识，创造了拥有皮肤夹层的口袋人形象。
异化是诱发失衡态的途径，其方式多种多样，一部分是通过主人公自身的改变实现的，如痴迷于擦玻璃、在四十岁时可以分裂成两个人；另一部分是通过外部环境的改变而对主人公产生间接影响，如遇到了死而复生的偶像、发现隔壁房间每天生产不同的人。为达到失衡状态而必需的异化，在叙事语法中对应体词的描述面，与传统小说不同，超现实小说的异化与失衡态是超现实的，这也是其与现实主义小说的主要区别。
在《理发师阿德》中，铺垫了阿德在小镇里悠然的生活后，笔锋一转阿德被异化成以吃头发维持生命的特殊人类。在此需要说明虽然阿德在被作者异化之前就已经处于“吃头发维生”的状态，但是由于这个状态不被读者了解，出于叙事的考虑，笔者仅将读者认知到的阿德形象改变之后的状态视为失衡态。
失衡态作为引发矛盾的导火索是超现实小说的核心。沈大成对于失衡态的认识是“调动现实世界的某个数值，使社会的方程式错乱”c。但是需要认识到的是沈大成笔下的异化并不是随意的，而是具有目的性的，其目的也正是小说要表现的主题，经过超现实的失衡后，小说的表现力得到了大幅增强。
三、再平衡态：潜伏态与转化态
当叙事处于失衡态时，主人公正身陷不利的僵局，为了避免这种情况延续下去，主人公会做出努力，推动情节走向下一个平衡态，笔者将其称为再平衡态。事实上，在真正过渡到再平衡态之前，还存在着两种潜在的二级状态，即潜伏态和转化态。潜伏态和转化态是对立的，潜伏态是失衡态自行发展所带来的新平衡态，这种状态往往是主人公要尽力避免的，而转化态则是主人公为了避免潜伏态发生而做出的选择或改变。
在《脱逃者》中，病人因调节理性与感性的旋钮失控而被送入医院，此时他面临两种发展方向：潜伏态是留在医院度过缺乏情感的余生；转化态是选择脱逃，享受自由的情绪变化。主人公最终选择了出逃即转化态，开始了在人们庇护下自由的流亡生活——进入了一种再平衡态。
然而有时转化态会因某些原因而显得不合情理，产生古希腊戏剧中“机械降神”的效果，即安排一些特殊人物的出现扭转或者终结情节，这里也引申为主人公自己做出某种超乎寻常的举动给情节带来改变。在《分段人》文末出现的更高级的分段人给予主人公的人生以新的转折，《阁楼小说家》中小说家最终杀死了过去的全部自己，都呈现生硬的特点。 当叙事由初始平衡走到失衡，再由失衡转向再平衡，一个完整的叙事结构才告一段落。两至三个结构首尾相连，便能构成一篇超现实小说。若说初始平衡态是在将假伪装成现实，失衡态是在造假，那么再平衡态则是在圆谎。超现实小说的再平衡态令小说情节再次回到现实的正轨，为读者营造了一种精巧的回归感，如《口袋人》结尾“此后静静地陪伴我，等待飞机从雪空降落”d般自然收束，不失余韵。
四、一场写作实验：《电梯里的人》
在全面分析了《屡次想起的人》一书中的叙事结构后，运用这一结构进行超现实小说的创作便产生了新的可能性。
首先，选取主人公的身份与一个常见生活现象来构成该篇小说的初始平衡态。因此赋予主人公以上班族的职业，构建了乘坐电梯为背景现象的世界，并令主人公以“我”的第一人称视角叙事。在“上班族”的设定中，隐藏着家庭矛盾、工作压力大、生活不顺利等隐藏的条件，支持着异化的发生。其次，将“同‘我’一起乘坐电梯的人看不见‘我’”作为“我”的异化条件，并由此引导“我”的生活转向失衡态，“我”开始沉迷于别人看不见“我”的生活。最后，为“我”恢复到再平衡态构造潜伏态——“我”终究会走出电梯被人看见和转化态——“我”从此不再离开电梯，在电梯中生活，为“我”选择了转化态的生活，使之回到再平衡态并以此表现现代人困苦的生存状态与逃避现实的潜意识心理。
《电梯里的人》情节概括：我是一个每天乘电梯上下楼的普通公司职员，在公司工作堆积如山并被上司同事冷眼相待，回家后被妻子呵斥、也得不到孩子的尊重，在人际关系上一窍不通、缺乏友人。有一天我发现和我一起乘电梯的人看不见我，在电梯里我可以扮鬼脸、咒骂老板，随心所欲而不受打扰。但是我一旦离开电梯又会变成可视的普通人，于是我在经历了电梯中的生活与普通生活的多次强烈对照后，决定不再离开电梯，将食物、家具和生活用品等搬进电梯间，选择留在电梯里度過隐形而轻松的余生。从此这个世界与我无关，我成了游离于现实世界之外的“超现实人”。
五、结语
阅读沈大成《屡次想起的人》，不仅是在阅读一本超现实小说集，还是在阅读一位作家的叙事理念。从《屡次想起的人》中笔者分析出了小说创作的“平衡—失衡”结构，并且能借此初步构建一篇小说的叙事框架，给予超现实小说写作以启迪，但这并不能说明小说创作能够套路化、公式化。叙事结构为文学作品提供的只是作者向读者传达思想的手段与工具，一部缺乏作者的人文关怀与读者的心灵共鸣的小说，即使运用了华丽花哨的叙事结构，也是没有灵魂的。文学即人学，学会叙事只是文学创作的第一步。
a 〔法〕茨维坦·托多罗夫；《散文诗学：叙事研究论文选》，侯应花译，百花文艺出版社2011年版，第59页。
b 高建平、丁国旗：《西方文论经典（第四卷）》，安徽文艺出版社2014年版，第338页。
cd沈大成：《屡次想起的人》，上海文艺出版社2017年版，第238页，第65页。
参考文献：
[1] 茨维坦·托多罗夫.诗学[M].怀宇译.北京：商务印书馆，2016.
[2] 沈大成.屡次想起的人[M].上海：上海文艺出版社，2017.
作 者： 刘天宇，华东师范大学中文系本科生，研究方向：中国现当代文学。
编 辑： 康慧 E-mail： [email protected]