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2004年9月23~26日，第五届中国金鹰电视艺术节在湖南长沙隆重举行，青年演员陈好凭着在长篇电视剧《粉红女郎》中饰演“万人迷”一角时的出色表演而与王姬、孙俪、倪萍等荣获最佳女演员称号。《粉红女郎》改编自台湾著名漫画家朱德庸先生创作的系列漫画集《涩女郎》。目前，《粉红女郎》的续集正在拍摄当中。另外，《涩女郎》在台湾还被改编为话剧。至此，朱德庸的作品已经有多部被改编成电视剧与话剧。
朱德庸的创作，奉行在想象中凸显绝望、挖掘一切正常中隐藏着的荒谬，将人物置于一个绝望的困境中，从而引领读者的思维多角度有深度地切入，阅读时不知不觉地在脑海中形成一种自寻解决问题的最为行之有效的方法，从而得以正确面对一切荒谬，避开荒谬，使得自己在荒谬中变得精彩起来。
生活与爱情，全由‘荒谬”组成
朱德庸4岁进入幼稚园学习。刚开始接触到那么多陌生的小朋友，他感到自己是如此孤单。他不与老师以及同学们交流，只是静静地坐在靠窗的位置发呆。老师要给他换位置，他不肯，大哭大闹。没办法，老师只好又让他坐回窗前。于是，整整两年的幼儿园生活，他硬是以“哭”为武器，独占着窗口那个位置。
坐在窗前的日子，朱德庸学会了静静地观察窗外的事物。他觉得守在这个窗口，一切竟然如此奇妙，窗外的物象让他得以将心灵尽情释放。与老师或小朋友在一起，他根本不合群，没办法与他们交流。于是，他便感觉不到一丁点快乐。但一个人总得有个将内心释放的理由与方式，否则无法承受，小小的朱德庸便选择了在纸上胡乱涂抹的方式。在画画中，他获得了很多发自内心的快乐。因为画画让他能够敞开内心，任意挥洒心灵的长鞭，四处巡游。至今，朱德庸都喜欢这种表达心情的方式。
在朱德庸的成长过程中，他父亲起了举足轻重的作用。儿子的隐隐忧伤，他看在眼里。虽然儿子的功课糟糕，但他给了孩子最起码的尊重。他从不对儿子说教，见儿子喜欢涂鸦，他一言不发地备好整整齐齐的一摞白纸，与五彩水笔，任儿子将思想用画笔自由发挥。这使得朱德庸丰富的想象力不但没有遭到扼杀，反而通过绘画极大限度地发挥出来。父亲对朱德庸的尊重，直接影响到他此后的人生。
在生活中，朱德庸与太太举案齐眉。每次朱德庸的作品问世，第一个读者便是温柔娴淑、端庄大方的朱太太。朱德庸本人也被台湾媒体评为“新世纪好男人”。有人对《北京青年报》将朱德庸与琼瑶、痞子蔡、三毛等8人评选为八大爱情导师感到不解，认为朱德庸的婚姻关系太过单纯，他一点也不花心，似乎没有理由成为“爱情导师”。其实这除了从朱德庸的作品一般以爱情为主题外，更与他的性格不无关联。
朱德庸是个骨子里孤独的人，这就注定了他做任何事都不会肆意张扬，连谈恋爱也是如此。在跟太太结婚前，朱德庸其实已经恋爱过几百次。不过，这几百次恋爱只是他一厢情愿地在心里“演习”，多半是在被恋的对象本人并不知晓的情况下发生的。朱德庸充分运用的自己的想象才能，通过想象来获得快乐。另外一点，他感到这样不会给对方以伤害，不至于产生责难与自责。这，是他善良的一面。
朱德庸的表现，在常人眼中是如此“荒谬”无比。就是他的漫画，也带有特多的“荒谬”成份。他因为不合群，发现的东西便总是与众不同。在作品中，朱德庸很少直观地表现人性中美好的一面，而是尽可能挖掘其中让人绝望的另一面，他将爱情中的无奈、焦灼与疼痛用一种在常人眼里“荒谬”的形式体现出来。各种各样的人生困境在朱德庸的故事里尽情展现，让人防不胜防，痛到骨子里。而所有的荒谬与困境，朱德庸只是将问题悬置在空处，不给大家一个哪怕稍微信得过的参考答案。他只想给读者一个最大的思维空间，让他们在阅读中一步步去体验，一点点去思索，在自寻答案中成熟起来，丰富起来。朱德庸认为这样的处理方式更有幽默感，更能起到一种疗救的作用。因为当一个人一旦深悟所有事情的真相之后，也就能够坦然地接受很多事情，不管荒谬，还是困境，都能面对并越过——虽然荒谬与困境随时都在发生。
