汉语语法，是写作必须遵守的法则。写诗填词，当然也必须遵循语法。古今诗人在创作中是注意语法结构的，但也有不少诗人词家，为了协调平仄声调，增强诗词的意境和韵味，对语法结构采取了一些灵活性的处置，使诗词的特质与语法结构奇妙地完美结合，显现了一种新的境界，得到了诗词界和广大读者的认可。纵览古今诗人词家，究竟采取了哪些灵活性的形式呢？
　　一、易位式
　　语法规定的语序，是主语——谓语——宾语。这是句子“主干语”的排序。句子中还有定语、状语、补语、表语等等。这些都是“附加语”，用来修饰“主谓宾”的，统称“修饰语”，也都规定了一定的语序。在诗词中，有的就突破了这个语序，出现了易位的现象。如唐·杜甫的《春望》中，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，诗人以花鸟拟人，因感时、伤别，就流泪、惊心。花、鸟为主语，感时、溅泪，恨别、惊心为宾语。按语序排列，应是“花感时溅泪”“鸟恨别惊心”。诗人把宾语提前了，主语后置了。这就加重了感时、恨别的厚度，溅泪、惊心也就自然了。把这种移情于物加以易位，正显现了此诗的含情之深、美感之浓。又如，宋·范成大的《夏日田园杂兴》中，“黄尘行客汗如浆”，把主语（行客）后移了，而把修饰语（黄尘）前置了。这一移，突出了“黄尘”，行客旅途的艰苦、汗流如浆就生动显现了。同时，声调也合律了。词，也有易位的，如宋·苏轼的《临江仙·送钱穆父》中，“天涯踏尽红尘”“送行淡月微云”。本应是“踏尽天涯红尘”“淡月微云送行”，而词家却把“天涯”“送行”前置，一是突出了友人奔南走北踏天涯之苦和送别之情。二是协调了平仄，避免失律。而宋·陈与义的《登岳阳楼》中，“白头吊古风霜里”，却把修饰语（风霜里）置后，以补充其吊古时的环境。看，鬓发斑白的诗人，立于萧瑟的秋风秋霜中吊古，景中有情，情景相生，这补充得如锦上生花。
　　二、省略式
　　一首诗词的字数、句数、篇幅，都有一定的限制规则，要求言简意赅。它不像散文那样语句完整，而常常有省略，“主谓宾”不完整，修饰语也不完整，突破了语法规则。但是，诗人词家用巧妙办法，把它缝补起来，成了完整的“天衣”。这种省略式有几种情况：一是省略主语。宋·范成大的《晚步吴故城下》中，“拄杖前头双雉起，浮图绝顶一雕盘”，主语是“作者”，读者一看就知道，主语明省略暗存在，——作者拄着杖缓行，仰观到前头山鸡双双飞起，古塔高空一头大雕盘旋。二是省略谓语和宾语。唐·李白的《秋登宣城谢眺北楼》中，“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，这一联的“橘柚”和“梧桐”后面，分别省略了谓语“黄熟了、（叶）枯黄了”，若补上谓语就成了——大自然变寒冷了，橘柚都黄熟了;秋渐渐深了，梧桐的叶子枯黄了，而作者只用“寒”和“老”来暗示，让读者去思索。也有省略宾语的，如宋·寇准的《春日登楼怀归》中，“古寺语流莺”，诗意是：在古寺里，流莺在啼叫。啼叫什么呢？宾语没有写出来，让读者去想象，产生了一种幽静的神秘感，增加了诗作的艺术魅力。三是省略比喻词。唐·李白的《送友人》中，“浮云游子意，落日故人情”，浮云，飘浮不定，任意东西，以此来比喻友人（游子）行踪。落日，远处一轮夕阳徐徐而下，以此来比喻依依惜别的心情。中间省略了比喻词，但诗句更爽朗干练，铿锵有力。又如，宋·朱熹的《观书有感》中，“半亩方塘一鉴开”，半亩方塘像一面镜子那样明亮照人，多么栩栩如生。这也是省略了比喻词。四是省略修饰语。宋·黄庭坚的《题胡逸老致虚庵》中，“山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来”，这诗的意思是：白天，闲坐庵中，眼前的山景如一幅幅画图映出。入夜，倚于滨水的窗前，听见风雨飒飒而来。这一联该省略了多少相关词语，反而显得干净利索，视誉为“千古奇句”。
