先来认识一下这位差不多先生。
　　按照胡适先生的描述：差不多先生在中国最为知名，可以说是无人不知、无人不晓。他姓差，名不多，生于各省市县乡，在国人口中常被提及。其人样貌与吾等无异，最大的特点就是常常会说“凡事只要差不多就好了”。因为差不多，他会买错东西，因为差不多他会把十写成千，因为差不多他误了火车还不明白为什么火车不能晚两分钟开呢，最终因为请了差不多的大夫，自己一命呜呼！
　　原来差不多先生是我们做事的一种态度，难怪他经常会在这里或那里现身。不信你看，近些年来让很多摄影爱好者都乐此不疲的后期制作中，这位差不多又乐呵呵的四处摇晃呢。
　　比如有一幅影人的作品，拍摄南方小镇，蓝天青瓦，很是美丽。作品参加竞赛，顺利入选，只是等大图调来细看，发现天空的色调是做了调整的。适当调整也未不可，不过此君调整时只顾大刀阔斧，却未留意细节。那些青瓦窗棂间透出的灰色着实煞了风景。再如一幅作品，青山环绕，绿意葱茏，一位山民面山而行，人物虽小却身形灵动，甚为点睛。只是放大后，有眼尖者立时发现：咦，斜阳之下，这行者怎么是没有影子的，而其身旁的花草树木却是影调绰约呀。其实类似的情况并不少见，有些是后期制作时不精致使然，色调过度、细节粗糙等；有些则是忽视了自然逻辑的关系，影调不一致，自然现场相互违背等；更有甚者，将南半球的星空搬到北半球，动物、植物也可以瞬时完成空间大挪移，至于它们来到此处会否“水土不服”就顾及不了了，差不多就行。凡此种种，皆反映了创作者的一种心态，只求“表面亮丽”，不问合理与合规。
　　在传统摄影时期，后期制作受到的限制比较多，空间有限。到了数码时代，暗室变成了明室，一台电脑可以轻松实现很多后期技术和想法。于是就像摄影变得越来越亲民一样，后期制作也进入寻常百姓家。只是这后期制作看似门槛不高，但真要做到精致却并非易事，不仅大有学问，更需要严谨的态度。否则一旦放松警惕，差不多先生就要敲门而入了。这里差不多一些，那里差不多一些，最后的结果可就要差很多了。
　　摄影是艺术与技术相结合的产物，在任何一个方向上追求精致与极致的创作态度都是每幅好作品产生的基础条件。更何况一幅优秀的作品可能是他人认识世界、传递情感、启迪思想的媒介，所以在一些规则之上，在一些利益之外，我们还要考量它是否给人们以美好，而不是误导。
　　符合审美原则、尊重自然法则、讲求精工细作，也许这些就是在后期制作中对差不多先生防微杜渐的法门吧。