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摘 要：近几年，粉丝电影的数量在中国呈井喷式上升，这种以迎合观众为目的获取票房的现象在一定程度上损害了中国电影的发展。其粗制滥造的生产方式，混乱的叙事线索，是粉丝电影的通病，小时代也不例外。本次研究以小时代为例，旨在指出粉丝电影叙事发展的误区，为以后电影的发展提供借鉴作用。
关键词：小时代；粉丝电影；叙事批判
作者简介：韩忠丽（1992.2-），女，内蒙古赤峰人，云南省昆明市云南师范大学戏剧与影视学学专业研究生。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-23--01
粉丝电影的概念其实在国外早有发展，例如《指环王》、《哈利波特》系列等等，这些电影均取得了商业和艺术上的成功。虽然中国的粉丝电影处于一个初级阶段，需要探索的过程还很长，但电影始终是一门需要被尊重的崇高藝术，很显然郭敬明并没有意识到这一点，于是就有了《小时代2》这样幼稚的门外汉电影。尽管看上去这部影片的票房不错，画面也还说得过去，但电影并没有利用这些讲好一个故事。影片中最致命的问题混乱的叙事线索，所以，郭敬明所展现的青春没有灵魂，只有一场浮华的梦。
该片共115分钟，全片围绕着大学时代里即将毕业的顾里、林萧、南湘和唐宛如四个人之间的友情故事，外加与简溪、顾源、席诚、宫洺、崇光和卫海一群型男之间的爱情故事展开。友情故事是核心，爱情故事是陪衬。故事真的一点特色也没有，整个片子全靠俊男美女来吸人眼球，硬生生地将那么多人物塞进115分钟。电影中不管友情还是爱情，看起来都十分纠结，因为缺少戏剧张力，缺少连贯性，缺少人物性格塑造，郭敬明所谓的友情和爱情并没有什么感人的成分。
电影和小说在表现人物心理方面是不同的，郭敬明使用写小说的手法在拍电影，这本身就是一种悖论。电影讲述方式注重戏剧性和视听性，而小说的审美特性在于读者的想象，所谓直观艺术与想象艺术是有区别的，小说可以不那么严谨，因为它需要给读者留下了想象空间，人物心理可以用文字细腻地描述出来，但电影必须严谨，因为一部电影的时间和空间都是有限的。布鲁斯东曾经指出，电影无法表现超时空性的感觉或者神秘的灵感一现，因为即使是在备受赞扬的“闪回”中故事也照旧随着影片的前进运动而不断向前推进，不论电影有多大的能力制造幻觉它终归把观众限制在一个可测量的有规律的时间系统之内。文学是构成影视剧的基础元素，但文学的叙事手段一旦进入影视，文学艺术原本的模糊性、概括性和抽象性的特征便消失殆尽，取而代之的是由清晰的画面、声音所带来的准确性、直观性和具体性。
影片中人物没有体现基本的精神状态。顾里的女王范显得那么做作，原本应该是坚无不催的形象只剩下一个经常流泪的外壳，普通话说的让人啼笑皆非，南湘的悲剧性格本来是一个很意义的副线，在影片中却轻描淡写一晃而过。相信很多没看过原版小说的观众应该不能明白故事的主线是什么，每个小故事段之间没有丝毫的衔接性，使得转场看起来生硬而突兀。大部分故事都由林萧画外音的补充交代，这种叙事方式并无亮点可取，是一个不会讲故事导演的最好证明。用小说的思维拍电影无疑是对观众的不尊重。人物对于剧情有着重要的推动作用，人物的性格决定其行为，人物动作的出发点要有所指，这部电影的情节跳跃极快，由于叙事线索不清晰而充满混乱感。既然人物众多，人物的精神状态才更加重要。
