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摘 要： “哏、俏、浪”在东北秧歌中是必不可少的一种表现形式，但“哏、俏、浪”这种表现形式在舞蹈中究竟有何用意，这就是我研究的目的。方法：首先是去图书馆查阅资料，了解东北秧歌最基本的知识；然后再去网上找寻论文相关内容和知识，可以更进一步的了解东北秧歌中的“哏、俏、浪”；最后通过查阅的资料和找寻的知识和内容整理出自己要写的东西。针对本论文的研究，其中的局限就是东北秧歌中有关于“哏、俏、浪” 和东北秧歌在舞蹈表演中的意义知识较少的问题，不管是从起源、发展，还是动律、风格，“哏、俏、浪”都是东北秧歌的主要特色。上述东北秧歌中有关于“哏、俏、浪” 和东北秧歌在舞蹈表演中的意义知识较少的问题，预期通过从书籍、互联网、报刊、杂志等资料收集，去写作分析和了解东北秧歌中“哏、俏、浪”的和东北秧歌在舞蹈表演中的意义等结果。
关键词： 起源；东北秧歌；表演风格
一、东北秧歌的概述
（一）东北秧歌的地域文化
历史记载中汉族进入辽东三省地区曾有两次大波动：一次是在辽金时期、另一次是在清代。随着民族的迁移汉族人们将自己的舞蹈带到了迁移的土地上，成为了这一带著名的秧歌风格，汉族民间舞中最主要的也是秧歌。根据史书上的记载，早在清朝康熙时期，辽东三省地区就已经有了“上元日”，也就是现在人们所说的“正月十五”办秧歌的习俗。表演时，男子扮演成各种角色，如：参军、妇女等角色，边跳舞边唱歌、来庆贺“上元日”，然后到了民国时期，扭秧歌表演已经是遍布辽东三省各地的春节娱乐活动。“办秧歌”的发起组织者一般都是商家富户、行政机构、民间组织等，专门负责如集本地擅长于比道者、服装道具，鼓乐班子、组织排练等，全都是自己筹划演出安排等，具体事项通常是由一位演技棒、威望高、办事能力强的“秧歌头”负责张罗。正月初一家家户户都忙着拜年，一般从初二开始“跑秧歌”。演出形式以拜年贺喜为主。
（二）东北秧歌的民俗风情
东北秧歌是群体性表演，在表演中也具有自娱自乐特点。东北秧歌也是关东名剑文化的一大瑰宝，这其中也蕴含着关东人民的艺术情趣和审美心态。汉族人们称秧歌叫“扭得浪”，不仅舞姿要优美，节奏感要强，而且腰胯幅度的摆动也要大，表情也要具有感染力，总而言之就是夸张，不能干谈，这样才符合关东地区豪爽热情的民风。除此之外，秧歌的“走阵”也就是行进表演时的队形，也要新鲜活泼。
二、东北秧歌的基本动律与风格特点
（一）东北秧歌的基本动律
东北秧歌的动律风格基本可概括为“稳中浪”“浪中艮”“艮中俏”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿这几种感觉给这一舞种增色不少美感。东北秧歌中手绢花和鼓的动作非常丰富，是表达思想感情和情绪宣泄的重要手段。在舞蹈表演中始终贯穿“稳中浪，浪中艮，艮中俏”的主体风格，其性质是民间舞蹈典型风格的动作分析及运用。体现在基本动律的训练上。
（二）东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点可概括为“艮劲儿”、“浪劲儿”和“美劲儿”，而体现这几个“劲儿”的主要关键是脚下的踢步，由踢步带动上身的扭摆及腕部的绕花，形成一种自下而上的连锁反应，正是因为腿的屈伸引发了脚的踢步，腿的屈伸是所有舞蹈中必不可少的基本动作，同时也是民间舞蹈中具有典型性的动作。
三、东北秧歌的“哏、俏、浪”在舞蹈中的体现
（一）东北秧歌的“哏、俏、浪”在动作中的体现
1.踢步
