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摘要：当代绘画包含了丰富的艺术内涵，向人们展示了独特的艺术魅力，其中综合材料的加入使得传统绘画材料呈现出了新的活力。在20世纪初期，西方艺术家意识到了综合材料的重要性，并开始了综合材料的研究，希望可以将其转换为艺术成品。当前来看，综合材料不再是简单的绘画材料，其成为了艺术家表达情感的主要方式，而情感的表达离不开材料语言的转换，所以材料语言的合理转换至关重要，需要深入研究。本文中，作者以综合材料形式作为切入点，指出了绘画语言中材料的形式转换的重要性，随即从点、线和面语言的转换、切割与构图的语言转换、质感与肌理的语言转换三个角度进行了分析，其目的是提升绘画综合材料的艺术内涵。
关键词：绘画 材料语言 转换
一、画面与结构语言的转换
绘画艺术的另一语言形式是构图。综合材料中的构图能够表达出作者的艺术观念。安塞姆·基弗的著名作品《第6小号》就是典型的案例，其借助线条极大地压低了地平线，给观众塑造了大雨倾盆而下的场景。该场景暗示着战争的黑暗，黑色的雨点代表着向日葵的种子，是希望的象征，稀疏的丘陵用凸显的线条表示，意味着自己的家园饱受战争的破坏，自己的内心仍对未来充满了希望。对于《第6小号》这个作品来说，其压低的地平线与传统的绘画方式不同，重點不再是自然景观，而是用周围的环境去反映德国的历史，让观众去感受德国的战争现状，即使如此，画家内心的大风景仍然存在。我们可以清晰地看到，构图的形式语言可以展现心中的大风景，这个风景与环境有着鲜明的对比，情感的表达更加深厚。
安东尼·塔皮埃斯被视为综合材料的鼻祖，以艺术作品充分体现了时代性。近似墙面的厚涂肌理让整个作品显得厚重、符号性的线条使得作品棱角分明，另外，肌理的变换又结合了时代属性，可谓是艺术情感丰富。他作品的最大特点是实现了艺术的解放，看似随意布局摆放，其实内部联系复杂，达到了艺术均衡的效果。
以综合材料为实验的艺术家在中国是比较常见的，他们以综合材料为载体去探索绘画形式的文明元素，向人们提出了文明的思考。在第十二届全国美展中，葛晓弘的著名作品《文脉》将活字印刷术和二维码图形结合到一起，向人们展示了文明的发展历程，也借此途径告知人们什么是文化的根源。从宏观角度来看，“二维码”图像就是一个个正方形，其形成了复杂的书脊，从微观角度来看，“二维码”图形是由点和线连接而成，表达出了艺术家对大千世界的感叹，极具时代感。
二、质感与肌理的语言转换
质感与肌理对于综合材料的使用至关重要，其是一种不可忽视的语言形式。综合性材料不同于常规的绘画材料，其最大的特点表现在质感与肌理，给观众带来了震撼的视觉效果。优秀的作品应该将质感和肌理结合到一起，此时就需要质感和肌理语言形式上的转换。语言的转换不再是物质层面的绘画，而是成为了精神层面的艺术。例如，基弗经常以“铅”这种物质作为绘画材料，一般来说，“铅”这种物质有着极强的艺术美感，且与战争工业关系密切，人们在看到“铅”这种物质时就会自然地联想到残酷的战争。换句话说，“铅”这种物质成为了基弗作品的符号，既代表着悲惨的历史，又展示了神秘的宇宙，还包含了时空的交错。
我国著名的孟禄丁被视为抽象艺术的鼻祖，其著名的作品《元速》向人们展示了层次感和运动感的内涵，作品的材料是喷射的丙烯，造型是有规则的圆形放射状，再加上斑驳的色彩肌理吸引着观众的眼球，让人们情不自禁地去思考人生的哲理。《裂变》是著名作家仇德树的水墨作品，其借助宣纸层层叠加的特殊性向人们展示了极具层次感的水墨画，其中包含了艺术家独特的艺术情感。其中，水墨代表的是中国的文化，宣纸代表的是抽象的艺术，这是水墨画家特有的情感表达方式。
