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摘要：国内户外真人秀节目自2013年起蔚为大观，霸屏各大卫视，受到广泛关注，而作为强化其主题形象的主题曲歌词却很少有人研究。本文通过韩礼德的人际功能理论对该类歌词进行语气和人称代词两方面的分析，从而发现其语气系统和人称代词的使用规律，以及实现了怎样的人际功能。
关键词：歌词；语气系统；人称代词；人际功能
近几年，国内户外真人秀（以下简称真人秀）节目发展迅速，呈愈演愈烈之势，形式多样的真人秀节目层出不穷，覆盖各大卫视，受到观众的广泛追捧。与此同时，针对此种节目形式的研究也逐渐增多，但大多是从电视媒体的角度对其火爆原因、文化价值、节目创新等方面的研究。而真人秀节目除了节目本身，其主题曲的创作、歌词的譜写等都增强了节目的主题形象，与节目主题相互动。
一、理论背景及语料来源
（一）理论背景
概念功能、语篇功能、人际功能是韩礼德系统功能语法的三大元功能。人际功能包括由语气、情态和语调三大内容。同时，韩礼德认为除了这三大内容之外，人际功能也可以由人称代词、词的意义、表达作者态度的词语等来体现。
本文是对近几年盛行的不同主题类型的真人秀节目主题曲的歌词的概括研究，所以只从语气系统和人称代词两个方面进行讨论。
（二）语料来源
本文通过谷歌、百度、新浪微博等搜索引擎调查研究，查找出2013年到2016年各大卫视真人秀节目的收视率以及该节目在本卫视的排名，并将其与当年其他真人秀节目的收视率做对比，按照收视率的高低找出排名前十的节目，对其主题曲的歌词进行分析。
二、人际功能分析
（一）语气系统
在语法层面上，汉语有陈述、疑问、祈使和惊叹四种语气。本文不区分主歌和副歌，将主歌和副歌都视作语料对象，通过定性和定量分析方法，总结出真人秀主题曲歌词的语气分布，如下表：
从表中可以看出，真人秀主题曲歌词中陈述语气使用率最高，其次是惊叹语气，祈使语气次之，使用频率最小的是疑问语气。陈述语气是对事实的陈述，主要功能是提供信息，因而陈述语气被高频率使用。
（二）人称代词
人称代词指代话语角色，可以帮助建立说者和听者之间的一种关系，对构建人际功能具有重要的意义。人称代词指称具有模糊性和复杂性。第一人称代词“我/我们”既有包含性用法又有排他性用法。
由此表看出，第二人称代词单数使用频率最高，第一人称代词单数与第二人称代词单数使用频率不相上下，第一人称代词复数居第三，且第一人称代词使用频率高于第二人称代词，第三人称代词使用频率远远落后。
三、人际功能的实现
歌词的参与者包括作词者、歌手、观众。歌词是由作词者创作，由歌手演唱的，所以歌词这一语篇的完成本就实现了与作词者和歌手的互动，那歌词通过语气系统和人称代词又实现了哪些方面的人际功能呢？
（一）符合真人秀的定位
真人秀是普通人按照特定的情境、规则，为了达到预计的目的所作出的行为并被记录后经剪辑而成的电视节目，是动态的有目的性的线形叙事模型。而歌词是陈述语气恰好满足了真人秀的这些特征和要求，陈述语气是对特定事实的描写和叙述。
（二）满足观众的好奇心理
近年来，人们更乐意把时间和金钱用在对精神文化的享受上。艺术欣赏能力的提高使得人们更加注重窥探艺术背后的真实来满足自己的好奇心。陈述语气的功能就是提供信息，歌词通过陈述的语气将参演明星在节目上的生活状态记录下来，展现出他们在普通生活中的状态，同时歌词的受众大都是普通人，他们对聚光灯下的明星屡见不鲜但是对明星不带表演性质的普通生活状况十分好奇。陈述语气的功能就是提供信息，歌词叙述的真实生活状况正好为受众提供了信息，让受众了解了他们平时看不到的明星的另一面，满足了他们的好奇心理。
（三）拉近与观众的距离
疑问、祈使和惊叹语气的使用拉近歌曲和观众的距离，使得观众关注歌曲内容，引起注意力，提高参与度。
疑问语气主要为获取信息，通过疑问让观众产生思考，加入到歌词当中，设想到底是去哪里，是否能赶上列车等，让观众有一种身临其境的亲切感，留下深刻的印象。
祈使语气即要求对方做或者不做某事，表示命令、禁止、请求、建议和号召等。在歌词语篇中，祈使语气多表示建议和号召，且都是肯定性质的。祈使语气的运用使观众积极参与到歌曲当中作出反应，或是服从或是不予理会，从而形成与歌词语篇的交际行为。
