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内容摘要：绝句喜用叠字，叠字可使音调流美，句式整齐。在绝句中，绘日之“冉冉”与夜之“沉沉”，皆能生动形象。
关键词：叠字 冉冉 沉沉 形象传神
绝句语言洗练，关键在其措语妙美，妙美所在，绝句喜用叠字，相同的字无间隔地重复使用就构成了叠字。刘勰在《文心雕龙·物色》中说：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之艳，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。……并以少总多，情貌无遗矣，虽复思千载，将何易夺。”刘勰强调六叠词在“写气图貌”方面的作用，叠字可使音调流美，句式整齐。绝句中描绘白昼之“冉冉”和夜间之“沉沉”，可谓妙到。绘日之“冉冉”，感叹《时间都去哪了》;写夜之“沉沉”，体验《今夜无人入睡》。下面，试析之。
一.绘日“冉冉”
描述时间的流逝中，以日之状貌为题来感怀，有：
春光冉冉归何处？更向花前把一杯。
今日问花花不语，为谁零落为谁开。
——严恽《落花》
春光冉冉归何处，细雨斜风作春寒。
犹有数葩红好处，老年花似雾中看。
——王安石《即事五首·其一》
门外无人问落花，绿荫冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘处处蛙。
——曹豳《春暮》
“冉冉”，渐进貌。形容时光渐渐流逝。屈原在《离骚》中有：“老冉冉其将至兮，恐修名之不立。”吕向注：“冉冉，渐渐也。”在时间的流逝中，花的开落是这一过程的见证和代表，白昼所见花开花落明示了“冉冉”进程的悄然，聊发的多是感伤。严恽关注花的开落，直问“春光冉冉归何处？”，是怜惜之心;王安石关心花的“红好处”，感叹“春光冉冉归何处”，属闲淡之意;曹豳关切花的寂寞，感触“绿荫冉冉遍天涯”，为孤寂之情。“冉冉”之状，最含蓄蕴藉者，莫若周邦彦的词句：“斜阳冉冉春无极”（《兰陵王·柳》），斜阳之美。“斜阳”，将落之日也，而与“春无极”融在一处，是一种无可奈何之感。春在斜阳中已是挣扎状，“无极”时正是开始衰落时。“春”固然给人以诱惑，因为它是生命的象征，可是这“春”却拌入了摇摇摆摆的“斜阳”里，美成如此安排实在是绝妙，他好像在告诉人们：我以一日之结束，已看到一年之终了，亦可感喟一生之曲折。人若是只见“春”而不见“斜阳”，他就会被骗入无尽的离别沉浮之中。可是人有时总如迷途中的羔羊，又有多少人能悟得这“春”与“斜阳”之辨呢？“斜阳冉冉春无极”，写送者独自在水边凝望行者的无限惆怅，感悟：斜阳象征时间的消逝，春无极象征空间的无边和生命的永恒，将人生的悲欢离合在心灵深处引起的微妙悸动，以及这种感触中所包含的有限和无际的哲理意味，化成眼前一片斜阳和无限春色的浑然景象，具有很高的概括力。“斜阳冉冉”与“春无极”一为具象，一为抽象，一为惨淡苍凉，一为萌艳蓬勃，周邦彦却把情调气氛迥然相反的两个意象组接在一起，就像西方现代派诗人常用的“矛盾修辞”一样，产生对立统一、相反相成的艺术效果。
二.写夜“沉沉”
描述时间的流逝中，以夜之形态为题来感怀，有：
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
——白居易《寒闺怨》
龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。
吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。
——李商隐《吴宫》
秋夜沉沉此送君，阴虫切切不可闻。
归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。
——皇甫冉《送魏十六还苏州》
宫殿沉沉月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
——刘皂《长门怨·其一》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
——苏轼《春宵》
“沉沉”，盛貌，本指水深或雨大，后引申为心情之深沉。形容夜阑时心境之凝重，真可谓“遥夜沉沉如水”（秦观《如梦令》）。皇甫冉的“秋夜沉沉”与苏轼的“夜沉沉”，是直写，只不过一秋夜，一春宵;且皆以反衬手法，用两叠字来对仗反衬，以“阴虫切切”来衬“秋夜沉沉”，虫声之闻反衬内心之寂，以“声细细”来托“夜沉沉”，楼台热闹托出院落冷寂。李商隐的“龙槛沉沉”与刘皂的“宫殿沉沉”，属用空间之状态来绘时间之情形，在“沉沉”的宏大时空下，不免生情，李商隐是思忖，思忖王朝的热闹之时与败亡之际，深思“沉沉”;刘皂是怨恨，怨君王移宠、恨自己落宠，怨恨“沉沉”。白居易的“寒月沉沉”，以景致来烘托“沉沉”之情状，月之“沉沉”，夜也“沉沉”，心亦“沉沉”，“沉沉”绘出了秋之冷清、人之幽独和闺之怨意。
三.日之“冉冉”与夜之“沉沉”
皆属时间流逝的过程与表象特征，让人油然而生岁月的沧桑感和深邃感，然日“冉冉”中有明丽，夜“沉沉”中有暗淡，分属欢愉时和愁苦时。日之“冉冉”，欢愉時呈“曈曈”日和“迟迟”意。“曈曈”日，王安石有《元日》：