质感与肌理在一定程度上决定着综合材料的绘画效果，其表现形式复杂多样，尤其是坚硬的金属和柔软的宣纸更加突出，另外，中国的水墨画同样将质感和肌理表现得淋漓尽致。需要注意的是，无论哪种材料、哪种语言表达形式，其都是精神文明的载体，既传递了文明精神，又引发了文明思考。
三、材料的制作语言转换
综合材料绘画，可用墨、丙烯、乙烯、水彩、色粉、矿物颜料、喷漆等颜料在纸等综合媒材中进行创作。丝网印刷在当代版画创作中是较新的创作方式，也成为综合绘画创作的一种重要方式。上拓印母本除了传统拓体石碑、画像石、画像砖外，还包括石头、树木、地面、砂砾等凹凸起伏之物都可以进行拓印。
丝网印刷是将某一图像作为一个文化符码，创作过程中可进行拆解，集合将图像作为艺术家思想的表达，用现代技术与艺术观念结合的方式来表达艺术语言。美国波普艺术家安迪·沃霍尔采用丝网印刷这种快速、批量的形式把社会最热门的形象批量印刷出来。这些形象包括政界要人和当红明星，通俗的日常用品坎贝尔汤罐头或可口可乐标志等。通过照相制版、重复排印、丝网印刷的方式，彻底打破了绘画表现的原创性、真实感和视觉美感的原则，以毫无特征的消费社会的各种代表形象，来消解艺术的神秘感，使艺术回归大众。
四、结语
在传统绘画语言中，材料是一种媒介存在画面中。而现在艺术作品中，材料是种语言形式。综合材料绘画的形式语言既体现在材料本身，又体现在文化属性。在未来的时间里，艺术家应该慎重考虑综合材料，尽可能发挥综合材料的实用价值。另外，综合材料的运用必须考虑其独特的属性，切不可哗众取宠，降低综合材料的审美属性。作品的设计应做到情感与人文关怀，借助点、线和面去提升作品的视觉效果，将绘画艺术提升到新的层面。绘画材料的语言转换属于一种精神追求，是艺术家作品创造需考虑的人生问题，是未来艺术发展的主要方向。
参考文献：
[1]凯特·威尔森.现代绘画材料技法全书[M].周君容，黄超成，译.广西：广西美术出版社，2016.
[2]张元.油画教学·材料艺术工作室[M].北京：北京大学出版社，2007.
[3]高素娜.多种材料技法的互渗融通[N].中国文化报，2014.9.21
[4]刘骁纯.当代艺术不再为观念所累的自由行走——从张国龙的硬边表现主义说起[J].东方艺术，2011（13）
关键词：绘画 材料语言 转换
一、画面与结构语言的转换
绘画艺术的另一语言形式是构图。综合材料中的构图能够表达出作者的艺术观念。安塞姆·基弗的著名作品《第6小号》就是典型的案例，其借助线条极大地压低了地平线，给观众塑造了大雨倾盆而下的场景。该场景暗示着战争的黑暗，黑色的雨点代表着向日葵的种子，是希望的象征，稀疏的丘陵用凸显的线条表示，意味着自己的家园饱受战争的破坏，自己的内心仍对未来充满了希望。对于《第6小号》这个作品来说，其压低的地平线与传统的绘画方式不同，重點不再是自然景观，而是用周围的环境去反映德国的历史，让观众去感受德国的战争现状，即使如此，画家内心的大风景仍然存在。我们可以清晰地看到，构图的形式语言可以展现心中的大风景，这个风景与环境有着鲜明的对比，情感的表达更加深厚。
安东尼·塔皮埃斯被视为综合材料的鼻祖，以艺术作品充分体现了时代性。近似墙面的厚涂肌理让整个作品显得厚重、符号性的线条使得作品棱角分明，另外，肌理的变换又结合了时代属性，可谓是艺术情感丰富。他作品的最大特点是实现了艺术的解放，看似随意布局摆放，其实内部联系复杂，达到了艺术均衡的效果。
以综合材料为实验的艺术家在中国是比较常见的，他们以综合材料为载体去探索绘画形式的文明元素，向人们提出了文明的思考。在第十二届全国美展中，葛晓弘的著名作品《文脉》将活字印刷术和二维码图形结合到一起，向人们展示了文明的发展历程，也借此途径告知人们什么是文化的根源。从宏观角度来看，“二维码”图像就是一个个正方形，其形成了复杂的书脊，从微观角度来看，“二维码”图形是由点和线连接而成，表达出了艺术家对大千世界的感叹，极具时代感。