踢步在东北秧歌中是最有特色并且又是最能体现重心移动的步伐，踢步的节奏很感强烈。单一在这一点说的话，踢步则是在这一拍里变换了三种不同的风格，踢出的那一刹那间是犹如快呼吸一样，快而有力，中途的停顿仿佛时间停止一样屏住了呼吸，落脚的时候有婉如长叹气，在这过程中移动重心转移到另一边。“踢步”之所以能展现出“稳”“艮”“浪”是因为“踢步”的速度之快，如果没有“稳落”、“慢移”来缓冲做鲜明的对比，恐怕这个特点就不会显得特别突出了。如古典舞中所说的“欲左先右，欲上而下，欲前先后”，在东北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失稳”了。正是因为这样，“踢步”中的“艮”在重心移动时才显得格外的“稳”。
2.压脚跟
不同脚位的压脚跟，都是一个动律。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等，这些脚位的压脚跟在每个拍子的后半拍双脚跟提踵，前脚掌着地，双腿挺膝。前半拍双脚迅速的脚跟落地，提起脚跟时的时间要短，脚跟落地的时间和提脚的时间相比，要相对的长一些。
3.双颤
手巾花中的“双颤步”也有一定的特点。“双颤步”的重心移动是上弧线，其节奏比较快也平均，移重心之后和后踢所占的时间几乎是相同的，加上音樂普遍都是小快板，就会给人一种欢乐向上、轻松愉快的感觉。
4.顿步
手巾花中的“顿步”是东北秧歌中典型快移重心的步伐，一般和“缠花”一起配合，由于移动重心的过程特别快，无形中使得整个气氛都显得很热情，同时也展现出了东北秧歌中“艮劲儿”及“泼辣劲儿”的特点。一般来说，在舞蹈中慢板是不容易跳的，然而“浪”在东北秧歌慢板中就占有很重要的地位，如果要跳好慢板，就得先“浪起来”。在这在个时候就必须从动作和动作衔接过程中着手，只有把动作中过程处理好了才能跳好东北秧歌的慢板，假如你有了细腻的动作过程，这样一般就不容易出现抢节拍子的现象。
5.双膝屈伸
不同特点的双膝活动，有着不同的风格。硬屈伸时双膝快速屈伸并富有弹性；软屈伸时膝关节的屈伸要有内在的柔韧感，音乐重拍的动作身体重心向下；挺膝时双膝挺直以示动作的哏、俏特点。
（二）东北秧歌的“哏、俏、浪”在手巾花中的体现
特别强调并注重整个动作的过程和发力点，重视“点”与“点线”的连成，增强动作中“韵”的韵味，再配上一定的情感在里面，强弱的对比很鲜明，轻重缓急巧妙的动态特征，较鲜明地展现了东北人们的热情、质朴、刚柔相济的心理特征。手绢花动作有挽花、胸花、片花、甩花、抖花、分合花等几十种，还有上旋花、顶花、立花、立旋花、过肩花、甩旋花、回旋花等这些高难度舞蹈手巾花技巧。 （三）东北秧歌的“哏、俏、浪”在节奏中的体现
1.慢节奏
踢步的节奏在东北秧歌里算慢的，踢步注重“哏劲儿”，把快出脚，慢移动的特性充分体现了出来。给人一种既稳又美、刚柔并济的感觉，并且在这过程中，也没失东北秧歌“哏”中的美。
2.顿、颤节奏
这种节奏，是由“点”连成的“线”，顿点和颤点雖强烈，但整个节奏还是一样很流畅。顿点节奏较多的体现在顿步中，一般的顿步是三步一顿，三步中快呼吸、屏气，在顿的一瞬间，把气叹出去；颤点节奏较多的的体现在颤步中，一颤一踢，颤时快呼吸、屏气，踢时把气叹出去。顿、颤节奏在舞动中给人一种“俏”的感觉，充分体现了东北秧歌的活泼、可爱的美感。
3.快节奏
一般来说，走场步的节奏在东北秧歌里算快的。它利用节奏和步子去变换各种各样的队形，在变换队形的过程中要扭得起来才好看。走场步和节奏的结合给人的就是一种“浪”的美，不仅舞扭得浪，连节奏的节拍及拍感都很“浪”，让人觉得很喜庆，即热烈又火爆。