　　三、并列式
　　有的诗词作品，把几个词语并列一起，成句成篇，词语中没有连接性的词和一切表示语法关系的词，完全突破了语法规则。可是，这种并列而成的诗句，却更形象生动地表达了诗情和诗意。有的成了名句、名篇。如唐·温庭筠的《商山早行》中，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。这两句诗，是由名词性词组并列而成的。“鸡声茅店月”，是写旅客住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天，残月未落，尚未破晓，就收拾行装，趁早赶路。“人迹板桥霜”，这位旅客算是“早行者”吧，然而，板桥的霜地上已有人迹。这真是“更有早行人”了。这短短十个字，脍炙人口，被诗评家称为“意象俱足”的佳句。又如，宋·陆游的《书愤》中，“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，也是由六个名词性词组并列而成的诗句，分叙了两次抗金征战的经历：一次是抗金将领张浚，率领楼船，冒着夜雪，从瓜洲渡口出征，军容甚壮。不久却军败，张被罢官。又一次是，枢密史王炎，出任四川宣抚使，积极擘画进兵关中。作者极力支持，他预见铁军又要奔赴大散关前线，收复中原。可是不久，王炎被调回临安，北征又一次成了泡影。作者悲憤极了，这十四字中，包含了多么丰富的内容和强烈的情感！在词曲中，这种并列式也被运用，如元·马致远的《天净沙·秋思》中：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”这十八个字，出现了九个名词、九种景物，并列成一幅有声有色、有情有意的绝妙秋景图。加在九个名词前面的定语，构成了一系列特定意象，所表现的不仅仅是客观景物，而是人与物的结合，情与景的交融。因此，这篇散曲被词曲评论家誉为“秋思之祖”。
　　四、变换式
　　作者把诗词中的词语进行互相变换，换出了一种新的境界，也把失律换成了合律。如唐·杜甫的《秋兴》第八首中的一联，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，按文理，粒字应附在香稻后面，枝字应附在碧梧后面，即香稻粒、碧梧枝，鹦鹉啄香稻粒、凤凰栖碧梧枝。作者却把“鹦鹉”和“香稻”、“凤凰”和“碧梧”对换。这一换，合乎了诗律，而且这种新奇的诗句，引起了人们的关注和研究。因此，《秋兴八首》被评论家认为是杜甫创作艺术进一步提高和丰富的卓越成就。又如，宋·杨万里的《晓出净慈寺送林子方》中，“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”。如按一般语序，应是“西湖六月中风光，毕竟不与四时同”。诗人将“毕竟”提前，与“风光”对换，既协调了平仄，但主要是借助“毕竟”二字，强调“风光”不与四时同的特定地点（西湖）和时间（六月中）。同时，使修饰词（毕竟）离开被修饰词（不同）远点，造成一气贯穿的语势，增强了诗的灵动感和神韵感。
　　以上四种形式，有的可能在一首诗词中出现两种以上的形式。这更增添了诗词的奇妙性和多样化，如五代·李煜的《虞美人》中，“故国不堪回首月明中”，很明显，主语（亡国之君）省略了。同时，又把宾语（故国）置前，把修饰环境的词语（月明中）置后，更加突显了亡国之君的浩叹，包含了多少故国之思，凄楚之情！这阕词就运用了“省略”和“易位”两种形式。
　　诗词语法结构的灵活性，当然还有其他形式，这里就不赘述了。