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摘要：现实生活是戏剧表演的最主要的来源，对现实生活的积累、吸收、融化、创作构成了戏剧表演。戏剧表演在舞台上的基本表现手段是唱、做、念、打。但是，由于当前戏剧表演的题材和表现形式的不断变化、不断求新，演员的动作性也要不断地革新。形体表演元素，比如舞蹈、戏曲等，渐渐地发展为戏剧演员的专业技能。本文就当前戏剧表演的动作性相关问题进行了有益的探讨。
关键词：戏剧动作；外部动作；言语动作；静止动作
中图分类号：J804 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-142-1
如果把戏剧表演比作一只鸟，那么语言和形体动作就是鸟的两只翅膀。语言和形体动作共同构成了戏剧表演。然而，其中最吸引观众、最容易带给广大观众感受的，还是形体动作。著名的戏剧理论家谭霈生曾经说过：“戏剧，就其本质来说，是动作的艺术。”“戏剧性的根基在于动作。”[1]
美国戏剧理论家劳逊说：“戏剧性动作是一种结合着形体运动和话语的活动，它包含对平衡状态的变化的期望。准备和完成（这个变化是一系列这种变化的一部分），使平衡状态发生变化的运动可以是逐渐到来的。但是变化的过程必须切实地表现出来。虚假的期望和虚假的准备都不是戏剧性动作。动作可以是复杂的，也可以是简单的，但它的各部分都必须是客观的，进展的，富有意义的。”[2]
戏剧动作不仅要符合人物的身份、年龄和性别的外部形态，还要有外部形体动作。戏剧演员不仅要具有形象和形体，在进行表演的时候，还要改进自己的形体，并以此来适应角色本身人物的需要；更要根据剧情的需要，进行一系列的舞蹈、武打或搏斗等形体动作。演员还需要配合角色的年龄、性别、身份等一系列的生活动作，这些要求就对戏剧动作性提出了鲜明的要求。
二、戏剧动作的种类
生活的丰富性、复杂性决定了反映生活的戏剧、影视及其表演的丰富性、复杂性，也就决定了戏剧动作的丰富性、复杂性，它必然带来戏剧动作形态的多样性。分类是为了便于叙述，实际复合的丰富的动作是难以截然分类的。首先要认清动作的两个方面：外部的形体动作与内在的心理动作。对于形体动作的种类，众说纷纭。谭霈生先生把戏剧动作分为四种，分别是形体动作、言语动作、静止或停顿动作、音响动作。吴卫民教授认为把音响称为动作“太牵强”。他的理由是：“如果将音响视为动作的话。那么，是否也应该有刺激人物心理活动或传达人物心理内容的信息，道具，角色动作和灯光动作呢？这就烦琐而混乱了。[3]
现在，将戏剧动作分为三种，即外部动作、言语动作以及静止动作。
（一）外部动作
外部动作又称为形体动作，是指身体语言在舞台上的呈现。它不同于现实生活中的人物动作，是人物性格、心理变化和剧情发展的展现与揭示。通过赋予戏剧的直观性，外部动作带给戏剧强大的感染力。外部动作直接作用于观众，给观众带来视觉冲击力，因此，外部动作具有艺术的直观性。
（二）言语动作
言语动作就是指戏剧台词。在特定的范围内，人物扮演的角色通过戏剧台词来达到对周围的观众和演员相互刺激、相互影响。言语动作不同于外部动作，它是作用于观众的听觉动作。戏剧台词的基本方式包括对话、独白和旁白，是人物刻画、剧情展开、冲突体现的基本手段。它的特征包括标示性、主观性、风格化等。戏剧台词具有名明显的人工创作的痕迹。
（三）静止动作
静止动作又可以称为停顿动作。是指戏剧舞台上呈现的静默场面。与外部动作和言语动作不同，静止动作是外部动作和言语动作静止之后的动作延续，是内心活动的开始，也是心理活动的蕴藉。“树欲静而风不止”的戏剧场面带给观众“此时无声胜有声”的感觉。这充分说明了静止动作不仅是非直观的心理揭示，也是心理活动的动作。
