低音提琴是由倍低音维奥尔琴演变而成的一种低音弦乐器。早期的低音提琴琴弓多延用维奥尔琴琴弓的造型。十八世纪，倍低音维奥尔琴琴弓长度通常为七十一至七十七厘米，弓尖为长矛形或手斧形，重量相对较轻，一般是由不同种类的廉价木材制作而成的。
　　早期低音提琴的演奏并不过于追求音量的大小。浪漫主义时期之后，受到演出场所、作品编制和作曲家创作风格等因素的影响，人们对低音提琴音量的要求越来越高。为了使低音提琴的音量变得更大，制弓师们尝试对原有琴弓进行了改良。通过缩短琴弓长度和增加琴弓重量，音量的问题得到了一定的改善。早期低音提琴琴弓的历史演变就这样开始了。

琴弓

　　德国弓
　　多梅尼科·德拉戈奈蒂（Domenico Dragonetti）是十八世纪极具代表性的低音提琴演奏家和作曲家。三十岁以前，德拉戈奈蒂一直在威尼斯的多个歌剧院任职。1794年移居伦敦后，他结识了海顿、贝多芬等人，并向他们展示了许多低音提琴创新的演奏技巧，改变了作曲家们对这件乐器的认识，低音提琴在交响乐中扮演起越来越重要的角色。
　　德拉戈奈蒂使用下方握弓的持弓方式，模仿倍低音维奥尔琴的持弓。只不过德拉戈奈蒂使用的琴弓弓杆弧度更为夸张，弓杆长度仅为五十厘米，弓毛长度为四十厘米。这种琴弓也被称为“德拉戈奈蒂琴弓”，在英国广泛流传。后来，为了改进琴弓发音、改善弓杆弹性过小的缺陷，德拉戈奈蒂对弓杆和弓毛的长度进行了调整，减小了弓杆的弧度。1830年，德拉戈奈蒂琴弓被多所音乐学院定为低音提琴学生唯一学习使用琴弓。

　　1846年，德拉戈奈蒂去世以后，弗朗茨·席曼德尔（Franz Simandl）对德拉戈奈蒂琴弓进行了进一步的改进，最终形成了下方握弓式尾库手柄搭配图尔特风格弓杆的琴弓结构。琴弓弓杆带有向内弯曲的弧度，且比上方握弓琴弓略长几厘米，尾库手柄搭配长度不等的尾库螺丝，与我们现在使用的下方握弓琴弓极为相似。
　　值得一提的是，在弗朗茨·席曼德尔的职业生涯中曾经使用过一把由雅各布·尤里（Jacob Eury）制作的琴弓。这把琴弓的结构由一个上方握弓式尾库手柄和一个下方握弓式尾库螺丝混搭组合而成。这种混合琴弓证实了席曼德尔曾经在演奏时尝试交替使用两种持弓。

　　法国弓
　　由于德拉戈奈蒂琴弓在法国受到的关注度越来越高，为了保留住法国弓的地位，从十九世紀五十年代开始，法国制弓师们在弓长、弓重和弓杆弧度三者的平衡上进行了改进。他们试图通过设计出更加易于演奏的法国弓来阻止德拉戈奈蒂琴弓在法国的影响。
　　乔瓦尼·博泰西尼（Giovanni Bottesini）是十九世纪后半叶一位重要的低音提琴演奏家、作曲家和指挥家。他出生在意大利克雷马，生前为低音提琴创作了大量不同表演形式的作品，在作品风格方面极为追求模仿声乐的演奏方式。或许是因为对琴弓的敏感度要求越来越高，博泰西尼极为推崇在低音提琴上使用上方握弓的方式进行演奏。博泰西尼认为这种持弓方式可以使手腕和小臂更加松弛，从而可以更好地控制琴弓。与当代大提琴相比较，博泰西尼使用的琴弓整体尺寸更大，琴弓结构与大提琴琴弓极为相似，弓长约为七十厘米。这种琴弓也被人们称为“博泰西尼琴弓”。
　　倍低音提琴琴弓
　　倍低音提琴是一种极为巨大的低音弦乐器，相当于更大版本的低音提琴，1849年由法国制琴、制弓大师巴蒂斯特·维姚姆设计并制作而成。倍低音提琴只有三根琴弦，分别定音为C、G、C，人们需要通过操作机械按键的方式演奏出不同的音高。虽然这种乐器得到了瓦格纳和柏辽兹的大力推崇，但由于买家匮乏，维姚姆只制造了少数几把琴和琴弓。1850年，维姚姆制作出了第一把倍低音提琴琴弓。倍低音提琴琴弓的制作工艺十分精湛，弓杆由弓根的八角棱形过度到弓头的椭圆形，尾库使用的是高质量的乌木，弧度为马蹄铁型，而尾库螺丝则被制作成了心型。不过，由于倍低音提琴琴弓的重量过于沉重，演奏时极不易控制，因此只能演奏长音。图1所示的倍低音提琴琴弓即是这样。尽管如此，这把琴弓制作工艺仍然是精湛的，弓杆由弓根的八角棱形过度到弓头的椭圆形，尾库使用的是高质量的乌木，弧度为马蹄铁型，而尾库螺丝则是被制作成为心型。