有很多人认为朱德庸幸福美满的生活与他作品中描述的内容“反差太大”，简直有些荒谬。对此，朱德庸有他与众不同的理解。他说，一般来说，两个相爱的人在相爱之前完全是陌生的，忽然就在某一个特定时间、特定地点碰到了，然后开始恋爱，觉得好像没有对方这个世界就消失了，这原本就是非常偶然而又荒谬的事情。所以他希望他的漫画能成为一面镜子，把外面看到的东西通过这面镜子反射出来。生活中，朱德庸用一种假想恋爱法来应对爱情困境。所谓的爱情假想法，就是一个人，只要稍微有点幽默感，而且能够静下心来，将自己的恋爱对象想象成各种各样自己心仪的男人或女人，快乐而疯狂地去爱。朱德庸说，再大的荒谬，在想象中也可完成。比如在现实中，你想要实实在在地同几百个女人同时谈恋爱，那绝对是不可能的事情，而想象却可以做到这一点。当然，这只是朱德庸开的一个玩笑。但是这个玩笑中，朱德庸提出了一个值得大家深思的问题：每个人在保持单纯的行动时，可以有复杂而又变幻不定的想法，可以将自己的想象力发挥到极致，这样，他的快乐会更多。
在“荒谬”中涅
虽然自幼稚园时便开始涂鸦，但确切地说，朱德庸的正式出道时间是1985年。这一年，他还在服役。但由于对漫画近乎疯狂的热爱，他每晚都忍不住偷偷地创作《双响炮（系列）》。当时考虑到若以电灯照明会影响他人，所以朱德庸只好打着手电筒，悄悄地进行。创作完毕，立即于台湾《中国时报》连载。朱德庸因此一炮走红，并由此引发一波四格漫画热潮，藉此奠定了他在漫画界的地位。
不仅在台湾，在北京、上海、香港等地也相继掀起了一股朱德庸风潮。成名后的朱德庸仍然不喜欢热闹，甚至人越多时，他越感到孤独。有时候因为参加作品新闻发布会或演讲的需要，他都要强迫自己先做一些心理准备。每次演讲，他每15秒钟就会在头脑中闪现一次逃跑念头。这种念头，促使他去挖掘演讲的各种可能方式，平面的与立体的，声音的与图像的……以便以各种可能的方式进入听者内心，尽快完成每次演讲。正是他各种不在场的企图让在场的每位听者体会到朱德庸在漫画天才之外的另一种演讲天赋。所以每次，演讲现场都会每15秒钟便爆发出一阵快意的笑声，与朱德庸每隔15秒钟便产生的逃跑念头对映生辉。2004年4月，朱德庸在北京大学的演讲中就受到了这样的礼遇。整整2个小时，报告厅里欢笑声此起彼伏，高潮迭起。手执海报的北大学子并非纯粹的漫画迷，朱德庸在他们身上看到的不是崇拜与仰慕，更多的是他们身上那种希望拥有一种漫画家的气质和青春路上必然会经历的漫画家之梦。
迄今为止，朱德庸入道已经整整20年。20年来，他仅仅出版18部完整的作品集， 多产与他对不上号。这也正好说明了朱德庸是一位淡泊名利的漫画家。有朋友觉得朱德庸是个蛮保守的人，说，从商业的角度来考虑，一年出上一本两本甚至四五本，也不是不可以卖出去。朱德庸听了一笑，他说，这不是没有可能，但那不过是暂时的。以他的创作观点看，真正的畅销与质量有关。他认为做得越精致，才会越畅销，粗制滥造只会毁了自己的声誉。所以，朱德庸将每本书都尽可能做到完美，至少在他自己眼中可以称得上完美。做《什么事都在发生》时，正好跨了农历的春节，朱德庸连年都没有好好过。其间还生了一场病，但是他仍然坚持做下去。这本书整整花了7个多月时间才完成。朱德庸说将作品做得精致，就是为了尊重读者，聪明的读者能从一本作品的精致程度品出作者所花工夫的多少。从这样的观点来分析，就会明白台湾的一家报纸为什么评价朱德庸为“20年来最畅销也是最长销的漫画家”了。