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
“曈曈”，旭日东升阳光普照貌。元日复始，万象更新，一切显得欣欣然，一派新气象：热烈、祥和、快乐。“迟迟”意，李洞有《绣岭宫词》：
春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。
绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。
“迟迟”，阳春风和日丽貌。满眼新绿，实际上写出的是绣岭宫的荒芜，春日融和间生无限惋惜和怅惘之情。《诗经·豳风·七月》云：“春日迟迟，采蘩祁祁”，言春天阳光明媚，所以春天亦称“迟日”，杜甫有回味春天温暖的诗《绝句二首·其一》：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜审言也有回忆昔日春光美好的诗《渡湘江》：
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
夜之暗淡，愁苦时有亡国之悲痛和挂念之凄然。“荧荧”间，消散的是一个王朝间断的火种，愤慨时，汪元量有《醉歌十首·其五》：
乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。
侍臣已写归降表，臣妾佥名谢道清。
“荧荧”，微光闪烁貌。庭燎虽炬，属“荧荧”之状，诚如南宋王朝之命运，已是暗淡无光，坐以待毙，显得凄凉悲切一片，诗人将谢太后签署降表向元伯颜请降的心境刻画得锥心刺骨。“幢幢”中，飘摇的是一位老友心中的火苗，神伤时，元稹有《闻乐天授江州司马》：
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
“幢幢”，昏暗中摇曳不定貌。风是暗风，雨是寒雨，灯为残灯，人属病中，情尤惊起。“幢幢”一词，既是景语，也是情语，情景交融，神形俱肖，将“残”、“暗”、“寒”三字紧密结合，以实在的景致感官和具体的动作内涵蕴藏于闻听风雨飘摇中，深藏不露、含蓄无尽，强化了诗人与白居易的感情的深度、凝化了友谊的醇度。
参考文献
[1]刘勰.文心雕龙[M].上海：上海古籍出版社，2008.
[2]沈祖棻.唐人七绝诗浅析[M].北京：中华书局，2008.
[3]刘学锴.唐代绝句赏析[M].安徽：安徽人民出版社，1981.
[4]施议对.唐诗一百首[M].湖南：岳麓书社，2011.
[5]张哲永.千家诗评注[M].上海：华东师范大学出版社，1994.
[6]徐有富.诗学原理[M].北京：北京大学出版社，2007年.
[7]周振甫.周振甫讲修辞[M].江苏：江苏教育出版社，2005.
（作者单位：湖北省松滋市八宝小学）
关键词：叠字 冉冉 沉沉 形象传神
绝句语言洗练，关键在其措语妙美，妙美所在，绝句喜用叠字，相同的字无间隔地重复使用就构成了叠字。刘勰在《文心雕龙·物色》中说：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之艳，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。……并以少总多，情貌无遗矣，虽复思千载，将何易夺。”刘勰强调六叠词在“写气图貌”方面的作用，叠字可使音调流美，句式整齐。绝句中描绘白昼之“冉冉”和夜间之“沉沉”，可谓妙到。绘日之“冉冉”，感叹《时间都去哪了》;写夜之“沉沉”，体验《今夜无人入睡》。下面，试析之。
一.绘日“冉冉”
描述时间的流逝中，以日之状貌为题来感怀，有：
春光冉冉归何处？更向花前把一杯。
今日问花花不语，为谁零落为谁开。
——严恽《落花》
春光冉冉归何处，细雨斜风作春寒。
犹有数葩红好处，老年花似雾中看。
——王安石《即事五首·其一》
门外无人问落花，绿荫冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘处处蛙。
——曹豳《春暮》
“冉冉”，渐进貌。形容时光渐渐流逝。屈原在《离骚》中有：“老冉冉其将至兮，恐修名之不立。”吕向注：“冉冉，渐渐也。”在时间的流逝中，花的开落是这一过程的见证和代表，白昼所见花开花落明示了“冉冉”进程的悄然，聊发的多是感伤。严恽关注花的开落，直问“春光冉冉归何处？”，是怜惜之心;王安石关心花的“红好处”，感叹“春光冉冉归何处”，属闲淡之意;曹豳关切花的寂寞，感触“绿荫冉冉遍天涯”，为孤寂之情。“冉冉”之状，最含蓄蕴藉者，莫若周邦彦的词句：“斜阳冉冉春无极”（《兰陵王·柳》），斜阳之美。“斜阳”，将落之日也，而与“春无极”融在一处，是一种无可奈何之感。春在斜阳中已是挣扎状，“无极”时正是开始衰落时。“春”固然给人以诱惑，因为它是生命的象征，可是这“春”却拌入了摇摇摆摆的“斜阳”里，美成如此安排实在是绝妙，他好像在告诉人们：我以一日之结束，已看到一年之终了，亦可感喟一生之曲折。人若是只见“春”而不见“斜阳”，他就会被骗入无尽的离别沉浮之中。可是人有时总如迷途中的羔羊，又有多少人能悟得这“春”与“斜阳”之辨呢？“斜阳冉冉春无极”，写送者独自在水边凝望行者的无限惆怅，感悟：斜阳象征时间的消逝，春无极象征空间的无边和生命的永恒，将人生的悲欢离合在心灵深处引起的微妙悸动，以及这种感触中所包含的有限和无际的哲理意味，化成眼前一片斜阳和无限春色的浑然景象，具有很高的概括力。“斜阳冉冉”与“春无极”一为具象，一为抽象，一为惨淡苍凉，一为萌艳蓬勃，周邦彦却把情调气氛迥然相反的两个意象组接在一起，就像西方现代派诗人常用的“矛盾修辞”一样，产生对立统一、相反相成的艺术效果。
