台湾演员，1991年以《牯岭街少年杀人事件》出道，
　　代表作《春光乍泄》《卧虎藏龙》《一代宗师》。
　　2013年首执导筒，导演《尺蠖》（三段式电影《三生》的最后一段）。短篇小说《尺蠖》曾获2012年第34届联合报文学奖短篇小说大奖，讲述一位中年男人因失业而绝望进而沉迷电游躲避现实的故事。
　　1、为何会拍 《尺蠖》 ？
　　香港电影节和赋山传媒提供这个计划给我的时候，我刚买下这部小说的版权。他们来找我做这个案子，我觉得30分钟的时长，对我来讲可能比较有把握。它讲述一个现代题材的故事，人物关系也比较简单：一个家庭，爸爸、妈妈跟女儿。
　　2、这部小说吸引你买下版权拍它的原因是？
　　我们这一代，尤其是开始接触电动的人可能会特别有感触，我自己就是。男主角选择电动作为一种逃避生活的方式，而我身边有很多这样的朋友。我自己十几年前也一直在打魔兽。电动的世界有它有趣的地方，它是另外一个生活的层面，你要自己试过才会知道，可以暂时忘记不愿意面对的事，所以男主角在那个世界里有自己的一个小小星球。
　　3、你的电影给了沉迷电动的男主角一条走出来的途径？
　　我觉得人都会碰到这样的课题：你不知道该怎样去面对的时候，可能开始用另外的方式来逃避。但其实解决的方法很简单，像那个影片一样，只要你打开卧房的门，走出去。它其实没有那么难，难的是你要怎样面对自己。如果不面对自己，那一步永远无法跨出去。
　　4、你沉迷电动那段时间是怎么走出来的？
　　不要玩就好了，（笑）计算机不要再开机。
　　5、怎么看待这个时代人与人之间的关系？
　　其实人跟人的互动是很有意思的。现在人的生活，计算机也好，手机也好，这些东西让信息太爆炸了，你会丧失很多跟人接触的机会。像跟朋友出去吃饭，或者我跟太太在外面吃饭，两个人不自觉就开始玩手机，生活模式已经不像以前一样单纯地我看着你、你看着我。明明是很近的距离但你感觉两个人之间很远。解决的方法其实很简单，就是大家不要玩手机了。只要3秒钟也好，定定地坐下来看着她，或是看著你的朋友，人跟人再度交流。这是人不会忘记的事情，只是习惯在变得不同。
　　6、第一次当导演，对自己有哪些地方不满意？
　　经验不足，有时在现场情绪会上来，但情绪一来我马上会反省，自己为什么要生气？到最后发现其实是自己准备得不够，然后把气发到别人身上。后来就觉得不能这样。因为这不是为了某种效果，也不是用生气去吸引大家的注意力，生气会影响到别人。我觉得这样对工作没效率，所以也会不断反省。
　　7、谈谈印象深刻的一场戏。
　　最后拍闪回那场戏，我一直觉得拍不到，所有的都对，镜头运动也对，表演的演员状态也很好，但就是少了一个感觉。少点什么我也讲不出来。你说没达到自己的要求也没办法。
　　8、做导演是想了很久的事情吗？
　　我小时候就很崇拜导演，觉得做导演很威风，但其实做演员比较舒服一点。演员是把自己的角色准备好然后去表现出来，导演则每一个部门都要去照顾。
　　9、哪些导演对你的个人创作影响比较深？
　　杨德昌、王家卫跟侯孝贤。
　　10、以后还想继续拍电影吗？
　　还是要看有没有一个好故事。这次有机会完成自己的小情小爱，虽然很辛苦，但如果之后有一个故事要我做，而我又对这个故事有很深刻的体会，那我还是会考虑。