惊叹语气表示快乐、惊讶、悲伤、愤怒等浓厚的感情，带动观众的热情，极具感染力。节目名就用感叹的语气再加上歌词用惊叹语气表达一种快乐的心情，富有激情，将观众的注意力吸引到节目当中，极大地调动了观众的参与热情。
（四）增强观众的信服力
歌词文本中的“我、我们”大都是表示一种排他性的用法，凸显一类人的权威，歌词由真人秀节目的几个参演嘉宾共同演唱，他们所演唱的内容都是他们在节目中的经历和感受，这种经历和感受虽然观众也会有相类似的，但并不是参加了某档节目才具有的，所以“我、我们”通常表示演唱主题曲的几位歌手。
首先，这种用法进一步增强了歌手之间的感情，他们有着共同的经历，通过歌词表达的情感也大致相同。 其次，“我、我们”的叙述类型是体验型，排他性的用法并未真正将观众排除在外，这种排除只是代表参演节目上的排除，但是歌词的经历和感受却仍然将观众联系起来，既有私密又有亲近感。“我、我们”用第一人称的视角叙述歌手的经历，这种经历是真实的，歌手的感受同样因经历产生的，也是真实的，这种真实感会增强观众的信服力，同时也因为这种真实性，使得观众容易接受歌词，并且有代入感，缩短双方的距离，增强观众与歌词的互动。
（五）实现歌手间的互动，引起观众的共鸣
国内近年来收视率高的真人秀节目均是几个明星作为固定出演嘉宾的，节目的主题曲也通常是由这几个明星一起演唱。因而，在歌词语篇中第一人称单数“我”和第二人称单数“你”交替使用，且使用频率相当，表明歌手之间身份的互换，实现了歌手之间的交流互动。
四、结语
本文通过对户外真人秀主题曲歌词的语气系统和人称代词的分析发现，在语气系统中，陈述语气使用频率最高，且实现了符合真人秀的定位和满足观众的好奇心两种人际功能，疑问、祈使、惊叹语气的使用频率远远落后，但是它们也实现了一定的人际功能，即拉近了与观众 距离。在人称代词的使用中，所有这些人际功能的实现，都是为了达到与观众的互动，从而使得观众将视线转移到对真人秀节目的关注中，增加收视率。
参考文献：
[1]胡壮麟等.系统功能语言学概论[M].北京：北京大学出版社，2005：115-159.
[2]庞君.浅析真人秀节目[J].新闻世界，2010：62-63.
[3]黄伯荣，廖旭东.现代汉语（增订四版下册）[M].北京：高等教育出版社，2007：97-101.
[4]胡金秀.房地产广告中人称选择的人际功能[J].科教导刊社会科学学科研究，2010（7）：62-63.
关键词：歌词；语气系统；人称代词；人际功能
近几年，国内户外真人秀（以下简称真人秀）节目发展迅速，呈愈演愈烈之势，形式多样的真人秀节目层出不穷，覆盖各大卫视，受到观众的广泛追捧。与此同时，针对此种节目形式的研究也逐渐增多，但大多是从电视媒体的角度对其火爆原因、文化价值、节目创新等方面的研究。而真人秀节目除了节目本身，其主题曲的创作、歌词的譜写等都增强了节目的主题形象，与节目主题相互动。
一、理论背景及语料来源
（一）理论背景
概念功能、语篇功能、人际功能是韩礼德系统功能语法的三大元功能。人际功能包括由语气、情态和语调三大内容。同时，韩礼德认为除了这三大内容之外，人际功能也可以由人称代词、词的意义、表达作者态度的词语等来体现。
本文是对近几年盛行的不同主题类型的真人秀节目主题曲的歌词的概括研究，所以只从语气系统和人称代词两个方面进行讨论。
（二）语料来源
本文通过谷歌、百度、新浪微博等搜索引擎调查研究，查找出2013年到2016年各大卫视真人秀节目的收视率以及该节目在本卫视的排名，并将其与当年其他真人秀节目的收视率做对比，按照收视率的高低找出排名前十的节目，对其主题曲的歌词进行分析。
二、人际功能分析
（一）语气系统
在语法层面上，汉语有陈述、疑问、祈使和惊叹四种语气。本文不区分主歌和副歌，将主歌和副歌都视作语料对象，通过定性和定量分析方法，总结出真人秀主题曲歌词的语气分布，如下表：
从表中可以看出，真人秀主题曲歌词中陈述语气使用率最高，其次是惊叹语气，祈使语气次之，使用频率最小的是疑问语气。陈述语气是对事实的陈述，主要功能是提供信息，因而陈述语气被高频率使用。
（二）人称代词
人称代词指代话语角色，可以帮助建立说者和听者之间的一种关系，对构建人际功能具有重要的意义。人称代词指称具有模糊性和复杂性。第一人称代词“我/我们”既有包含性用法又有排他性用法。
