日本电影《当女人沉睡时》
　　剧本改编自著名作家哈维尔·马里亚斯的同名作品，由美籍华人导演王颖执导。有点晦涩、有点沉闷，让剧中的两个男人和两个女人，胶着于理不清剪更乱的混沌之中。这里的人性是畸形的：正常平静的生活，似乎已经催动不了人们前行的脚步，只有那些奇异的行为和生活的方式，才刺激着人给普通的日子带来一道道的亮色。难道越来越文明的生活，真的需要诡谲与神秘，才能满足现代人的精神审美与情绪愉悦？难道越来越富足的生活，真的已经掏空了现代人对生活平静而理智的等候？这不是文明进化的错误，更不是生活富裕的罪过，而是现代人对现代日子不期而至的茫然，而是现代人对现代生活进化的不适，于是，人们的精神阳痿了。所以电影中的主人公清水健二——这一个陷入创作低潮的作家，只有通过不断地对“洛丽塔”式男女偷窥，才能让他的激情迸发。《当女人沉睡时》中的女人们，不是剧情故事的主体，只是通过男人对女人的态度，探讨现代男人精神阳痿下的畸形心理，并且在现代物质文明的高速发展下，究竟拥有什么样的生活态度和生活方式，才能让男人们的精神崛起。
　　俄罗斯电影《火海凌云》
　　当实习飞行员古辛把不可思议的“空中接力”的决定告之乘客，让他们表决，并命令机长的儿子契卡洛夫去统计票数，最感动人心的场面出现了：在深情的音乐中，面对可能的死亡威胁的乘客们慢慢地举起了手……这是电影惯用的手法，但人们仍然会被感动，充满着人文人情的镜头蒙太奇，最懂得如何打动人的心。然后，最震撼人的心魄的“空中接力”营救开始了：在空中，由机长津琴科驾驶逃离火山区的货机即将坠落，他们要把货机上的乘客通过绳索运送到另一架飞机上……可以把《火海凌云》归类于动作、灾难等类型片之大类，它的欣赏过程完全符合了这样的要求。但是如果仅仅这样，作为一部电影只完成了它最基本的要求和商业价值。而《火海凌云》在有限的时间长度和故事情节中的刻画人物，应该是属于《火海凌云》留给类型片电影的财富。从电影的人物结构看，它着重表现了两代人的理解与接受、包容与放大，并且放置在不断惊险的情节中来表现人物，应该是俄罗斯包括前苏联文学和电影艺术在这一部电影中的积累和放大。