（四）东北秧歌的“哏、俏、浪”在表情中的体现
1.逗趣从表情中的体现
就像一对恋人在打情骂俏，女方不好意思的看着男方，男方不停的挑逗女方，呈现给世人一种恩爱的感觉。
2.热情从表情中的体现
从双人舞和走场舞步中很能体现这一点，欢快的表情，激情的音乐，热情的舞蹈，使整个气氛很和谐、活泼，感觉场子里满满的都是欢乐，给世人展现除了东北秧歌的热烈感情。
3.放松和豪放从表情中的体现
东北秧歌给人的感觉就是跳起来很轻快、轻盈，动作不拘小节，不仅从动作中表现出来，也会从表情中表达出来。大大咧咧的女人，腼腆的表情；紧凑的步伐，乐开花的表情，都体现了东北人的放松和豪放的感情。
表情在舞蹈中是很重要的一个组成部分，把舞蹈的感情更进一步的宣泄出来，给观众的视觉冲击性更大，从而更好的理解舞蹈，表情也使舞蹈的感情表达的淋漓尽致。
结 语
东北秧歌又称秧歌舞、扭秧歌，有着悠久的历史，是北方劳动人民长期创造积累的艺术财富。它起源于插秧耕田的劳动生活，又和古代祭祀农神祈求丰收，祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关，并在发展过程中不断吸收农歌、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲等技艺与形式，是我国最具代表性的一种民间舞蹈形式之一，具有自己的风格特色。总之是要夸张不能平淡，表演起来生动活泼、形式多样、红火热闹、规模宏大、气氛热烈、闹得热火朝天，这样才符合东北豪爽热情的民风。
参考文献
[1]胡东辰.浅析原生态东北秧歌与东北秧歌教材之比较——以《东北大秧歌》教材为例[J].戏剧之家，2018（02）：129-130.
[2]崔海燕.东北秧歌的起源与沿革[J].当代体育科技，2017，7（35）：228-229.
[3]穆瑞鹰.“互联网+”模式下民族民间舞教学思考——以东北地区民间舞为例[J].艺术教育，2017（Z8）：134-135.
[4]韩茹.浅谈东北秧歌中的“三道弯”体态[J].黄河之声，2017（17）：91-93.
作者简介：刘玥（1992-），女，山东青岛人，艺术学音乐专业研究生，研究方向：舞蹈编导。
关键词： 起源；东北秧歌；表演风格
一、东北秧歌的概述
（一）东北秧歌的地域文化
历史记载中汉族进入辽东三省地区曾有两次大波动：一次是在辽金时期、另一次是在清代。随着民族的迁移汉族人们将自己的舞蹈带到了迁移的土地上，成为了这一带著名的秧歌风格，汉族民间舞中最主要的也是秧歌。根据史书上的记载，早在清朝康熙时期，辽东三省地区就已经有了“上元日”，也就是现在人们所说的“正月十五”办秧歌的习俗。表演时，男子扮演成各种角色，如：参军、妇女等角色，边跳舞边唱歌、来庆贺“上元日”，然后到了民国时期，扭秧歌表演已经是遍布辽东三省各地的春节娱乐活动。“办秧歌”的发起组织者一般都是商家富户、行政机构、民间组织等，专门负责如集本地擅长于比道者、服装道具，鼓乐班子、组织排练等，全都是自己筹划演出安排等，具体事项通常是由一位演技棒、威望高、办事能力强的“秧歌头”负责张罗。正月初一家家户户都忙着拜年，一般从初二开始“跑秧歌”。演出形式以拜年贺喜为主。
（二）东北秧歌的民俗风情
东北秧歌是群体性表演，在表演中也具有自娱自乐特点。东北秧歌也是关东名剑文化的一大瑰宝，这其中也蕴含着关东人民的艺术情趣和审美心态。汉族人们称秧歌叫“扭得浪”，不仅舞姿要优美，节奏感要强，而且腰胯幅度的摆动也要大，表情也要具有感染力，总而言之就是夸张，不能干谈，这样才符合关东地区豪爽热情的民风。除此之外，秧歌的“走阵”也就是行进表演时的队形，也要新鲜活泼。