琴弓制作学派与制弓师

　　英国学派约翰·多德（John Dodd）
　　多德家族是十八和十九世纪英国最具影响力的琴弓制作家族，其中尤以约翰·多德最为出众，被人们誉为“英国的图尔特”。约翰·多德发明了一种劈开木材的新技术，可以大大提升弓杆的拉伸强度，这一创新堪称琴弓发展史上的里程碑。约翰·多德制作的琴弓主要使用两种不同形状的弓尖，一种为纤细的天鹅状，另一种为榔头状，多选用优质的巴西伯南布哥木料制作弓杆。

　　图2中这把在弓杆上印有“NORRIS”的琴弓大约在1810年由约翰·多德制作而成，是多德家族最具代表性的琴弓作品之一。它的弓头是标志性的天鹅形状。从琴弓重量和厚重的尾库手柄判断，这是一把为乐器尺寸较大的乐队低音提琴而设计制作的琴弓。
　　詹姆斯·特伯斯（J a m e s Tubbs）
　　特伯斯家族几代人皆为提琴制弓师，家族成员主要包含托马斯·特伯斯（Thomas Tubbs，1790—1863）、威廉一世（William I，1770—1830）和家族中最有名气的詹姆斯·特伯斯。詹姆斯·特伯斯出生于1835年，早期跟随父亲学习琴弓制作。在创建独立的琴弓工作室之前，詹姆斯曾为乐器销售公司西尔公司制作琴弓。
　　詹姆斯·特伯斯1835年出生，早期跟随父亲威廉二世（William II，1814—1878）学习琴弓制作。1862年，在创建独立的琴弓工作室之前，他也曾经为乐器销售公司西尔公司（Hill & Son）制作琴弓。詹姆斯·特伯斯的儿子阿尔弗雷德（1862—1911）同样也是一位出色的琴弓制作师。阿尔弗雷德从十八世纪八十年代开始，加入到特伯斯的琴弓工作室协助他工作，直至特伯斯1921年逝世。
　　詹姆斯·特伯斯的琴弓制作精细，工艺完美，深受演奏家们的喜爱。曾有传言称，詹姆斯修复了许多特伯斯家族早期的琴弓，但由于特伯斯家族保留至今的琴弓资料极其匮乏，导致人们很难再辨认出琴弓的真正制作者。另外，特伯斯家族曾为低音提琴制作了许多德拉戈奈蒂琴弓，在英国受到了极高的评价。
　　图3中这把琴弓是詹姆斯·特伯斯为伦敦市政厅音乐学院定制的琴弓，得到了良好的保存。
　　法国学派图尔特家族（Tourte）
　　尼可拉·皮耶·图尔特（Nicolas Pierre Tourte，1700—1764）被誉为“近代琴弓之父”，他使法国学派成为世界最具影响力的琴弓制作学派。他的两个儿子尼可拉·李奥纳多·图尔特（Nicolas Leonard Francois Tourte，1746—1807）和弗朗索尼·皮耶·图尔特（Francois Xavier Tourte，1748—1835）同样是制弓史上的成功典范。
　　图尔特家族为当代提琴琴弓制定了全新的制作标准，设计出了当代弓头，规范了小提琴、中提琴和大提琴的弓长和弓重，并在全世界得到了普遍使用。另外，图尔特家族还创造了在马尾库的底部用一个可以移动的珍珠母片贴在弓毛上的方法，使弓毛不再随便移动。
　　可惜的是，没有任何迹象表明他们曾经为低音提琴制作过琴弓。尽管如此，他们的发明与改良仍然影响了那个时期的低音提琴琴弓制弓师们。