朱德庸的每部作品都各不相同，因为他不喜欢雷同。就拿《双响炮》《醋溜族》与《涩女郎》来说，第一个是在婚姻架构下，第二个是无婚姻束缚仅有爱情，第三个则表现独身女人所面临的一些事情。将朱德庸的作品集连缀起来，就是表现人生的不同阶段了，甚至可以说，这就是他本人的观照。因为朱德庸正当青年时创作了《双响炮》，结婚后又创作了《醋溜族》。朱德庸的作品越来越受到海内外读者与传媒的空前喜爱。1992年，英文版《双响炮》等系列于欧亚地区发行，《Taiwan News》英文教学报中英文对照连载《双响炮》《醋溜族》《涩女郎》等。2004年，《什么事都在发生》风靡大陆与港台地区。其中，《涩女郎》被分别改编为话剧和电视剧。电视剧更名为《粉红女郎》，在大陆近30个省台同时热播，收视率居高不下，与此相关的作者报道、采访、话题性专题等也成为电视、平面及网络媒体追踪的热点，掀起了一股“粉红”狂潮。《醋溜族》电视剧改编权授予内地最具制作实力之一的华谊兄弟影视制作公司。授权中央电视台中国电视剧制作中心、中国国际电视总公司超强联合改编摄制长篇电视剧《涩女郎》之二。“涩女郎”被大陆最具新锐视点的媒体《新周刊》举办的由读者投票产生的“2003中国年度新锐榜”评选为“她世纪”代言人。
可以说，是朱德庸制造了魅力不绝的作品，反过来说，也是他的作品成就了他本人。出道以来，朱德庸所获得的荣誉不胜枚举。《亚洲周刊》及日本《读卖新闻》曾报道说，朱氏为台湾当之无愧的最具人气的漫画家；金石堂评选年度十大畅销男作家，朱德庸作为 “十大”中惟一的漫画家入选；发行世界128个国家的漫画专业杂志《Witty World》选朱氏为“当代最佳评论家”之一；台湾省国小教师协会调查评选国小学生最喜爱的漫画家时，朱氏排名第一；《北京青年报》将朱氏与金庸、罗大佑、琼瑶、痞子蔡、三毛、王朔、张爱玲一同评为“校园爱情八大导师”。2002年中央电视台《世纪回眸——漫画的年轮》将朱德庸评为现代中国最具影响力的三位漫画家之一。另外，他还义务创作了以“禁烟”“赈灾”与“抗击非典（SARS）”为主题的公益漫画。
在朱德庸的人生历程中，有一个不可分割的造就朱德庸性格与灵魂的东西，那就是想象。朱德庸凭借丰富的想象发现、挖掘、颠覆一切“荒谬”的东西。这个孤独的、独具魅力的好男人，这个当之无愧的新锐漫画家，以自己的努力来升华自己，让自己在“荒谬”中涅！
朱德庸的创作，奉行在想象中凸显绝望、挖掘一切正常中隐藏着的荒谬，将人物置于一个绝望的困境中，从而引领读者的思维多角度有深度地切入，阅读时不知不觉地在脑海中形成一种自寻解决问题的最为行之有效的方法，从而得以正确面对一切荒谬，避开荒谬，使得自己在荒谬中变得精彩起来。
生活与爱情，全由‘荒谬”组成
朱德庸4岁进入幼稚园学习。刚开始接触到那么多陌生的小朋友，他感到自己是如此孤单。他不与老师以及同学们交流，只是静静地坐在靠窗的位置发呆。老师要给他换位置，他不肯，大哭大闹。没办法，老师只好又让他坐回窗前。于是，整整两年的幼儿园生活，他硬是以“哭”为武器，独占着窗口那个位置。
坐在窗前的日子，朱德庸学会了静静地观察窗外的事物。他觉得守在这个窗口，一切竟然如此奇妙，窗外的物象让他得以将心灵尽情释放。与老师或小朋友在一起，他根本不合群，没办法与他们交流。于是，他便感觉不到一丁点快乐。但一个人总得有个将内心释放的理由与方式，否则无法承受，小小的朱德庸便选择了在纸上胡乱涂抹的方式。在画画中，他获得了很多发自内心的快乐。因为画画让他能够敞开内心，任意挥洒心灵的长鞭，四处巡游。至今，朱德庸都喜欢这种表达心情的方式。
在朱德庸的成长过程中，他父亲起了举足轻重的作用。儿子的隐隐忧伤，他看在眼里。虽然儿子的功课糟糕，但他给了孩子最起码的尊重。他从不对儿子说教，见儿子喜欢涂鸦，他一言不发地备好整整齐齐的一摞白纸，与五彩水笔，任儿子将思想用画笔自由发挥。这使得朱德庸丰富的想象力不但没有遭到扼杀，反而通过绘画极大限度地发挥出来。父亲对朱德庸的尊重，直接影响到他此后的人生。