由此表看出，第二人称代词单数使用频率最高，第一人称代词单数与第二人称代词单数使用频率不相上下，第一人称代词复数居第三，且第一人称代词使用频率高于第二人称代词，第三人称代词使用频率远远落后。
三、人际功能的实现
歌词的参与者包括作词者、歌手、观众。歌词是由作词者创作，由歌手演唱的，所以歌词这一语篇的完成本就实现了与作词者和歌手的互动，那歌词通过语气系统和人称代词又实现了哪些方面的人际功能呢？
（一）符合真人秀的定位
真人秀是普通人按照特定的情境、规则，为了达到预计的目的所作出的行为并被记录后经剪辑而成的电视节目，是动态的有目的性的线形叙事模型。而歌词是陈述语气恰好满足了真人秀的这些特征和要求，陈述语气是对特定事实的描写和叙述。
（二）满足观众的好奇心理
近年来，人们更乐意把时间和金钱用在对精神文化的享受上。艺术欣赏能力的提高使得人们更加注重窥探艺术背后的真实来满足自己的好奇心。陈述语气的功能就是提供信息，歌词通过陈述的语气将参演明星在节目上的生活状态记录下来，展现出他们在普通生活中的状态，同时歌词的受众大都是普通人，他们对聚光灯下的明星屡见不鲜但是对明星不带表演性质的普通生活状况十分好奇。陈述语气的功能就是提供信息，歌词叙述的真实生活状况正好为受众提供了信息，让受众了解了他们平时看不到的明星的另一面，满足了他们的好奇心理。
（三）拉近与观众的距离
疑问、祈使和惊叹语气的使用拉近歌曲和观众的距离，使得观众关注歌曲内容，引起注意力，提高参与度。
疑问语气主要为获取信息，通过疑问让观众产生思考，加入到歌词当中，设想到底是去哪里，是否能赶上列车等，让观众有一种身临其境的亲切感，留下深刻的印象。
祈使语气即要求对方做或者不做某事，表示命令、禁止、请求、建议和号召等。在歌词语篇中，祈使语气多表示建议和号召，且都是肯定性质的。祈使语气的运用使观众积极参与到歌曲当中作出反应，或是服从或是不予理会，从而形成与歌词语篇的交际行为。
惊叹语气表示快乐、惊讶、悲伤、愤怒等浓厚的感情，带动观众的热情，极具感染力。节目名就用感叹的语气再加上歌词用惊叹语气表达一种快乐的心情，富有激情，将观众的注意力吸引到节目当中，极大地调动了观众的参与热情。
（四）增强观众的信服力
歌词文本中的“我、我们”大都是表示一种排他性的用法，凸显一类人的权威，歌词由真人秀节目的几个参演嘉宾共同演唱，他们所演唱的内容都是他们在节目中的经历和感受，这种经历和感受虽然观众也会有相类似的，但并不是参加了某档节目才具有的，所以“我、我们”通常表示演唱主题曲的几位歌手。
首先，这种用法进一步增强了歌手之间的感情，他们有着共同的经历，通过歌词表达的情感也大致相同。 其次，“我、我们”的叙述类型是体验型，排他性的用法并未真正将观众排除在外，这种排除只是代表参演节目上的排除，但是歌词的经历和感受却仍然将观众联系起来，既有私密又有亲近感。“我、我们”用第一人称的视角叙述歌手的经历，这种经历是真实的，歌手的感受同样因经历产生的，也是真实的，这种真实感会增强观众的信服力，同时也因为这种真实性，使得观众容易接受歌词，并且有代入感，缩短双方的距离，增强观众与歌词的互动。
（五）实现歌手间的互动，引起观众的共鸣
国内近年来收视率高的真人秀节目均是几个明星作为固定出演嘉宾的，节目的主题曲也通常是由这几个明星一起演唱。因而，在歌词语篇中第一人称单数“我”和第二人称单数“你”交替使用，且使用频率相当，表明歌手之间身份的互换，实现了歌手之间的交流互动。
四、结语
本文通过对户外真人秀主题曲歌词的语气系统和人称代词的分析发现，在语气系统中，陈述语气使用频率最高，且实现了符合真人秀的定位和满足观众的好奇心两种人际功能，疑问、祈使、惊叹语气的使用频率远远落后，但是它们也实现了一定的人际功能，即拉近了与观众 距离。在人称代词的使用中，所有这些人际功能的实现，都是为了达到与观众的互动，从而使得观众将视线转移到对真人秀节目的关注中，增加收视率。
参考文献：
[1]胡壮麟等.系统功能语言学概论[M].北京：北京大学出版社，2005：115-159.
[2]庞君.浅析真人秀节目[J].新闻世界，2010：62-63.
[3]黄伯荣，廖旭东.现代汉语（增订四版下册）[M].北京：高等教育出版社，2007：97-101.
[4]胡金秀.房地产广告中人称选择的人际功能[J].科教导刊社会科学学科研究，2010（7）：62-63.