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【摘 要】《无人区》是国内首部西部公路片电影，本片注重人物的刻画，着重挖掘人内心的情感，剧情极具喜感，其中许多细节气质都与好莱坞和意大利的西部片十分吻合，继承了经典西部片的一些手法，也强调社会化的一些戏剧冲突。电影中运用多种不同的电影手法，引人深思的台词，畸形离奇的人物，荒唐搞笑的画面，从不同角度剖析影片中黑色幽默的表征，并揭示其中的深刻内涵。
【关键词】浅析；《无人区》；黑色幽默
《无人区》的拍摄历时四年是一部令观众期待万分的作品。该片是宁浩执导的国内首部西部公路片电影，主要拍摄场地集中在新疆的哈密、吐鲁番、克拉玛依等地的戈壁沙漠等无人地带。虽然影片上映至今，得到的评价褒贬不一，但是苍凉雄浑的西部沙漠，幽默的语言，丰富的想象，缜密的逻辑和深刻的寓意，笔者仍然认为这是一部值得探讨的电影。正如导演宁浩所说：“我写剧本的时候没有那么多人性思考，就是想用黑色幽默来拍一部电影。”
“黑色幽默”作为一种美学形式，属于喜剧范畴，但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。“黑色”是与光明与欢乐相对立的，指的是一种思想情绪方面的病态特征，即阴沉和郁闷，忧愁与痛绝望情绪，是一种客观存在的现实。而“幽默”则是对客观现实的讽刺与嘲笑。当病态的情绪与传统的幽默相结合时，就反映了辛辣、悲愤和玩世不恭的情绪。“黑色幽默”派作家根据现实的生活环境而创造出一个荒谬可怕的世界，来揭露现实世界的荒谬与丑恶。故此，本文拟从电影手法、台词、人物和画面等层面入手来揭示影片中黑色幽默的表征。
一、手法的黑色幽默
与导演之前拍的电影不同的是，《无人区》将首次尝试单线叙事。影片以男主人公潘肖开车去西部的一段旅程为背景，在路上不断地遇到形形色色的人，从而发生一连串的离奇故事。导演表示：采用单线叙事结构，要将故事讲的精彩会更难一些，这也正是《无人区》最大的挑战。而《无人区》会更注重人物的刻画，着重挖掘人内心的情感。
我们对电影中的环境进行剖析。纵观电影《无人区》由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里，警察和暴徒已无区别，暴力摧毁一切，也保护一切。暴力，作为一种解决事情的手段，它的对立面，并不是单单持相反立场，而是着眼于它的解体。片里最终潘肖死去，舞女重返纯真社会。导演让两小时大漠孤烟的厚重环境，化在了舞蹈教室温暖的阳光和孩子稚嫩声线里。人性复杂自私并不可怕，在这个肉食社会里，也许很难找到一个小恶不为、事事通达的圣人。但在认清人性本恶后，要守住底线不为大恶，至少在复杂的环境中保持头脑清醒，让人性之善最终战胜兽性，就是对社会的贡献。这也是片头片尾巨大反差的画面效果。
二、台词的黑色幽默
开头部分，西北杀手对抓到他的警察谈了许多条件让他放了自己，但都遭到拒绝，当车行驶到公路中间停下来之后，杀手说：“好人不一定有好报。”随后就被贩鹰人驶来的车撞上，警察当场被撞死。这句话同样用在了“夜巴黎”黑店老板娘身上。潘肖在被迫付五十块让她“保守秘密”之后说：“你是个好人。”从潘肖哭笑不得的表情中，甚至可以看出愤怒。她为了50块钱保密，就可以为了100块钱出卖你的秘密，贩鹰人同样对他说“你是个聪明人。”她在看电视之际，他的车就冲进小店和她迎面相撞。没有过多的台词，但都印证了那一句“好人不一定有好报”的话。这就是黑色幽默不同于一般幽默的地方，它充满了荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷，又使我们对黑暗的社会现实有了深刻的了解。
另外，在影片中，潘肖开始上路的时候遇到那个官司输掉的警察，警察很愤怒：“我要不是警察，我攘死你！”潘肖却透漏出得意的神色：“可惜你是。”在无人区，象征权力和规范的势力是不存在的，警察在法庭上要讲证据，在无人区却是没得任何人证物证。这里是典型的黑色幽默，强调社会环境是难以改变的，因而影片中往往流露出悲观绝望的情绪。
三、人物的黑色幽默