　　弗朗索瓦·吕波二世（Fran？ois Lupot II）
　　弗朗索瓦·吕波二世（1774—1837）在法国中北部城市奥尔良出生，他的父亲和哥哥都是著名的制琴与制弓师。他从小便跟随父亲和哥哥学习制琴与制弓的技巧。
　　十六世纪的奥尔良是法国著名的染料集散地，那里聚集了许多从南美洲运送过来的木料，其中也包括巴西苏木。吕波二世选用了巴西苏木作为制弓原材料，并把它介绍给众多制弓大师，其中也包括图尔特家族。1804年，他的父亲去世后，吕波二世更加专注于制弓方面的工作，并于1815年在巴黎创办了自己的工作室。1835年，多米尼克·佩卡特（Dominique Peccatte，1810—1874）加入了吕波二世的工作室。1837年，吕波二世逝世，他的工作室由佩卡特继承，在此之后又持续经营了十年之久。在琴弓发展史中，吕波二世一大改革性发明是金属底侧滑道设计，这种金属装置可使马尾库的位置更加耐磨，延长琴弓使用寿命。吕波二世大部分琴弓在弓头和马尾库方面没有固定的尺寸，中早期作品弓杆皆为八角棱形，晚期作品更多为圆形。
　　图4中的琴弓是一把用巴西苏木制作而成的八角棱形弓杆琴弓。琴弓长度较短，极具特点的是它的弓头面是由乌木制作而成的。
　　皮尔·西蒙（Pierre Simon）
　　皮尔·西蒙是法国琴弓学派中重要的代表人物之一。皮尔·西蒙1808年出生在法国琴乡米尔库，曾经在多位制弓大师的工作室中学习，包括多米尼克 ·佩卡特、维姚姆等。1848年，他与约瑟夫·亨利一起创建了制弓工作室。西蒙制作的琴弓工艺非常精细，弓杆富有张力，各部的重量平衡均匀，演奏时音色优美。他所制作的琴头主要有两种风格，一种是重量较轻、搭配铃铛形状弓头的图尔特风格琴弓，另一种则是重量相对较重、属于佩卡特风格的琴弓。

　　图5中的琴弓大约制成于1858年，是一把强韧厚重且额外加长的琴弓，堪称是十九世纪中叶最具代性的低音提琴琴弓。
　　德国学派赫尔曼·理查·弗莱斯纳（ Hermann Richard Pfretzschner ）
　　赫尔曼·理查·弗莱斯纳1856年出生在德国提琴乐器之乡马克诺伊基兴，自小跟随父亲学习提琴琴弓制作。十八岁时，弗莱斯纳来到法国巴黎跟随维姚姆学习法国琴弓制作。1880年，弗莱斯纳回到了他的故乡，并创建了制弓工作室，成为了十九世纪最有影响力的制弓工作室之一。在那之后，几代弗莱斯纳家族制作了大量优秀的琴弓。弗莱斯纳琴弓结合了法国琴弓的设计制作理念和德国精准严谨的制作工艺，是当今最受低音提琴演奏家欢迎的琴弓之一。
　　图6中是一把弗莱斯纳八角棱形琴弓，弓杆上标有“H.R.”的字样，尾库上边线非常精致的使用镍银点缀而成。如同绝大多数的弗莱斯纳琴弓，它们在尾库侧面都会刻有一个标志性的皇家徽章。
　　艾伯特·纽伦贝格（A l b e r t Nüernberger）
　　纽伦贝格家族在德国马克诺伊基兴的历史可以追溯到十八世纪。由弗朗茨·艾伯特一世（Franz Albert Nürnberger I，1826—1894）创建的工作室是马克诺伊基兴历史最悠久的琴弓工作室之一。
　　十八世纪中期，他的儿子弗朗茨·艾伯特二世（Franz Albert Nürnberger II，1854—1931）使家族工作室达到了最鼎盛的时期，这个拥有近三百年历史的制弓家族被人们誉为世界上最优秀的琴弓工作室之一。由于艾伯特二世的儿子卡尔·艾伯特（Karl Albert，1908—1974）同样在他的琴弓上印上他父亲的名字，很多普及琴弓也都被印上艾伯特二世的名字，艾伯特二世的名誉受到了很大损坏。即便如此，艾伯特二世琴弓仍然受到了克莱斯勒、奥伊斯特拉赫等提琴独奏大师的喜爱。