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“我没有成功经验，只有不搞砸的经验。我们做过一些有成绩的作品，但每一部作品在做的时候我想的都是怎么才能不搞砸这件事，做每件事情都担心搞砸，所以我一直处在一种很谨慎的乐观和很谨慎的悲观状态中。”在爱奇艺世界大会上，白一骢再次以“如何才能不把一个项目彻底搞砸”为主题发表演讲。
导演、编剧、制片人……贴在白一骢身上的标签众多。因为制作出高点击和高口碑的网剧《暗黑者》《盗墓笔记》《老九门》等，白一骢被业内称之为“网剧一哥”而备受瞩目。
白一骢一贯地黑色装扮，从论坛间隙接受媒体采访，语速稍快，逻辑清晰。谈及演讲的主题，他表示，赚钱影视和制作影视悬殊很大，很多项目拍完会卖不出去甚至收不回成本，所以，不把一个事儿搞砸就已经很厉害了。
“‘IP’的价值和编剧的价值要对等”
2013年，对于白一骢来说是个转折点。在这以前，他的头衔是传统电视人，以编剧的身份创作了《天龙八部》《雪山飞狐》《中国式相亲》等多部电视剧。从这以后，他转战互联网制作了《暗黑者》《盗墓笔记》《老九门》《鬼吹灯之精绝古城》等多部“现象级”网剧。
“我是学导演的，那个时候导演基本上没有什么机会拍戏，我一直在幻想未来是不是可以数字化，可以把自己拍的东西放在网上去分享。2012年在给一家平台做购片评估顾问，让自己有机会去了解互联网。”在白一骢看来，转换是一个非常短的过程，但是酝酿的时间非常长。“从互联网角度来说，它的内容是B To C的，对创作者来讲，这是非常有挑战的一个方式，我们一直在等待这样的机会，主要是因为整个互联网内容价格太低，作为专业团队来说内容成本无法支撑。”
网剧市场风生水起。白一骢表示，互联网网生内容和传统媒体最大的不同在于需要有强烈的用户思维，去考虑用户愿意接受什么样的内容，这样才能让一个剧变得更有意思。“传统剧的播放模式是线性的，而互联网是非线性的，用户可以在任何时间任何场所用任何设备去收看想看的内容，不是内容改变了，只是模式改变了。”
互联网从来不缺想象力，近些年来，“IP”成为影视圈的高频词汇，众多“IP”作品频被争抢、孵化后，扎堆亮相荧屏。
“很多好的‘IP’，就好像燕鮑翅，没有好的编剧去做，就好像把这些小吃送到了沙县小吃。”作为多部“超级网剧”的幕后推手，从编剧出身的白一骢在演讲的开头就强调“IP”的价值和编剧的价值要对等。他指出，拿到顶级“IP”不代表就赢了，带来的压力会特别大，改变问题的核心还是要靠编剧和创作团队本身。
白一骢表示，一个好“IP”出现的时候，更需要一个好的编剧去完成。“现实中，有公司在拿到一个好‘IP’的时候，就觉得编剧就不重要了，变成了舍得买宝剑，不舍得赠英雄的时代。好的编剧他们开始没有话语权，这样的情况是恶性循环，这往往是一个项目会被搞砸的一个因素。
“原创内容和IP改编，对我来说没有区别”
在刚刚落幕的第70届戛纳电影节上，由Netflix投资的奉俊昊新片《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》入围主竞赛单元而引发了轩然大波。由此，Netflix网络视频点播平台也被推到了风口浪尖上，业内关于Netflix等在线流媒体对传统制片发行行业产生哪些冲击、是否会改写未来电影产业格局、为观众带来哪些生活方式改变等话题的讨论不断。
“我觉得在这个过程里，戛纳做的太小家子气了。”在白一骢看来，这种现象未来也将会在国内上演。“因为有些东西是阻挡不了的，就像当年电视刚刚出现的时候，大家觉得电影快完了，但是电影完了吗？电影没完！因为你可以通过不同的方式，你可以用重工业的的方式来拯救自己！今天我们看到新媒体剧的崛起能够挑战院线电影的时候，院线电影应该强大自己或者拥抱它，而不是去阻拦它。”
互联网不仅带来了影视模式的变化，对内容也提出了更高的要求。随着网剧品质的不断提升，在“IP”热潮下改编影视作品的势头强劲，在此情况下，由白一骢担任总监制和总编剧的网剧《寻人大师》将于6月14日上线。
据悉，与由同名小说改编的《盗墓笔记》、《老九门》不同，作为国内首部“网生话题剧”均为原创，剧中将涉及打拐、家暴、网络主播、广场舞诈骗等诸多社会热点话题。对此，白一骢介绍，很多社会热点，得到的素材往往是一个标题化、单一和线性的。“做剧的时候，我们却需要将其加工成为一个更为复杂的过程，将故事曲折化、艺术化，再把我们设定好的人物放进去，构成一个事件。”
白一骢以“老兵寻人”为例：“决定做它的原因，是听到这个故事的一瞬间创作的兴奋点就来了。有的素材最初看起来很有争议，但最终效果却令人振奋。”
“原创一直是我们团队非常重视并且很有优势的一个东西，只是因为做原创有的时候会非常吃亏。像当年做《暗黑者》，很多人通过这个剧才知道那本小说，因为我们在整个剧里用小说的篇幅都没有超过十分之一，对原创内容和IP改编这两块内容，对我们来说是没有区别的。”白一骢进一步解释。