三、戏剧动作在表演中的作用
戏剧舞台艺术的基础是动作，无论是形体动作，还是言语动作，或是静止动作，都在表演中发挥着重要的作用。戏剧表演的动作传达了戏剧的灵魂。一静一动，一言一语都体现了喜剧的艺术魅力。
（一）戏剧表演的动作是塑造人物性格和内心的有效手段
戏剧表演的动作是为体现人物的心理活动，心理活动是创造人物动作的基础。情感是由外部动作诱发的，也就是说，外部形态的创造是基础，情感体验才是根本。所以，戏剧表演的动作是以角色的心理活动为依据的。心理活动必须由动作体现，有思想而没有动作或者有动作而没有思想，这在创作的过程中都不允许出现。
（二）戏剧表演的动作对剧情的发展起到推动作用
动作是交往过程中的工具。从交往过程中的一举一动，不仅能够辨别出人物的性格，也能从中判断出人物的心理活动。动作本身就是一个有机的统一体，在角色的创作过程中，不管从内到外还是从外到内，心理活动和动作都必须相辅相成。
（三）戏剧表演的动作可以营造戏剧的氛围
在戏剧表演动作的作用下，戏剧场面会呈现出不同的戏剧氛围。紧张、压抑、郁闷、欢快的氛围随着动作的变化而不断变化，跌宕起伏。戏剧之所以具有感染力和吸引力，是由戏剧动作的直观性造成的。
四、结语
现实生活是十分丰富多彩的，这就为戏剧的创作提供了丰富的素材。人在生活中扮演不同的角色，在戏剧塑造的过程中也是各式各样的。这就是戏如人生，人生如戏。角色人物动作的塑造不仅要有现实基础，更要赋予情感，要能体现人物的鲜明的个性。
参考文献
[1]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，1984.
[2][美]劳逊著，邵牧君，齐宙译.戏剧与电影的创作理论与技巧[M].北京：中国电影出版社，1989.
[3]昊戈.戏剧本质新论[M].昆明：云南大學出版社，2001.
作者简介：
王立松，盱眙县黄梅戏剧团。
关键词：戏剧动作；外部动作；言语动作；静止动作
中图分类号：J804 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-142-1
如果把戏剧表演比作一只鸟，那么语言和形体动作就是鸟的两只翅膀。语言和形体动作共同构成了戏剧表演。然而，其中最吸引观众、最容易带给广大观众感受的，还是形体动作。著名的戏剧理论家谭霈生曾经说过：“戏剧，就其本质来说，是动作的艺术。”“戏剧性的根基在于动作。”[1]
美国戏剧理论家劳逊说：“戏剧性动作是一种结合着形体运动和话语的活动，它包含对平衡状态的变化的期望。准备和完成（这个变化是一系列这种变化的一部分），使平衡状态发生变化的运动可以是逐渐到来的。但是变化的过程必须切实地表现出来。虚假的期望和虚假的准备都不是戏剧性动作。动作可以是复杂的，也可以是简单的，但它的各部分都必须是客观的，进展的，富有意义的。”[2]
戏剧动作不仅要符合人物的身份、年龄和性别的外部形态，还要有外部形体动作。戏剧演员不仅要具有形象和形体，在进行表演的时候，还要改进自己的形体，并以此来适应角色本身人物的需要；更要根据剧情的需要，进行一系列的舞蹈、武打或搏斗等形体动作。演员还需要配合角色的年龄、性别、身份等一系列的生活动作，这些要求就对戏剧动作性提出了鲜明的要求。
二、戏剧动作的种类