二、质感与肌理的语言转换
质感与肌理对于综合材料的使用至关重要，其是一种不可忽视的语言形式。综合性材料不同于常规的绘画材料，其最大的特点表现在质感与肌理，给观众带来了震撼的视觉效果。优秀的作品应该将质感和肌理结合到一起，此时就需要质感和肌理语言形式上的转换。语言的转换不再是物质层面的绘画，而是成为了精神层面的艺术。例如，基弗经常以“铅”这种物质作为绘画材料，一般来说，“铅”这种物质有着极强的艺术美感，且与战争工业关系密切，人们在看到“铅”这种物质时就会自然地联想到残酷的战争。换句话说，“铅”这种物质成为了基弗作品的符号，既代表着悲惨的历史，又展示了神秘的宇宙，还包含了时空的交错。
我国著名的孟禄丁被视为抽象艺术的鼻祖，其著名的作品《元速》向人们展示了层次感和运动感的内涵，作品的材料是喷射的丙烯，造型是有规则的圆形放射状，再加上斑驳的色彩肌理吸引着观众的眼球，让人们情不自禁地去思考人生的哲理。《裂变》是著名作家仇德树的水墨作品，其借助宣纸层层叠加的特殊性向人们展示了极具层次感的水墨画，其中包含了艺术家独特的艺术情感。其中，水墨代表的是中国的文化，宣纸代表的是抽象的艺术，这是水墨画家特有的情感表达方式。
质感与肌理在一定程度上决定着综合材料的绘画效果，其表现形式复杂多样，尤其是坚硬的金属和柔软的宣纸更加突出，另外，中国的水墨画同样将质感和肌理表现得淋漓尽致。需要注意的是，无论哪种材料、哪种语言表达形式，其都是精神文明的载体，既传递了文明精神，又引发了文明思考。
三、材料的制作语言转换
综合材料绘画，可用墨、丙烯、乙烯、水彩、色粉、矿物颜料、喷漆等颜料在纸等综合媒材中进行创作。丝网印刷在当代版画创作中是较新的创作方式，也成为综合绘画创作的一种重要方式。上拓印母本除了传统拓体石碑、画像石、画像砖外，还包括石头、树木、地面、砂砾等凹凸起伏之物都可以进行拓印。
丝网印刷是将某一图像作为一个文化符码，创作过程中可进行拆解，集合将图像作为艺术家思想的表达，用现代技术与艺术观念结合的方式来表达艺术语言。美国波普艺术家安迪·沃霍尔采用丝网印刷这种快速、批量的形式把社会最热门的形象批量印刷出来。这些形象包括政界要人和当红明星，通俗的日常用品坎贝尔汤罐头或可口可乐标志等。通过照相制版、重复排印、丝网印刷的方式，彻底打破了绘画表现的原创性、真实感和视觉美感的原则，以毫无特征的消费社会的各种代表形象，来消解艺术的神秘感，使艺术回归大众。
四、结语
在传统绘画语言中，材料是一种媒介存在画面中。而现在艺术作品中，材料是种语言形式。综合材料绘画的形式语言既体现在材料本身，又体现在文化属性。在未来的时间里，艺术家应该慎重考虑综合材料，尽可能发挥综合材料的实用价值。另外，综合材料的运用必须考虑其独特的属性，切不可哗众取宠，降低综合材料的审美属性。作品的设计应做到情感与人文关怀，借助点、线和面去提升作品的视觉效果，将绘画艺术提升到新的层面。绘画材料的语言转换属于一种精神追求，是艺术家作品创造需考虑的人生问题，是未来艺术发展的主要方向。
参考文献：
[1]凯特·威尔森.现代绘画材料技法全书[M].周君容，黄超成，译.广西：广西美术出版社，2016.
[2]张元.油画教学·材料艺术工作室[M].北京：北京大学出版社，2007.
[3]高素娜.多种材料技法的互渗融通[N].中国文化报，2014.9.21
[4]刘骁纯.当代艺术不再为观念所累的自由行走——从张国龙的硬边表现主义说起[J].东方艺术，2011（13）