在生活中，朱德庸与太太举案齐眉。每次朱德庸的作品问世，第一个读者便是温柔娴淑、端庄大方的朱太太。朱德庸本人也被台湾媒体评为“新世纪好男人”。有人对《北京青年报》将朱德庸与琼瑶、痞子蔡、三毛等8人评选为八大爱情导师感到不解，认为朱德庸的婚姻关系太过单纯，他一点也不花心，似乎没有理由成为“爱情导师”。其实这除了从朱德庸的作品一般以爱情为主题外，更与他的性格不无关联。
朱德庸是个骨子里孤独的人，这就注定了他做任何事都不会肆意张扬，连谈恋爱也是如此。在跟太太结婚前，朱德庸其实已经恋爱过几百次。不过，这几百次恋爱只是他一厢情愿地在心里“演习”，多半是在被恋的对象本人并不知晓的情况下发生的。朱德庸充分运用的自己的想象才能，通过想象来获得快乐。另外一点，他感到这样不会给对方以伤害，不至于产生责难与自责。这，是他善良的一面。
朱德庸的表现，在常人眼中是如此“荒谬”无比。就是他的漫画，也带有特多的“荒谬”成份。他因为不合群，发现的东西便总是与众不同。在作品中，朱德庸很少直观地表现人性中美好的一面，而是尽可能挖掘其中让人绝望的另一面，他将爱情中的无奈、焦灼与疼痛用一种在常人眼里“荒谬”的形式体现出来。各种各样的人生困境在朱德庸的故事里尽情展现，让人防不胜防，痛到骨子里。而所有的荒谬与困境，朱德庸只是将问题悬置在空处，不给大家一个哪怕稍微信得过的参考答案。他只想给读者一个最大的思维空间，让他们在阅读中一步步去体验，一点点去思索，在自寻答案中成熟起来，丰富起来。朱德庸认为这样的处理方式更有幽默感，更能起到一种疗救的作用。因为当一个人一旦深悟所有事情的真相之后，也就能够坦然地接受很多事情，不管荒谬，还是困境，都能面对并越过——虽然荒谬与困境随时都在发生。
有很多人认为朱德庸幸福美满的生活与他作品中描述的内容“反差太大”，简直有些荒谬。对此，朱德庸有他与众不同的理解。他说，一般来说，两个相爱的人在相爱之前完全是陌生的，忽然就在某一个特定时间、特定地点碰到了，然后开始恋爱，觉得好像没有对方这个世界就消失了，这原本就是非常偶然而又荒谬的事情。所以他希望他的漫画能成为一面镜子，把外面看到的东西通过这面镜子反射出来。生活中，朱德庸用一种假想恋爱法来应对爱情困境。所谓的爱情假想法，就是一个人，只要稍微有点幽默感，而且能够静下心来，将自己的恋爱对象想象成各种各样自己心仪的男人或女人，快乐而疯狂地去爱。朱德庸说，再大的荒谬，在想象中也可完成。比如在现实中，你想要实实在在地同几百个女人同时谈恋爱，那绝对是不可能的事情，而想象却可以做到这一点。当然，这只是朱德庸开的一个玩笑。但是这个玩笑中，朱德庸提出了一个值得大家深思的问题：每个人在保持单纯的行动时，可以有复杂而又变幻不定的想法，可以将自己的想象力发挥到极致，这样，他的快乐会更多。
在“荒谬”中涅
虽然自幼稚园时便开始涂鸦，但确切地说，朱德庸的正式出道时间是1985年。这一年，他还在服役。但由于对漫画近乎疯狂的热爱，他每晚都忍不住偷偷地创作《双响炮（系列）》。当时考虑到若以电灯照明会影响他人，所以朱德庸只好打着手电筒，悄悄地进行。创作完毕，立即于台湾《中国时报》连载。朱德庸因此一炮走红，并由此引发一波四格漫画热潮，藉此奠定了他在漫画界的地位。
不仅在台湾，在北京、上海、香港等地也相继掀起了一股朱德庸风潮。成名后的朱德庸仍然不喜欢热闹，甚至人越多时，他越感到孤独。有时候因为参加作品新闻发布会或演讲的需要，他都要强迫自己先做一些心理准备。每次演讲，他每15秒钟就会在头脑中闪现一次逃跑念头。这种念头，促使他去挖掘演讲的各种可能方式，平面的与立体的，声音的与图像的……以便以各种可能的方式进入听者内心，尽快完成每次演讲。正是他各种不在场的企图让在场的每位听者体会到朱德庸在漫画天才之外的另一种演讲天赋。所以每次，演讲现场都会每15秒钟便爆发出一阵快意的笑声，与朱德庸每隔15秒钟便产生的逃跑念头对映生辉。2004年4月，朱德庸在北京大学的演讲中就受到了这样的礼遇。整整2个小时，报告厅里欢笑声此起彼伏，高潮迭起。手执海报的北大学子并非纯粹的漫画迷，朱德庸在他们身上看到的不是崇拜与仰慕，更多的是他们身上那种希望拥有一种漫画家的气质和青春路上必然会经历的漫画家之梦。