黑色幽默的作品中往往塑造一些怪僻的“反英雄”人物，借他们的可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的观点。相比宁浩式环环相扣、连锁反应的情节设计，男主人公小律师潘肖就是典型的反英雄形象的塑造。作为一名律师，并非是为了伸张正义，而是为当事人分忧解难，只要在法律的范围之内，即便帮助罪恶延续罪恶，那也在所不惜。他帮助的是一名贩鹰人，他不关心他的当事人是不是故意撞死警察，也不关心这场车祸背后的事实，一切向“钱”看齐，并且还想借此机会为自己赢来名利，在传统的观念里，这就是助纣为虐，终在无人区的荒漠中受尽磨难。影片最后舞女的逃出，便是潘肖对自己完成的救赎。
在黑色幽默的作品往往渲染一种虚幻的环境、塑造一些畸形的人物形象，而不是追求典型环境中的典型人物。在《无人区》中，西北杀手就是这样一个人物。这就是体现了黑色幽默的精神，绝望的喜剧、是绞刑架下的幽默，大祸临头时致命一蜇的幽默。
四、画面的黑色幽默
电影中不伦不类的“马拉轿车”就是一幅荒诞的画面。傻子在和舞女返回“夜巴黎”的路上，镜头中出现一匹马拉着那辆撞得破烂不堪的红色轿车，产生强烈荒诞感的同时也产生了强烈的喜剧效应，引得观众大笑不止。这种直露尖刻的讽刺在黑色幽默作品中是很多，和电影《让子弹飞》的开头，八匹雪白的高头大马拖曳着两节“豪华列车”在碎石和铁轨上奔跑如出一辙。在这里，画面的荒诞性是通过镜头叙事刻意制造出来的，正是这种痛快淋漓的讽刺使作品具有很强的现实的针对性。这一画面荒诞不经、充满梦幻的色彩。
总之，《无人区》是一部好电影。如果不是好电影的话，根本不会让人想起以上这些东西，看似与电影无关的种种，却因它而激发想象——关于创作，关于人性，关于其他。这是我们为什么要看电影的原因。《无人区》不是喜剧，但会让你发笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合。《无人区》不是悲剧，它不会用黑暗笼罩大地，你仍能见到文明的火光。黑色幽默是一种在思想情绪上的黑色东西与幽默东西的结合：它既是幽默的，又是绝望的，在幽默中含有阴沉的情绪，在绝望中又能发出大笑。正是把理论与电影相结合，《无人区》才能引人深思，慰藉人们的心灵。
作者简介：周蓁涵（1990-），女，硕士研究生，专业方向：美学机制研究方向
【关键词】浅析；《无人区》；黑色幽默
《无人区》的拍摄历时四年是一部令观众期待万分的作品。该片是宁浩执导的国内首部西部公路片电影，主要拍摄场地集中在新疆的哈密、吐鲁番、克拉玛依等地的戈壁沙漠等无人地带。虽然影片上映至今，得到的评价褒贬不一，但是苍凉雄浑的西部沙漠，幽默的语言，丰富的想象，缜密的逻辑和深刻的寓意，笔者仍然认为这是一部值得探讨的电影。正如导演宁浩所说：“我写剧本的时候没有那么多人性思考，就是想用黑色幽默来拍一部电影。”
“黑色幽默”作为一种美学形式，属于喜剧范畴，但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。“黑色”是与光明与欢乐相对立的，指的是一种思想情绪方面的病态特征，即阴沉和郁闷，忧愁与痛绝望情绪，是一种客观存在的现实。而“幽默”则是对客观现实的讽刺与嘲笑。当病态的情绪与传统的幽默相结合时，就反映了辛辣、悲愤和玩世不恭的情绪。“黑色幽默”派作家根据现实的生活环境而创造出一个荒谬可怕的世界，来揭露现实世界的荒谬与丑恶。故此，本文拟从电影手法、台词、人物和画面等层面入手来揭示影片中黑色幽默的表征。
一、手法的黑色幽默
与导演之前拍的电影不同的是，《无人区》将首次尝试单线叙事。影片以男主人公潘肖开车去西部的一段旅程为背景，在路上不断地遇到形形色色的人，从而发生一连串的离奇故事。导演表示：采用单线叙事结构，要将故事讲的精彩会更难一些，这也正是《无人区》最大的挑战。而《无人区》会更注重人物的刻画，着重挖掘人内心的情感。