这部电影另外一个大的问题就是情节点。文学的要素之一是情节，情节是人物性格发展史，是人物在人与人发展关系中的必然结果。一般来说，电影中情节与情节之间要彼此关联，线索发展要有结果。影片虽然是以林萧作为主线，但糅杂了太多不知所谓的情节，和主线完全没有关联。影片开始好不容易借林萧的口把四个主要人物介绍完，就突然转到她们极其混乱的大学生活。在这一段中，观众看到的只是四个姑娘在豪华的寝室里侃大山，在咖啡馆里惬意的品着咖啡，而很少有上课的镜头，这就是郭敬明的思维，他用极其华丽的场景为观众营造了阳春白雪的世界，情节完全脱离了实际生活。真实是生动的基础，生动才是艺术的最高境界。这才是电影应该表达的。顾里和席城到底是怎么一回事还没交代清楚，就硬生生地跳到另外的场景去了，这个节奏实在是不能让观众难以理解。当林萧发现简溪出轨时，竟然只是装作不知道，这与影片中所要表现的那个多愁善感的林萧实在是相差甚远。
影片从头到尾林萧似乎都在哭，被误会了哭，被感动了哭，失恋了也哭，电影不一定非要忠于原创，但根据小说而言，林萧骨子里应该是很倔强，郭敬明似乎不知道除了用哭还会用什么来表达伤心和沮丧的情绪。从故事线索上看，顾里萂顾源是一条比较完整的副线，可是南湘和席城的线索没有完全展现出来，本来这个条表现悲剧的线索是很有表现力的，可是给了个开头就没了结尾。宫洺送林萧戒指被简溪发现是一段很有戏剧性冲突的情节，可是最终结局是什么也没有交代清楚。影片在讲述男女之间的情感纠葛时出现太多的假定性，几个镜头竟然就将人物出轨、冲突、和好等交代完毕，在观众还一头雾水的时候就迎来来了结局。如果是看小说，读者尚还可以花时间去仔细考量事情原委，而时间短暂的观影过程观众一直被画面牵着走，根本没有时间思考，导致很多观众走出电影院后就忘了自己刚才看的到底是什么。电影的力量应该是把人生感受通过各种方式表达出来，打动观众的心灵，并使之永远保持柔软与敏感。这部电影的叙事并没有达到这个标准。
影片对现实生活的描述缺乏深度，通篇都是意淫式的自恋表达，有人说这是一种曲线批判现实的方式，但事实上观众看到的是“沉溺”远非“反思，这注定了与经典无缘。
关键词：小时代；粉丝电影；叙事批判
作者简介：韩忠丽（1992.2-），女，内蒙古赤峰人，云南省昆明市云南师范大学戏剧与影视学学专业研究生。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-23--01
粉丝电影的概念其实在国外早有发展，例如《指环王》、《哈利波特》系列等等，这些电影均取得了商业和艺术上的成功。虽然中国的粉丝电影处于一个初级阶段，需要探索的过程还很长，但电影始终是一门需要被尊重的崇高藝术，很显然郭敬明并没有意识到这一点，于是就有了《小时代2》这样幼稚的门外汉电影。尽管看上去这部影片的票房不错，画面也还说得过去，但电影并没有利用这些讲好一个故事。影片中最致命的问题混乱的叙事线索，所以，郭敬明所展现的青春没有灵魂，只有一场浮华的梦。
该片共115分钟，全片围绕着大学时代里即将毕业的顾里、林萧、南湘和唐宛如四个人之间的友情故事，外加与简溪、顾源、席诚、宫洺、崇光和卫海一群型男之间的爱情故事展开。友情故事是核心，爱情故事是陪衬。故事真的一点特色也没有，整个片子全靠俊男美女来吸人眼球，硬生生地将那么多人物塞进115分钟。电影中不管友情还是爱情，看起来都十分纠结，因为缺少戏剧张力，缺少连贯性，缺少人物性格塑造，郭敬明所谓的友情和爱情并没有什么感人的成分。