生活的丰富性、复杂性决定了反映生活的戏剧、影视及其表演的丰富性、复杂性，也就决定了戏剧动作的丰富性、复杂性，它必然带来戏剧动作形态的多样性。分类是为了便于叙述，实际复合的丰富的动作是难以截然分类的。首先要认清动作的两个方面：外部的形体动作与内在的心理动作。对于形体动作的种类，众说纷纭。谭霈生先生把戏剧动作分为四种，分别是形体动作、言语动作、静止或停顿动作、音响动作。吴卫民教授认为把音响称为动作“太牵强”。他的理由是：“如果将音响视为动作的话。那么，是否也应该有刺激人物心理活动或传达人物心理内容的信息，道具，角色动作和灯光动作呢？这就烦琐而混乱了。[3]
现在，将戏剧动作分为三种，即外部动作、言语动作以及静止动作。
（一）外部动作
外部动作又称为形体动作，是指身体语言在舞台上的呈现。它不同于现实生活中的人物动作，是人物性格、心理变化和剧情发展的展现与揭示。通过赋予戏剧的直观性，外部动作带给戏剧强大的感染力。外部动作直接作用于观众，给观众带来视觉冲击力，因此，外部动作具有艺术的直观性。
（二）言语动作
言语动作就是指戏剧台词。在特定的范围内，人物扮演的角色通过戏剧台词来达到对周围的观众和演员相互刺激、相互影响。言语动作不同于外部动作，它是作用于观众的听觉动作。戏剧台词的基本方式包括对话、独白和旁白，是人物刻画、剧情展开、冲突体现的基本手段。它的特征包括标示性、主观性、风格化等。戏剧台词具有名明显的人工创作的痕迹。
（三）静止动作
静止动作又可以称为停顿动作。是指戏剧舞台上呈现的静默场面。与外部动作和言语动作不同，静止动作是外部动作和言语动作静止之后的动作延续，是内心活动的开始，也是心理活动的蕴藉。“树欲静而风不止”的戏剧场面带给观众“此时无声胜有声”的感觉。这充分说明了静止动作不仅是非直观的心理揭示，也是心理活动的动作。
三、戏剧动作在表演中的作用
戏剧舞台艺术的基础是动作，无论是形体动作，还是言语动作，或是静止动作，都在表演中发挥着重要的作用。戏剧表演的动作传达了戏剧的灵魂。一静一动，一言一语都体现了喜剧的艺术魅力。
（一）戏剧表演的动作是塑造人物性格和内心的有效手段
戏剧表演的动作是为体现人物的心理活动，心理活动是创造人物动作的基础。情感是由外部动作诱发的，也就是说，外部形态的创造是基础，情感体验才是根本。所以，戏剧表演的动作是以角色的心理活动为依据的。心理活动必须由动作体现，有思想而没有动作或者有动作而没有思想，这在创作的过程中都不允许出现。
（二）戏剧表演的动作对剧情的发展起到推动作用
动作是交往过程中的工具。从交往过程中的一举一动，不仅能够辨别出人物的性格，也能从中判断出人物的心理活动。动作本身就是一个有机的统一体，在角色的创作过程中，不管从内到外还是从外到内，心理活动和动作都必须相辅相成。
（三）戏剧表演的动作可以营造戏剧的氛围
在戏剧表演动作的作用下，戏剧场面会呈现出不同的戏剧氛围。紧张、压抑、郁闷、欢快的氛围随着动作的变化而不断变化，跌宕起伏。戏剧之所以具有感染力和吸引力，是由戏剧动作的直观性造成的。
四、结语
现实生活是十分丰富多彩的，这就为戏剧的创作提供了丰富的素材。人在生活中扮演不同的角色，在戏剧塑造的过程中也是各式各样的。这就是戏如人生，人生如戏。角色人物动作的塑造不仅要有现实基础，更要赋予情感，要能体现人物的鲜明的个性。
参考文献
[1]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，1984.
[2][美]劳逊著，邵牧君，齐宙译.戏剧与电影的创作理论与技巧[M].北京：中国电影出版社，1989.
[3]昊戈.戏剧本质新论[M].昆明：云南大學出版社，2001.
作者简介：
王立松，盱眙县黄梅戏剧团。