我们对电影中的环境进行剖析。纵观电影《无人区》由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里，警察和暴徒已无区别，暴力摧毁一切，也保护一切。暴力，作为一种解决事情的手段，它的对立面，并不是单单持相反立场，而是着眼于它的解体。片里最终潘肖死去，舞女重返纯真社会。导演让两小时大漠孤烟的厚重环境，化在了舞蹈教室温暖的阳光和孩子稚嫩声线里。人性复杂自私并不可怕，在这个肉食社会里，也许很难找到一个小恶不为、事事通达的圣人。但在认清人性本恶后，要守住底线不为大恶，至少在复杂的环境中保持头脑清醒，让人性之善最终战胜兽性，就是对社会的贡献。这也是片头片尾巨大反差的画面效果。
二、台词的黑色幽默
开头部分，西北杀手对抓到他的警察谈了许多条件让他放了自己，但都遭到拒绝，当车行驶到公路中间停下来之后，杀手说：“好人不一定有好报。”随后就被贩鹰人驶来的车撞上，警察当场被撞死。这句话同样用在了“夜巴黎”黑店老板娘身上。潘肖在被迫付五十块让她“保守秘密”之后说：“你是个好人。”从潘肖哭笑不得的表情中，甚至可以看出愤怒。她为了50块钱保密，就可以为了100块钱出卖你的秘密，贩鹰人同样对他说“你是个聪明人。”她在看电视之际，他的车就冲进小店和她迎面相撞。没有过多的台词，但都印证了那一句“好人不一定有好报”的话。这就是黑色幽默不同于一般幽默的地方，它充满了荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷，又使我们对黑暗的社会现实有了深刻的了解。
另外，在影片中，潘肖开始上路的时候遇到那个官司输掉的警察，警察很愤怒：“我要不是警察，我攘死你！”潘肖却透漏出得意的神色：“可惜你是。”在无人区，象征权力和规范的势力是不存在的，警察在法庭上要讲证据，在无人区却是没得任何人证物证。这里是典型的黑色幽默，强调社会环境是难以改变的，因而影片中往往流露出悲观绝望的情绪。
三、人物的黑色幽默
黑色幽默的作品中往往塑造一些怪僻的“反英雄”人物，借他们的可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的观点。相比宁浩式环环相扣、连锁反应的情节设计，男主人公小律师潘肖就是典型的反英雄形象的塑造。作为一名律师，并非是为了伸张正义，而是为当事人分忧解难，只要在法律的范围之内，即便帮助罪恶延续罪恶，那也在所不惜。他帮助的是一名贩鹰人，他不关心他的当事人是不是故意撞死警察，也不关心这场车祸背后的事实，一切向“钱”看齐，并且还想借此机会为自己赢来名利，在传统的观念里，这就是助纣为虐，终在无人区的荒漠中受尽磨难。影片最后舞女的逃出，便是潘肖对自己完成的救赎。
在黑色幽默的作品往往渲染一种虚幻的环境、塑造一些畸形的人物形象，而不是追求典型环境中的典型人物。在《无人区》中，西北杀手就是这样一个人物。这就是体现了黑色幽默的精神，绝望的喜剧、是绞刑架下的幽默，大祸临头时致命一蜇的幽默。
四、画面的黑色幽默
电影中不伦不类的“马拉轿车”就是一幅荒诞的画面。傻子在和舞女返回“夜巴黎”的路上，镜头中出现一匹马拉着那辆撞得破烂不堪的红色轿车，产生强烈荒诞感的同时也产生了强烈的喜剧效应，引得观众大笑不止。这种直露尖刻的讽刺在黑色幽默作品中是很多，和电影《让子弹飞》的开头，八匹雪白的高头大马拖曳着两节“豪华列车”在碎石和铁轨上奔跑如出一辙。在这里，画面的荒诞性是通过镜头叙事刻意制造出来的，正是这种痛快淋漓的讽刺使作品具有很强的现实的针对性。这一画面荒诞不经、充满梦幻的色彩。
总之，《无人区》是一部好电影。如果不是好电影的话，根本不会让人想起以上这些东西，看似与电影无关的种种，却因它而激发想象——关于创作，关于人性，关于其他。这是我们为什么要看电影的原因。《无人区》不是喜剧，但会让你发笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合。《无人区》不是悲剧，它不会用黑暗笼罩大地，你仍能见到文明的火光。黑色幽默是一种在思想情绪上的黑色东西与幽默东西的结合：它既是幽默的，又是绝望的，在幽默中含有阴沉的情绪，在绝望中又能发出大笑。正是把理论与电影相结合，《无人区》才能引人深思，慰藉人们的心灵。
作者简介：周蓁涵（1990-），女，硕士研究生，专业方向：美学机制研究方向