二.写夜“沉沉”
描述时间的流逝中，以夜之形态为题来感怀，有：
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
——白居易《寒闺怨》
龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。
吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。
——李商隐《吴宫》
秋夜沉沉此送君，阴虫切切不可闻。
归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。
——皇甫冉《送魏十六还苏州》
宫殿沉沉月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
——刘皂《长门怨·其一》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
——苏轼《春宵》
“沉沉”，盛貌，本指水深或雨大，后引申为心情之深沉。形容夜阑时心境之凝重，真可谓“遥夜沉沉如水”（秦观《如梦令》）。皇甫冉的“秋夜沉沉”与苏轼的“夜沉沉”，是直写，只不过一秋夜，一春宵;且皆以反衬手法，用两叠字来对仗反衬，以“阴虫切切”来衬“秋夜沉沉”，虫声之闻反衬内心之寂，以“声细细”来托“夜沉沉”，楼台热闹托出院落冷寂。李商隐的“龙槛沉沉”与刘皂的“宫殿沉沉”，属用空间之状态来绘时间之情形，在“沉沉”的宏大时空下，不免生情，李商隐是思忖，思忖王朝的热闹之时与败亡之际，深思“沉沉”;刘皂是怨恨，怨君王移宠、恨自己落宠，怨恨“沉沉”。白居易的“寒月沉沉”，以景致来烘托“沉沉”之情状，月之“沉沉”，夜也“沉沉”，心亦“沉沉”，“沉沉”绘出了秋之冷清、人之幽独和闺之怨意。
三.日之“冉冉”与夜之“沉沉”
皆属时间流逝的过程与表象特征，让人油然而生岁月的沧桑感和深邃感，然日“冉冉”中有明丽，夜“沉沉”中有暗淡，分属欢愉时和愁苦时。日之“冉冉”，欢愉時呈“曈曈”日和“迟迟”意。“曈曈”日，王安石有《元日》：
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
“曈曈”，旭日东升阳光普照貌。元日复始，万象更新，一切显得欣欣然，一派新气象：热烈、祥和、快乐。“迟迟”意，李洞有《绣岭宫词》：
春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。
绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。
“迟迟”，阳春风和日丽貌。满眼新绿，实际上写出的是绣岭宫的荒芜，春日融和间生无限惋惜和怅惘之情。《诗经·豳风·七月》云：“春日迟迟，采蘩祁祁”，言春天阳光明媚，所以春天亦称“迟日”，杜甫有回味春天温暖的诗《绝句二首·其一》：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜审言也有回忆昔日春光美好的诗《渡湘江》：
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
夜之暗淡，愁苦时有亡国之悲痛和挂念之凄然。“荧荧”间，消散的是一个王朝间断的火种，愤慨时，汪元量有《醉歌十首·其五》：
乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。
侍臣已写归降表，臣妾佥名谢道清。
“荧荧”，微光闪烁貌。庭燎虽炬，属“荧荧”之状，诚如南宋王朝之命运，已是暗淡无光，坐以待毙，显得凄凉悲切一片，诗人将谢太后签署降表向元伯颜请降的心境刻画得锥心刺骨。“幢幢”中，飘摇的是一位老友心中的火苗，神伤时，元稹有《闻乐天授江州司马》：
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
“幢幢”，昏暗中摇曳不定貌。风是暗风，雨是寒雨，灯为残灯，人属病中，情尤惊起。“幢幢”一词，既是景语，也是情语，情景交融，神形俱肖，将“残”、“暗”、“寒”三字紧密结合，以实在的景致感官和具体的动作内涵蕴藏于闻听风雨飘摇中，深藏不露、含蓄无尽，强化了诗人与白居易的感情的深度、凝化了友谊的醇度。
参考文献
[1]刘勰.文心雕龙[M].上海：上海古籍出版社，2008.
[2]沈祖棻.唐人七绝诗浅析[M].北京：中华书局，2008.
[3]刘学锴.唐代绝句赏析[M].安徽：安徽人民出版社，1981.
[4]施议对.唐诗一百首[M].湖南：岳麓书社，2011.
[5]张哲永.千家诗评注[M].上海：华东师范大学出版社，1994.
[6]徐有富.诗学原理[M].北京：北京大学出版社，2007年.
[7]周振甫.周振甫讲修辞[M].江苏：江苏教育出版社，2005.
（作者单位：湖北省松滋市八宝小学）