在演讲的最后，白一骢一字一句补充说道，铿锵有力。“视频网站改变了今天的行业状态，让我们所有的从业者迎来了一个美好的时代。在影视圈，没有捷径，我也从来没有走过捷径，每一步都是摔完之后爬起来，然后继续下一次的探索。在这样的情况下，作为一个从业者，我希望我们能够尽量不搞砸手里的项目，尽量不搞砸平台买单的项目，这样才能尽量不搞砸我们的生存空间。”
导演、编剧、制片人……贴在白一骢身上的标签众多。因为制作出高点击和高口碑的网剧《暗黑者》《盗墓笔记》《老九门》等，白一骢被业内称之为“网剧一哥”而备受瞩目。
白一骢一贯地黑色装扮，从论坛间隙接受媒体采访，语速稍快，逻辑清晰。谈及演讲的主题，他表示，赚钱影视和制作影视悬殊很大，很多项目拍完会卖不出去甚至收不回成本，所以，不把一个事儿搞砸就已经很厉害了。
“‘IP’的价值和编剧的价值要对等”
2013年，对于白一骢来说是个转折点。在这以前，他的头衔是传统电视人，以编剧的身份创作了《天龙八部》《雪山飞狐》《中国式相亲》等多部电视剧。从这以后，他转战互联网制作了《暗黑者》《盗墓笔记》《老九门》《鬼吹灯之精绝古城》等多部“现象级”网剧。
“我是学导演的，那个时候导演基本上没有什么机会拍戏，我一直在幻想未来是不是可以数字化，可以把自己拍的东西放在网上去分享。2012年在给一家平台做购片评估顾问，让自己有机会去了解互联网。”在白一骢看来，转换是一个非常短的过程，但是酝酿的时间非常长。“从互联网角度来说，它的内容是B To C的，对创作者来讲，这是非常有挑战的一个方式，我们一直在等待这样的机会，主要是因为整个互联网内容价格太低，作为专业团队来说内容成本无法支撑。”
网剧市场风生水起。白一骢表示，互联网网生内容和传统媒体最大的不同在于需要有强烈的用户思维，去考虑用户愿意接受什么样的内容，这样才能让一个剧变得更有意思。“传统剧的播放模式是线性的，而互联网是非线性的，用户可以在任何时间任何场所用任何设备去收看想看的内容，不是内容改变了，只是模式改变了。”
互联网从来不缺想象力，近些年来，“IP”成为影视圈的高频词汇，众多“IP”作品频被争抢、孵化后，扎堆亮相荧屏。
“很多好的‘IP’，就好像燕鮑翅，没有好的编剧去做，就好像把这些小吃送到了沙县小吃。”作为多部“超级网剧”的幕后推手，从编剧出身的白一骢在演讲的开头就强调“IP”的价值和编剧的价值要对等。他指出，拿到顶级“IP”不代表就赢了，带来的压力会特别大，改变问题的核心还是要靠编剧和创作团队本身。
白一骢表示，一个好“IP”出现的时候，更需要一个好的编剧去完成。“现实中，有公司在拿到一个好‘IP’的时候，就觉得编剧就不重要了，变成了舍得买宝剑，不舍得赠英雄的时代。好的编剧他们开始没有话语权，这样的情况是恶性循环，这往往是一个项目会被搞砸的一个因素。
“原创内容和IP改编，对我来说没有区别”
在刚刚落幕的第70届戛纳电影节上，由Netflix投资的奉俊昊新片《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》入围主竞赛单元而引发了轩然大波。由此，Netflix网络视频点播平台也被推到了风口浪尖上，业内关于Netflix等在线流媒体对传统制片发行行业产生哪些冲击、是否会改写未来电影产业格局、为观众带来哪些生活方式改变等话题的讨论不断。
“我觉得在这个过程里，戛纳做的太小家子气了。”在白一骢看来，这种现象未来也将会在国内上演。“因为有些东西是阻挡不了的，就像当年电视刚刚出现的时候，大家觉得电影快完了，但是电影完了吗？电影没完！因为你可以通过不同的方式，你可以用重工业的的方式来拯救自己！今天我们看到新媒体剧的崛起能够挑战院线电影的时候，院线电影应该强大自己或者拥抱它，而不是去阻拦它。”
互联网不仅带来了影视模式的变化，对内容也提出了更高的要求。随着网剧品质的不断提升，在“IP”热潮下改编影视作品的势头强劲，在此情况下，由白一骢担任总监制和总编剧的网剧《寻人大师》将于6月14日上线。
据悉，与由同名小说改编的《盗墓笔记》、《老九门》不同，作为国内首部“网生话题剧”均为原创，剧中将涉及打拐、家暴、网络主播、广场舞诈骗等诸多社会热点话题。对此，白一骢介绍，很多社会热点，得到的素材往往是一个标题化、单一和线性的。“做剧的时候，我们却需要将其加工成为一个更为复杂的过程，将故事曲折化、艺术化，再把我们设定好的人物放进去，构成一个事件。”
白一骢以“老兵寻人”为例：“决定做它的原因，是听到这个故事的一瞬间创作的兴奋点就来了。有的素材最初看起来很有争议，但最终效果却令人振奋。”
“原创一直是我们团队非常重视并且很有优势的一个东西，只是因为做原创有的时候会非常吃亏。像当年做《暗黑者》，很多人通过这个剧才知道那本小说，因为我们在整个剧里用小说的篇幅都没有超过十分之一，对原创内容和IP改编这两块内容，对我们来说是没有区别的。”白一骢进一步解释。
在演讲的最后，白一骢一字一句补充说道，铿锵有力。“视频网站改变了今天的行业状态，让我们所有的从业者迎来了一个美好的时代。在影视圈，没有捷径，我也从来没有走过捷径，每一步都是摔完之后爬起来，然后继续下一次的探索。在这样的情况下，作为一个从业者，我希望我们能够尽量不搞砸手里的项目，尽量不搞砸平台买单的项目，这样才能尽量不搞砸我们的生存空间。”