二、东北秧歌的基本动律与风格特点
（一）东北秧歌的基本动律
东北秧歌的动律风格基本可概括为“稳中浪”“浪中艮”“艮中俏”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿这几种感觉给这一舞种增色不少美感。东北秧歌中手绢花和鼓的动作非常丰富，是表达思想感情和情绪宣泄的重要手段。在舞蹈表演中始终贯穿“稳中浪，浪中艮，艮中俏”的主体风格，其性质是民间舞蹈典型风格的动作分析及运用。体现在基本动律的训练上。
（二）东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点可概括为“艮劲儿”、“浪劲儿”和“美劲儿”，而体现这几个“劲儿”的主要关键是脚下的踢步，由踢步带动上身的扭摆及腕部的绕花，形成一种自下而上的连锁反应，正是因为腿的屈伸引发了脚的踢步，腿的屈伸是所有舞蹈中必不可少的基本动作，同时也是民间舞蹈中具有典型性的动作。
三、东北秧歌的“哏、俏、浪”在舞蹈中的体现
（一）东北秧歌的“哏、俏、浪”在动作中的体现
1.踢步
踢步在东北秧歌中是最有特色并且又是最能体现重心移动的步伐，踢步的节奏很感强烈。单一在这一点说的话，踢步则是在这一拍里变换了三种不同的风格，踢出的那一刹那间是犹如快呼吸一样，快而有力，中途的停顿仿佛时间停止一样屏住了呼吸，落脚的时候有婉如长叹气，在这过程中移动重心转移到另一边。“踢步”之所以能展现出“稳”“艮”“浪”是因为“踢步”的速度之快，如果没有“稳落”、“慢移”来缓冲做鲜明的对比，恐怕这个特点就不会显得特别突出了。如古典舞中所说的“欲左先右，欲上而下，欲前先后”，在东北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失稳”了。正是因为这样，“踢步”中的“艮”在重心移动时才显得格外的“稳”。
2.压脚跟
不同脚位的压脚跟，都是一个动律。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等，这些脚位的压脚跟在每个拍子的后半拍双脚跟提踵，前脚掌着地，双腿挺膝。前半拍双脚迅速的脚跟落地，提起脚跟时的时间要短，脚跟落地的时间和提脚的时间相比，要相对的长一些。
3.双颤
手巾花中的“双颤步”也有一定的特点。“双颤步”的重心移动是上弧线，其节奏比较快也平均，移重心之后和后踢所占的时间几乎是相同的，加上音樂普遍都是小快板，就会给人一种欢乐向上、轻松愉快的感觉。
4.顿步
手巾花中的“顿步”是东北秧歌中典型快移重心的步伐，一般和“缠花”一起配合，由于移动重心的过程特别快，无形中使得整个气氛都显得很热情，同时也展现出了东北秧歌中“艮劲儿”及“泼辣劲儿”的特点。一般来说，在舞蹈中慢板是不容易跳的，然而“浪”在东北秧歌慢板中就占有很重要的地位，如果要跳好慢板，就得先“浪起来”。在这在个时候就必须从动作和动作衔接过程中着手，只有把动作中过程处理好了才能跳好东北秧歌的慢板，假如你有了细腻的动作过程，这样一般就不容易出现抢节拍子的现象。
5.双膝屈伸
不同特点的双膝活动，有着不同的风格。硬屈伸时双膝快速屈伸并富有弹性；软屈伸时膝关节的屈伸要有内在的柔韧感，音乐重拍的动作身体重心向下；挺膝时双膝挺直以示动作的哏、俏特点。
（二）东北秧歌的“哏、俏、浪”在手巾花中的体现