迄今为止，朱德庸入道已经整整20年。20年来，他仅仅出版18部完整的作品集， 多产与他对不上号。这也正好说明了朱德庸是一位淡泊名利的漫画家。有朋友觉得朱德庸是个蛮保守的人，说，从商业的角度来考虑，一年出上一本两本甚至四五本，也不是不可以卖出去。朱德庸听了一笑，他说，这不是没有可能，但那不过是暂时的。以他的创作观点看，真正的畅销与质量有关。他认为做得越精致，才会越畅销，粗制滥造只会毁了自己的声誉。所以，朱德庸将每本书都尽可能做到完美，至少在他自己眼中可以称得上完美。做《什么事都在发生》时，正好跨了农历的春节，朱德庸连年都没有好好过。其间还生了一场病，但是他仍然坚持做下去。这本书整整花了7个多月时间才完成。朱德庸说将作品做得精致，就是为了尊重读者，聪明的读者能从一本作品的精致程度品出作者所花工夫的多少。从这样的观点来分析，就会明白台湾的一家报纸为什么评价朱德庸为“20年来最畅销也是最长销的漫画家”了。
朱德庸的每部作品都各不相同，因为他不喜欢雷同。就拿《双响炮》《醋溜族》与《涩女郎》来说，第一个是在婚姻架构下，第二个是无婚姻束缚仅有爱情，第三个则表现独身女人所面临的一些事情。将朱德庸的作品集连缀起来，就是表现人生的不同阶段了，甚至可以说，这就是他本人的观照。因为朱德庸正当青年时创作了《双响炮》，结婚后又创作了《醋溜族》。朱德庸的作品越来越受到海内外读者与传媒的空前喜爱。1992年，英文版《双响炮》等系列于欧亚地区发行，《Taiwan News》英文教学报中英文对照连载《双响炮》《醋溜族》《涩女郎》等。2004年，《什么事都在发生》风靡大陆与港台地区。其中，《涩女郎》被分别改编为话剧和电视剧。电视剧更名为《粉红女郎》，在大陆近30个省台同时热播，收视率居高不下，与此相关的作者报道、采访、话题性专题等也成为电视、平面及网络媒体追踪的热点，掀起了一股“粉红”狂潮。《醋溜族》电视剧改编权授予内地最具制作实力之一的华谊兄弟影视制作公司。授权中央电视台中国电视剧制作中心、中国国际电视总公司超强联合改编摄制长篇电视剧《涩女郎》之二。“涩女郎”被大陆最具新锐视点的媒体《新周刊》举办的由读者投票产生的“2003中国年度新锐榜”评选为“她世纪”代言人。
可以说，是朱德庸制造了魅力不绝的作品，反过来说，也是他的作品成就了他本人。出道以来，朱德庸所获得的荣誉不胜枚举。《亚洲周刊》及日本《读卖新闻》曾报道说，朱氏为台湾当之无愧的最具人气的漫画家；金石堂评选年度十大畅销男作家，朱德庸作为 “十大”中惟一的漫画家入选；发行世界128个国家的漫画专业杂志《Witty World》选朱氏为“当代最佳评论家”之一；台湾省国小教师协会调查评选国小学生最喜爱的漫画家时，朱氏排名第一；《北京青年报》将朱氏与金庸、罗大佑、琼瑶、痞子蔡、三毛、王朔、张爱玲一同评为“校园爱情八大导师”。2002年中央电视台《世纪回眸——漫画的年轮》将朱德庸评为现代中国最具影响力的三位漫画家之一。另外，他还义务创作了以“禁烟”“赈灾”与“抗击非典（SARS）”为主题的公益漫画。
在朱德庸的人生历程中，有一个不可分割的造就朱德庸性格与灵魂的东西，那就是想象。朱德庸凭借丰富的想象发现、挖掘、颠覆一切“荒谬”的东西。这个孤独的、独具魅力的好男人，这个当之无愧的新锐漫画家，以自己的努力来升华自己，让自己在“荒谬”中涅！