电影和小说在表现人物心理方面是不同的，郭敬明使用写小说的手法在拍电影，这本身就是一种悖论。电影讲述方式注重戏剧性和视听性，而小说的审美特性在于读者的想象，所谓直观艺术与想象艺术是有区别的，小说可以不那么严谨，因为它需要给读者留下了想象空间，人物心理可以用文字细腻地描述出来，但电影必须严谨，因为一部电影的时间和空间都是有限的。布鲁斯东曾经指出，电影无法表现超时空性的感觉或者神秘的灵感一现，因为即使是在备受赞扬的“闪回”中故事也照旧随着影片的前进运动而不断向前推进，不论电影有多大的能力制造幻觉它终归把观众限制在一个可测量的有规律的时间系统之内。文学是构成影视剧的基础元素，但文学的叙事手段一旦进入影视，文学艺术原本的模糊性、概括性和抽象性的特征便消失殆尽，取而代之的是由清晰的画面、声音所带来的准确性、直观性和具体性。
影片中人物没有体现基本的精神状态。顾里的女王范显得那么做作，原本应该是坚无不催的形象只剩下一个经常流泪的外壳，普通话说的让人啼笑皆非，南湘的悲剧性格本来是一个很意义的副线，在影片中却轻描淡写一晃而过。相信很多没看过原版小说的观众应该不能明白故事的主线是什么，每个小故事段之间没有丝毫的衔接性，使得转场看起来生硬而突兀。大部分故事都由林萧画外音的补充交代，这种叙事方式并无亮点可取，是一个不会讲故事导演的最好证明。用小说的思维拍电影无疑是对观众的不尊重。人物对于剧情有着重要的推动作用，人物的性格决定其行为，人物动作的出发点要有所指，这部电影的情节跳跃极快，由于叙事线索不清晰而充满混乱感。既然人物众多，人物的精神状态才更加重要。
这部电影另外一个大的问题就是情节点。文学的要素之一是情节，情节是人物性格发展史，是人物在人与人发展关系中的必然结果。一般来说，电影中情节与情节之间要彼此关联，线索发展要有结果。影片虽然是以林萧作为主线，但糅杂了太多不知所谓的情节，和主线完全没有关联。影片开始好不容易借林萧的口把四个主要人物介绍完，就突然转到她们极其混乱的大学生活。在这一段中，观众看到的只是四个姑娘在豪华的寝室里侃大山，在咖啡馆里惬意的品着咖啡，而很少有上课的镜头，这就是郭敬明的思维，他用极其华丽的场景为观众营造了阳春白雪的世界，情节完全脱离了实际生活。真实是生动的基础，生动才是艺术的最高境界。这才是电影应该表达的。顾里和席城到底是怎么一回事还没交代清楚，就硬生生地跳到另外的场景去了，这个节奏实在是不能让观众难以理解。当林萧发现简溪出轨时，竟然只是装作不知道，这与影片中所要表现的那个多愁善感的林萧实在是相差甚远。
影片从头到尾林萧似乎都在哭，被误会了哭，被感动了哭，失恋了也哭，电影不一定非要忠于原创，但根据小说而言，林萧骨子里应该是很倔强，郭敬明似乎不知道除了用哭还会用什么来表达伤心和沮丧的情绪。从故事线索上看，顾里萂顾源是一条比较完整的副线，可是南湘和席城的线索没有完全展现出来，本来这个条表现悲剧的线索是很有表现力的，可是给了个开头就没了结尾。宫洺送林萧戒指被简溪发现是一段很有戏剧性冲突的情节，可是最终结局是什么也没有交代清楚。影片在讲述男女之间的情感纠葛时出现太多的假定性，几个镜头竟然就将人物出轨、冲突、和好等交代完毕，在观众还一头雾水的时候就迎来来了结局。如果是看小说，读者尚还可以花时间去仔细考量事情原委，而时间短暂的观影过程观众一直被画面牵着走，根本没有时间思考，导致很多观众走出电影院后就忘了自己刚才看的到底是什么。电影的力量应该是把人生感受通过各种方式表达出来，打动观众的心灵，并使之永远保持柔软与敏感。这部电影的叙事并没有达到这个标准。
影片对现实生活的描述缺乏深度，通篇都是意淫式的自恋表达，有人说这是一种曲线批判现实的方式，但事实上观众看到的是“沉溺”远非“反思，这注定了与经典无缘。