【摘 要】
：
庶民剧在日本电影创作版图中蔚为大观,并成为揭示其民族电影风格的窗口。从战后的小津安二郎到20世纪八九十年代的山田洋次再到新世纪的是枝裕和,庶民电影在不同的历史阶段的
【基金项目】
：
2019年陕西省社科基金项目研究成果(项目编号:2019K002),2019年陕西省科技计划软科学项目研究成果(项目编号:2019KRM166)。
论文部分内容阅读
庶民剧在日本电影创作版图中蔚为大观,并成为揭示其民族电影风格的窗口。从战后的小津安二郎到20世纪八九十年代的山田洋次再到新世纪的是枝裕和,庶民电影在不同的历史阶段的导演虽然创作风格迥异,但是展现了深刻的民族自我观察和反思的特征,形成了美学意义上的“日本特色”。本文以二战以来三位成就最高的庶民电影导演的创作建构历时性坐标,通过分析不同时期庶民内涵的电影创作方法、类型元素和精神结构,绘制日本电影庶民风貌的思想地图,揭示其“庶民特色”的精神走向。
其他文献
云南少数民族题材电影是中国电影的重要组成部分,因其丰富独特的审美特征和文化内涵,成为中国电影中一道色彩独异的景色,对中国少数民族文化的保护和传播意义重大;同时,云南
贾樟柯电影可谓独树一帜,其以表现中国最普通、最广泛的大众群体的真实生活为最根本的创作动机,同时选择了纪实主义的创作手法。贾樟柯将电影的表现对象设置为比一般电影的表
随着网络与移动终端技术的发展,竖屏“微”影视应运而生,表现出独特的叙事美学特征。首先,竖屏“微”影视改变了受众常规的观看模式,适合于表现范围小且纵深长的形象空间;其
著名日本女性摄影师蜷川实花跨界在影视艺术上进行了探索并有着不俗的表现,是典型的“摄而优则导”,她把在摄影艺术中的实践经验,带入影视艺术的创作中,其浓烈的色彩、绚丽氤
影片《一秒钟》以父女亲情及人与电影的关系为主线,讲述了一个关于情感的故事。在人物塑造上,不同的情感指向与情感强度呈现出不同的个性特征;同时,因为淡化历史背景和过于强