特别强调并注重整个动作的过程和发力点，重视“点”与“点线”的连成，增强动作中“韵”的韵味，再配上一定的情感在里面，强弱的对比很鲜明，轻重缓急巧妙的动态特征，较鲜明地展现了东北人们的热情、质朴、刚柔相济的心理特征。手绢花动作有挽花、胸花、片花、甩花、抖花、分合花等几十种，还有上旋花、顶花、立花、立旋花、过肩花、甩旋花、回旋花等这些高难度舞蹈手巾花技巧。 （三）东北秧歌的“哏、俏、浪”在节奏中的体现
1.慢节奏
踢步的节奏在东北秧歌里算慢的，踢步注重“哏劲儿”，把快出脚，慢移动的特性充分体现了出来。给人一种既稳又美、刚柔并济的感觉，并且在这过程中，也没失东北秧歌“哏”中的美。
2.顿、颤节奏
这种节奏，是由“点”连成的“线”，顿点和颤点雖强烈，但整个节奏还是一样很流畅。顿点节奏较多的体现在顿步中，一般的顿步是三步一顿，三步中快呼吸、屏气，在顿的一瞬间，把气叹出去；颤点节奏较多的的体现在颤步中，一颤一踢，颤时快呼吸、屏气，踢时把气叹出去。顿、颤节奏在舞动中给人一种“俏”的感觉，充分体现了东北秧歌的活泼、可爱的美感。
3.快节奏
一般来说，走场步的节奏在东北秧歌里算快的。它利用节奏和步子去变换各种各样的队形，在变换队形的过程中要扭得起来才好看。走场步和节奏的结合给人的就是一种“浪”的美，不仅舞扭得浪，连节奏的节拍及拍感都很“浪”，让人觉得很喜庆，即热烈又火爆。
（四）东北秧歌的“哏、俏、浪”在表情中的体现
1.逗趣从表情中的体现
就像一对恋人在打情骂俏，女方不好意思的看着男方，男方不停的挑逗女方，呈现给世人一种恩爱的感觉。
2.热情从表情中的体现
从双人舞和走场舞步中很能体现这一点，欢快的表情，激情的音乐，热情的舞蹈，使整个气氛很和谐、活泼，感觉场子里满满的都是欢乐，给世人展现除了东北秧歌的热烈感情。
3.放松和豪放从表情中的体现
东北秧歌给人的感觉就是跳起来很轻快、轻盈，动作不拘小节，不仅从动作中表现出来，也会从表情中表达出来。大大咧咧的女人，腼腆的表情；紧凑的步伐，乐开花的表情，都体现了东北人的放松和豪放的感情。
表情在舞蹈中是很重要的一个组成部分，把舞蹈的感情更进一步的宣泄出来，给观众的视觉冲击性更大，从而更好的理解舞蹈，表情也使舞蹈的感情表达的淋漓尽致。
结 语
东北秧歌又称秧歌舞、扭秧歌，有着悠久的历史，是北方劳动人民长期创造积累的艺术财富。它起源于插秧耕田的劳动生活，又和古代祭祀农神祈求丰收，祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关，并在发展过程中不断吸收农歌、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲等技艺与形式，是我国最具代表性的一种民间舞蹈形式之一，具有自己的风格特色。总之是要夸张不能平淡，表演起来生动活泼、形式多样、红火热闹、规模宏大、气氛热烈、闹得热火朝天，这样才符合东北豪爽热情的民风。
参考文献
[1]胡东辰.浅析原生态东北秧歌与东北秧歌教材之比较——以《东北大秧歌》教材为例[J].戏剧之家，2018（02）：129-130.
[2]崔海燕.东北秧歌的起源与沿革[J].当代体育科技，2017，7（35）：228-229.
[3]穆瑞鹰.“互联网+”模式下民族民间舞教学思考——以东北地区民间舞为例[J].艺术教育，2017（Z8）：134-135.
[4]韩茹.浅谈东北秧歌中的“三道弯”体态[J].黄河之声，2017（17）：91-93.
作者简介：刘玥（1992-），女，山东青岛人，艺术学音乐专业研究生，研究方向：舞蹈编导。